战争中的女人！太恐怖

常识上来讲，作为战争中最为直接的受害群体，女性所受到的伤害往往远大于男性。一方面，中年男性的缺失会成为大量女性需要面对的问题，无论是父亲、丈夫、儿子还是兄弟的离去，都会在物质层面和精神层面给女性带来打击，女性所要承受的压力无疑要比战前大得多；另一方面，战争中男性对性的需求又会对女性造成极大威胁。

当然，如果二者兼备，女性便还要备尝恶果，痛苦心酸，自不待言。

今天就为大家带来三部展现战争中女性悲剧的电影。

第一部便是木下惠介的名作《日本的悲剧》。

片中的女主角春子在战争中失去了丈夫，为了独自抚养两个孩子，春子不得不出卖身体，但她的含辛茹苦却并没有获得子女的尊重——儿子义无反顾地与母亲断绝了关系，只为认有钱的医生做亲爹，希望彻底摆脱贫困；女儿则和有妇之夫搞起师生恋，在影片结尾离家出走。

春子工作的场所“伊豆花”的厨师不务正业，动辄以殴打旁人为乐，旅馆外的卖唱者从未对母亲尽孝，却又谎称自己每月寄钱给母亲。

最终，在昼夜之间痛失两个孩子的春子选择跳轨自杀，结束自己毫无意义的生命。

通过这样的情节，木下惠介一方面揭露了日本战后国民的普遍性虚荣、涣散和道德沦丧，另一方面也通过插入纪录片片段等种种方式指出，造成这一切问题的罪魁祸首正是战争及其带来的社会动荡。

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同样是展现妓女生活，日本新浪潮电影健将铃木清顺则把视野投向中国，其作品《春妇传》便描绘了日本女人春美在天津慰安时与上等兵三上相恋，最终与三上共同自尽的故事。

与老一辈导演木下惠介不同，铃木清顺的这部作品有着极强的形式感，蕴藏着一股喷薄欲出的新浪潮冲动。

无论是开头的布景，还是结合运用的定格和声画分离，都体现出明显的先锋性。

从故事层面来讲，《春妇传》略显老套的爱情故事背后是铃木清顺对日军暴虐的彻底否定，而上层军官为了不想玷污军队荣誉试图暗中杀害“投降”的三上的做法也呈现出日军的虚伪面貌，其犀利程度堪比斯坦利·库布里克执导的影片《光荣之路》和泰伦斯·马力克的名作《细细的红线》。

除了妓女这一较为特殊的群体，普通女性的悲剧形象也是众多导演用以控诉日本军国主义的利器。

在若松孝二的影片《芋虫》中，女主角茂子在电影刚开始时便不得不接受在战争中失去了四肢、形如毛虫的丈夫黑川久藏，而荒谬的是，这具完全无法自理的躯体却被日本政府奉为“战神”，成为整个村落的精神支柱，受人供奉和敬仰。

茂子不断在“战神”黑川和残疾黑川之间摇摆，直至虚幻的荣耀感被残酷的现实彻底击败。

更进一步说，《芋虫》中不仅描绘了这样一个濒临崩溃的普通女性形象，更重要的是探讨了战争和性、欲望与生存、征服与被征服、荣誉和虚荣之间的关系。

片中男主角黑川久藏的眼中多次闪现出自己奸淫妇女时扭曲的面孔，而此时处在同一位置上的正是失去四肢的黑川久藏本人，处在上位的变成了茂子。

从强奸到被强奸的角色转换使得黑川彻底体验了被害人（以及受害国）的恐慌和无助，而原作者江户川乱步和导演若松孝二也无疑通过这样的方式达成了某种程度上的“换位思考”，从而展现出相较单纯表现战争悲痛更深层次的反思。