郑州市书协主席罗鸣题字
前 言
二月悄然而去，三月带着春天的气息来到了。今年春节期间，张艺谋导演执导的电影《满江红》火爆上映，并迅速成了一个文化话题。随着电影的上映，爱国主义话题和岳飞又引起了人们的关注和讨论，本期的书写内容，是岳飞的一首五律诗，也算是和时代的话题做到同步吧。
毫无疑问，岳飞是伟大的民族英雄。39岁莫须有的罪名逝世，更是让英雄的一生充满了悲剧色彩。岳飞在军旅生涯之余，也留下了许多高质量的诗词。有人说《满江红》一篇压两宋，也有人说这不是岳飞的作品。但无论如何争议，都掩盖不了词本身自带的光芒，而这光芒照亮了人的心灵，催人奋进，艺术的震撼是无可比拟的。
笔墨当随时代。书写什么样的文本，其实也是广大书法从业者应注意的问题。用笔墨解构时代，书写人民喜闻乐见的内容，引导时代的风尚，这是书法家的自觉行为。用书法服务于人民群众，服务于时代的发展，这是书法最好的归宿。
同题竞书活动开展了十多期了，期间，郑州市书协草书委员会的委员们也对前期活动进行了回顾，总结了经验，分析了其中存在的问题，并对字法、草法、章法等问题进行辨析，从学术层面理解整个活动的重要意义，从而更好地继续开展“同题竞书”活动。活动的持续举办，社会各界反映良好，郑州市书协领导高度赞许，书届同道寄予厚望，这都是我们将此项活动开展下去的信心和动力。
本期的创作书写，委员们都能够认真对待，从材质到书写动机乃至行气、韵律、大家都非常重视，作品中呈现出一种昂扬向上的态势。但毕竟水平有限，里面肯定少不了错讹之处，尚请读者诸君予以海涵。
郑州市书协草书委员会
2023年3月2日
《题鄱阳龙居寺》
宋.岳飞
巍石山前寺，林泉胜复幽。
紫金诸佛相，白雪老僧头。
潭水寒生月，松风夜带秋。
我来嘱龙语，为雨济民忧。
参展作者名单
薛明辉 张国强 姬卫明 汪学军 王文伟 朱建国 张允汉 杜军帅 郑保军 李聪颖 张海军 刘凇海 闫伟杰 韩国林薛明辉作品
本期的竞书活动选择了岳飞的诗，我觉得很有意思。岳飞虽然是武将，但诗词的造诣也是很深的，这首诗不常见，但比《满江红》好写。写的时候，拟了几个版本，但最终还是落到了不狂不怪，自然书写的状态。力争用简单的笔墨语言，反映岳武穆作为文人儒将的一面。同题竞书做了这么多期了，回顾看了以往的，自己觉得还是有所进步的，心下稍慰。张国强作品
以古人为师自应读懂古人、明白古人的笔意！声形并茂笔通意随，严谨有度出古现今！蔡邕说：“为书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若水火，若云雾，若日月，纵横有可像者，方得谓之书矣。所以自知斤两也为可贵！姬卫明作品
犹如一台复印机——又“成功”的复印了一件“作品”。呵呵！
汪学军作品
当今草书的艺术审美价值远远超越了其实用价值。因为草书大量的应用了特有的个性符号，使得很多欣赏者都不能够认识，即便很多不从事草书学习研究的专业人士都不认识，所以草书越来越趋于边缘化。草书本身就是一个张扬个性且又表现自我的书体，所以学习草书首先一定要给自己定好位。想把草书写好，需要真性情、真流露，要具备宽广的胸怀和蓬勃向上的精神；另外还需要心细如发一丝不苟的认真态度。与此同时，草书更需要大量的积累和练习。
王文伟作品
唐代书法家孙过庭说过，真亏点画，犹可记文，草乖使转，不能成字。从这句话可以看出写草书的难度有多大了，另外，我们很多的书家也都认识到书法真正表达性情的还是草书，因为时间，地点，工具，纸张甚至书写的内容等若发生变化，都会在书写时表现出来。这就是很多书家不愿写，不敢写草书的原因。本次委员会让写民族英雄岳飞的这首诗，我前前后后写了很多，有A4纸，毛边纸，手卷半生熟纸等这几种纸，用近1小时多，在慌慌张张中完成，印章没在身边也无法盖，总之还有很多不尽满意处。让书友们见笑了！
朱建国作品
曾经冲天志，生来报国身；未捷身先死，风波留忠魂。……英雄泪，志难伸，壮怀激烈化为尘；空悲切，洒血痕，仰天长啸泪飞尽……欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？
张允汉作品
6尺竖条，截稿临近，匆匆写了几遍，捡出一幅不尽人意，望以后多多努力，决不交应酬之作。
杜军帅作品
近来工作繁忙，但是还是要按时完成作业，不错过每次提升自己的机会。本次书写作品内容为岳飞的诗，以前很生疏，通过此次活动又学习了一番，收获满满。作品中有很多不足之处，望多指教！
郑保军作品
今书此作，正逢春光细雨，闲情逸致，天地净然，一片生机之象，更有＂为雨济民忧＂之应也。书分四品，以＂逸＂为最。然书之逸，应先工而后巧，先熟而后生。生而逸为最难。生在质而逸在性，性不达不成，生而不僵，得活，逸而不劳，得性。险中有安，平中有仄，仄终归平。书法大要，倍感之极，是为心得！李聪颖作品
章法的变化我认为在创作中是很难的，不但在字法上准确还要考虑到形式的变化。慢慢摸索慢慢改变。本次创作还存有许多不足，望各位指正。
张海军作品
学习章草一段时间了，我的一个深刻体会是，无论书写哪一种书体，使每个字的重心稳定、稳固，是首要的和根本的任务。这也是检验功底厚实程度的标尺，是检验能力真假与纯度的试金石。力透纸背不是字面意义上的笔墨渗透纸，而是字的结体精准，重心稳定稳固前提下，运笔得力得意得势之妙时的效果。感悟和认知是难得的自我觉醒状态，但感悟和认知到的东西未必是自己目前实际能力可以全部做到的，我将珍惜感悟和认知所得，用心学习每一天。
刘凇海作品
本次同题竞书内容选自北宋岳飞的五言律诗《题鄱阳龙居寺》。该诗与著名的《满江红》一词风格不同，但千百年后读来仍让人感慨不已。我认为书法引人入胜有两个因素，一是线条点画变化多端，体现了“力与势”；二是结构布局丰富多彩，极具画面感，赏心悦目。在当前书法展厅机制下，书法形式制作在创作中占据了重要的位置。展览已不仅需要书家将对书法的理解倾注于宣纸之上，还要求作品符合评判标准和展示效果。因此书者在具备笔法水平之后，追求新奇的书法表现形式成为入展或获奖的重要手段。以“形式”取胜成为公开之秘。因为形式制作，相对于技法来说是一条成功的捷径。当然，高明的书家也会通过新形式，来反思自身不足，促进钻研笔法、调整字法，最终殊途同归。闫伟杰作品
明朝文人开始在扇面上题写书画，并互相赠送，成为文人雅士的必备之品。之后扇面的这种写法独立出来，成为书法的一种书写幅式，也出现了许多新的章法，可以装裱好悬挂起来欣赏。扇者，发于同心，成于规矩，聚散开合，可观可用，令无数文人雅士爱不释手，竞相挥就，此中真意，远超实用，而在千般情致、万种风雅之间。本次同题竞书以折扇幅式写就，以应专委倡导，请批评指正。韩国林作品
收放对比是行草书造型中的关键技法，是核心之核心。董其昌：《画禅室随笔》＂作书之法，在能放纵，又能攒促＂。从单个字上讲，字中笔画的长短、粗细及偏旁部首的宽窄，都与收放密切相关；从整体布局上讲，字的大小聚散是章法上收放的主要表现手法。如何运用收放关系，产生强弱对比，在二王行草书中常用的处理技法是＂错配＂和＂大小＂变化。错配就是把字应是等量齐观的偏旁部首使之大小长短不一，产生单字的组成部分之间的收放关系。一字之中大小长短相辅相成，相隐相显，反差对比，产生动感。大小之变也是收放的主要手法，在一行字中，或一区域内，字的体量产生夸张悬殊，大小强弱反差明显，产生一种视觉冲击力强烈效果。本作品应用此法进行创作体验，欲达其效也，不知能否？
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