颜体行书是“二王”行书系统以外的风格流派,成就了非常多的书家。学颜真卿行书,就要把握它的风格特征。颜体行书的特征可以总结很多,但最为核心的我认为就是三条,对照千差万别的颜体行书,都脱离不了这三条特征:
王羲之行书多用骨法用笔,切金断玉,起笔收笔多见锋芒(如图《兰亭序》清字)。而颜体行书的用笔多用裹锋,运笔时将笔尖裹藏于笔腹之中,入纸钝而无芒角,行进如推磨,如圆锥体一般在纸面上滚动,笔势潜转,不见笔尖。如下图《祭侄文稿》清字:
再与下图骨法用笔的《从天竺归隐溪之南冈诗》中“清”字相比,则更能说明问题:
在颜体行书的转折当中,更多地化方为圆,而方笔常常只用来作为点缀。如下图《唐 · 颜真卿 · 祭侄文稿》“祭”字、“毒”字,方折笔画全部写成了圆转:
颜体行书沿袭了颜体楷书结体宽博的结构特征,字形不同于王羲之的往内收,也不同于黄庭坚的长枪大戟,而是像“鼓”的形状,往两边凸出。
如《唐 · 颜真卿 · 祭侄文稿》中的“刺”字(见上图),与《唐 · 李邕 · 李思训碑》中的“刺”字(见下图)对比就很明显:
学习颜体行书,掌握了以上三大典型特征,也就牵住了“牛鼻子”,抓住了主要矛盾,一定会如虎添翼。
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