关上房门，薇拉契卡自豪地摇了摇头，精神抖擞地朝车站走去。
“都结束了。”她想，“终于分道扬镳了……而且是我离他而去。在我们这个时代，这还有点意义呢。现在我可以自作主张了。高兴的话，可以去看戏，来了情绪呢，可以去看电影，谁都不会碍我的事了……”她一刻不停地朝前走。
“再也不会有人追在我屁股后头一个劲地问‘上哪去’……”她凝神谛听了片刻，背后似乎有声音，尽管这声音并不很响……薇拉契卡把皮箱换到另一只手里。
不知什么地方有只乌鸦在“哇哇”怪叫，薇拉契卡赶忙加快了脚步。“我顺小道走，不会碰到人的。手里这只皮箱虽说不大，可是谁都能看出来它挺沉的。再说，要是碰上坏人劫道，也没人保护我呀。最好碰到的是只野兽，而我的丈夫，现在已经不是丈夫了，他一定知道我险遭不幸。没准儿，他还会后悔当初没留下我，或是后悔没悄悄地跟在我后面呢……也许，我还会天天晚上去和他见面，久久地凝视着他，没有一句责备的话，尽管这事儿谁也没什么可说的，可我现在走了，孤单单的。尽管谁都不来追赶我。谁都不来，谁都不想来……”
车站空无一人，薇拉契卡在箱子上坐下来。寒风卷起雪粉撒向这个孤零零的人。“这会儿，家里一定暖烘烘的……”薇拉契卡闭上眼睛，“每个电视频道都有节目。丈夫，过去的丈夫已在温暖的屋子里欣赏电视节目。也许那些节目还挺带劲儿的呢。他还会认为自己是一切财产、包括我工资的理所当然的支配者。是啊，我已经离家出走了，还有什么好说的呢？我谁都不需要。此刻，我坐在皮箱上，不知为什么在等火车。可他，丈夫，真遗憾，过去的丈夫却在看电视，逍遥自在。可我呢？要知道，我们还没有分手呢。我不过就是离家出走嘛，出门瞧瞧。”
薇拉契卡站起身来，伸手拎起皮箱，像来时一样精神抖擞地往回走去。
“又不见一个人影。我没感到歉疚不已，也没有感到后悔莫及，况且，我也不是永远离家，甚至不是真的离家出走，不过出门看看嘛。像我这样离家出走，只有傻瓜才干得出来。况且，只穿一件单薄的衣裳，连皮外套都忘啦！忘在？……肯定在丈夫那儿啦！我并没有跟他分手，我不会和他离婚，我不会去和他打官司的，我什么都不想分。好在我们这儿什么野兽都没有，所以根本用不着担心它们会扑上来，只是别碰上坏人……”
薇拉契卡几乎是跑着来到家门口，蓦地，发现人影一闪。
“别契卡！”她大喊一声，皮箱失手落地。
“我在这儿！”身旁响起了那极为熟悉的丈夫的声音，“我一直跟在你后头……”
“能帮我把箱子提进去吗？……”
（载《微型小说选刊》1997.15期）
【点评】
19世纪欧洲戏剧文学史上，挪威现实主义作家易卜生的名剧《玩偶之家》享有划时代的地位。
剧中主人公娜拉觉醒到了自己是自私丈夫的玩偶之后，毅然离开富有之家出走。鲁迅先生读后大为感动，曾作演讲《娜拉走后怎样》，并创作了由此生发出灵感的著名小说《伤逝》。
今日又读《出走的女人》，颇有娜拉“味”。只是，女人已经进化到二十世纪末了，已经少了许多精神上的女丈夫气，已经多了许多对现代物质文明的依赖和屈从，她终于没能走出——“家里一定暖烘烘的。”“过去的丈夫已在温暖的屋子里欣赏电视节目。也许那些节目还挺带劲儿的呢。”“连皮外套都忘啦！”……今日的“娜拉”（薇拉契卡）终于只在家门——车站——家门三点上划了一个圈，在俄罗斯美丽的雪景上留下一圈美丽的女人高跟鞋的脚印，重新回到她的缺爱的巢中去，去享受现代物质文明的芬芳了。
于是，我分明看见了一滴眼泪：薇拉契卡的抑或作家的抑或读者的，这个应当诅咒的物质的诱惑。
（吴金）
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