对于《天才捕手》这种电影，哪怕有科林·费尔斯、裘德·洛、妮可·基德曼这些大咖担纲主演，一旦落入文艺范畴，便似乎注定要与广大受众保持一定的距离了。而对之兴致盎然的影迷，很有可能在更早之前便已通过别的渠道一睹为快。所以可想而知，上映至今能有一千多万的进账，似乎已经算是预料中不差的成绩了。
关键是，这电影并没有什么热度，更谈不上什么叫好不叫座，哪怕收获过柏林电影节金熊奖最佳影片的提名。
导演迈克尔·格兰达吉是位英国演员与戏剧导演，为电影执导筒算得上新近挑战的项目，而原因无非是这个故事足以令他着迷。不过着迷归着迷，自我的体悟投射到银幕上，并没有形成能让大众喜爱的态势。
毕竟风格太沉太雅，纽约上世纪二三十年代的风情画，也染上了英伦的色光，但对某些人而言，就是有着致命的吸引力，只是这也只能停留在“某些人”的基数上了。
气质影响了情节张力的发挥，即便有裘德·洛时而张扬的演绎，很多时候看点都落在三位主角关系的细微处。
就像是细看老宅子的光影流变，乍看平凡无奇，其实时间的流淌，在内里隐伏着动人的元素。
《天才捕手》看似倾向于文学奇才背后的传奇编辑麦克斯威尔·柏金斯，但其实片名“Genius”指涉文豪托马斯·沃尔夫之余，更侧重二人某种程度上对等的天赋。
科林·费尔斯演绎这种沉稳的绅士实在是太正确的选择。麦克斯威尔·柏金斯在寻觅真正的文学家时有敏锐而大胆的知觉，一切裹在一副祥和安逸的相貌与生活中，有一种很精细的冲击力。而裘德·洛每一次的狂喜与狂怒，总是在科林·费尔斯这条直线上下浮动，如同龙游雕栏，构成一种动态的谐和美感。他们那种惺惺相惜而又激烈冲撞的关系，让这部电影有了浑厚的内功。
他们真是灵魂知己。相互之间能看穿或被看穿，着实美好得带出惊颤。奈何天才的连带伤害往往太多，对周遭人的漠视几乎造成悲剧，所以总有些难以理解甚或接受的过火罢。
但终归，能为文学废寝忘食的狂热年代太迷人。如今能在一方银幕上领略，何尝不是一件赏心乐事？
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