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甘琳利 ，女，字若饴， 琳琅轩主，湖南长沙人 。湖南省书法家协会会员，湖南省书法教育研究协会秘书长，长沙市书法家协会副秘书长，长沙市书法家协会女书法家活动部主任，长沙市花鸟家协会主席团成员,长沙市美术家协会会员，湖南省湘版人教《写字》教材编写成员，由湖南人民出版社出版有《甘琳利书法》专集。全国特级书画辅导教师,小秀才书画培训学校校长。作品多次参加全国、省市展览获奖并被收藏。
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——甘琳利书法艺术浅评
文/ 谢胜文（长沙市文联副主席）
连续几次在书法展览上看到甘琳利的书法作品，留下比较深刻的印象。后来拿到湖南人民出版社出版的《醉墨淋漓》丛书，看到她的一卷作品，形成了整体的认识。之前尚不知道作者是女性。
在我的印象中，中国数千年书法史的天空，基本上是男性撑起来的，如钟繇、二王、颜柳欧、苏黄米蔡等等，基本上没有驰名的女性书法家。当代女性书法家，我印象深刻的，就是上海的周慧珺与长沙的周昭怡。我认为书法是很需要力量的，女性生性偏于柔弱，要在书法上有大的建树与成就，恐怕很难。看了甘琳利的作品，我的这种偏见颇有改变。
甘琳利长期从事书法教学培训工作，不但对书法理论知识作了系统的学习与掌握，而且在书法实践方面穷年累月、坚持不懈地进行了顽强的练习与探索；不但对上溯汉魏、中至唐宋、下逮明清的各派名家书法作了深刻的研习与揣摩，而且重点临摹了王羲之《兰亭序》、孙过庭《书谱》以及清代王铎的代表作品，融汇结合，形成了以下几个比较鲜明的特点。
一是外有温婉敦厚之美。甘氏书法的外在风格与笔韵习王羲之，气度平和自然，笔势委婉含蓄，笔画遒美健秀，周转自如，有温柔敦厚之致，甚至时有憨态可掬之状，外观上流露出女性阴柔温婉的特征。特别是她常以李清照等人的词作为书写内容，内容与形式比较统一。
二是内含阳刚劲健之气。中国书法的物质工具是笔、墨、纸，主宰书法内质的是精、气、神，而最终决定书法境界层次的是一个人的才、学、识，即综合文化素质。精主神，神主气，气主力，力主笔。一幅好的书法作品就是一道以墨汁为流泉的山溪，奔腾、转折、回旋、跳跃之间，展现的是线条，驱动的是力量。甘氏的书法，在温婉的外表下蕴藏着一股强劲的阳刚劲健之气，体现出一股冲关而出、掩抑不住的力量，有如种出土之态、如潮掀天之势，明显地受到王铎书法霸悍雄强、劲健洒脱、狂放恣肆、淋漓痛快风格的影响。这一点，也正是一般女性书法难于企及的特点。
三是笔有崩云坠石之势。甘氏书法用笔大胆，下笔有力，常以重墨、浓墨开笔，稳中使险，柔中寓刚，静中见动，拙笔如崩云，点画如坠石，或有霸王抗鼎之势，或有千钧一发之惊。如其所书李白《望天门山》诗中“孤帆一片日边来”，七字一气呵成，变幻多端，“一片”二字如高山坠石。
四是墨有苍烟云树之态。书法历来以瘦健为美。甘氏一反常态，喜用大笔、浓墨、粗线条，笔势狂放，墨迹丰濡，墨色鲜润，往往有乱石险滩、苍烟云树之态，笔湛春云、雨湿梨花之美，于笨拙中见憨厚，于浑朴中见丰茂。这样大胆用墨的作派，我的印象中，是颜真卿、苏东坡、王铎那样的大家才能驾驭的笔法。
当然，甘氏的书法在整体布局、笔墨收拾以及某些草字写法的熟练度等方面尚有待加强。我以为假以时日，必将大有可观，在女性书坛自成一格。
顺作嵌名联一副以为勉励：
琳琅图画传神笔;
利益身心得意书。
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