1949年5月27日上海解放，曾是上海美专学习国画（老师王个簃）出身的青年程十发，适时把个人兴趣转移到新社会提倡的年画、连环画（实则宣传画）上来。不久，他得解放区来的版画家吕蒙相助，进入吕蒙当领导的华东人民美术出版社工作，任专职创作员，画年画、连环画和书籍插画。程十发脚踏实地，忘我工作，相继创作了水墨和彩墨连环画《画皮》《召树屯和喃诺娜》《亚比与山罗》等。从1953年开始，应用白描手法为英文版《儒林外史》创作了别具一格的插图，于1959年莱比锡国际书籍装帧展获得银奖。这套插图，至今已经成为一代经典。包括他几度为《红楼梦》插图画红楼人物，都不如这《儒林外史》的插图耐看。程十发的连环画创作数量大，一直延续到20世纪60年代的《阿Q正传一O八图》《胆剑篇》等。而军队画家黄胄在北京，也不止一次为文学书籍插图。当年的“三红一创”，黄胄1961年受命为长篇小说《红旗谱》画插图，三个月内，精心画了两套国画插图，一套人物肖像给中国青年出版社用，另一套更复杂而带有情节性的，给了人民文学出版社。但是，“给人民文学出版社的那一套一直也没有出版，至今画稿在什么地方也不清楚了”（郑闻慧）。
程十发 《儒林外史》经典插画
程十发，1921~2007年；黄胄，1925~1997年。显然，黄胄比程十发小些，而程十发在黄胄身后，比黄胄又多画了十年。尽管如此，京沪两地，一南一北，他俩属于同时代人，而两人具有可比性，比较一下颇有意味。黄胄似乎是天才型的，程十发属于大器晚成。他或许没有黄胄曾经的大红大紫，但他作画像做学问一般，“不积跬步，无以至千里”，在相对平静、舒缓中登上了艺术高峰。
黄胄 《洪荒风雪》
俩人在国画的主题绘画方面各有力作。1953年，程十发创作了《歌颂美丽的祖国 歌颂伟大的毛主席》墨笔年画；1956年又有彩色年画《歌颂祖国的春天》。黄胄1955年从西藏回来，创作了《洪荒风雪》，1957年在布拉格第六届世界青年与学生和平友谊联欢节获得金奖。
黄胄早年随赵望云和韩乐然学画，练得一手好速写。程十发的作品是海上画派营养而滋生的文人画。仔细品味两人的作品，黄胄作画，没有程十发笔下自带的那种出神入化的文人意趣。
程十发作品
评论程十发的文人画，俞汝捷很早就概括了四个方面：一、程十发是海派文人画家中唯一迈进连环画领域，经过艰苦探索取得瞩目成就的一人；二、程十发是任伯年之后，海派文人画家中唯一的人物画家。他是填补空白的第一人；程十发是海上画坛突破门类藩篱的全能型画家；第四、海派国画的最大优点是勇于革新，善于创造。这一精神，在程十发身上体现得最为鲜明。
无独有偶，三四十年后，2017年8月，韩天衡深情评说程十发：“对于艺术，发老始终有着顽强的探索求新精神，是一位通才艺术家。”他举了两个例子——20世纪60年代开初拍过一部任伯年的纪录片，那里面具体代笔示范者，就是程十发。程十发有时有深意地说：谁不学王羲之，我就投上他一票。潜台词是，重现就是复制。当年，程十发曾经让韩天衡为其治印一方：“古今中外法。”韩天衡说：“他的绘画，不是一味地流连一家一派，而是吸收、消化古今中外的先进理念、表现手法，以丰富自己。所以程十发先生的绘画不是沉溺在古人的笔墨、技法里讨生活，而是将之化为自己的精气神，有很多的自创。例如，发老画人物，或面部或身段，往往不是按传统的常规先用线条勾轮廓再敷色，他的很多人物画，脸部是不勾轮廓线的。画花卉，也是打破线与面的疆界，迷蒙混沌——现实生活中，活体人物哪来凝固不变的轮廓线呢？这不过是光与目交合的影像。中国画的先贤们提炼出多变善化的人物十八描，正是一种中国式的智慧和发明。而发老一定是悟到此理而反向为之的，不能不说是超凡的突破性创举。他的画用色上与其他画家也很不一样。发老就跟我说过，他绘画色彩的斑斓，是受唐三彩启发。唐三彩釉色经过窑变，展现出来的丰富、奇幻、不可言喻的色彩为发老所借鉴，这也是别具匠心的画外求画。”（《幽默 仁心 才情：忆程十发先生》）
黄胄 《流民图》1946年
边疆和少数民族题材，是他们作画的共同特色之一。1964年，黄胄夫人郑文慧在上海少年儿童出版社学习，前去井冈山写生的黄胄，路过上海而停下来，特地拜访了林风眠，又和唐云、谢稚柳、朱屺瞻、程十发相见。后来，黄胄奉命组建中国画研究院不顺，负气转而筹建民办公助的炎黄艺术馆，大手笔“第一次吃螃蟹”，可旋即又被这个无底洞缠住了——为其管理耗尽了心血。程十发从1984年开始担任上海中国画院院长而直到最后。论中国画笔墨的底子，开头黄胄不俗，黄胄的《黄泛区写生》具有很高的水准。程十发逐渐臻于炉火纯青。一个不得不说的问题是，最初成立以齐白石为院长的北京画院，谓“大匠之门”，事实上是国家画院的框架。而开放以后组建的中国画研究院，到目前的国家画院，实际上没有起到理想的作用。画院与别的研究院不一样，老北京画院时代，北京以外的傅抱石和关山月、吴湖帆、石鲁等，于各地各领风骚。现在虽然明确了国家画院，但并不是说各地最有影响的画家全集中起来了，特别是南方人不喜欢北京的气候，不适应北京生活。这还不包括各美术学院的领军人物。所以，很难说现在的地方画院就只是地方水准。
本文刊发于2019年5月31日《大河美术》11版
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