漆器，中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明，以其精美绝伦的外表引领中国甚至世界审美趋向数千年，亘古流传，绵延至今，演绎着永不褪色的人间繁华。
中国漆器可以追溯到新石器时代，商墓发现的漆棺彩绘，棺木已朽，漆皮却完好，可见漆化学稳定性之惊人。
这里所说的漆，又称大漆，因产自中国，又称国漆。由漆树所分泌，收获漆液叫“割漆”，即在漆树上割一豁口，让漆液流入预先置放的容器中。漆树生长以及漆器髹饰，适宜在年平均气温十五摄氏度上下，年平均降雨量一千毫米左右的地区。
战国楚地湿热，雨量充沛，无疑是漆树生长与漆器生产的理想之地。故而中国漆器第一个繁盛期，是由楚国漆器所构成的。
及至唐宋，漆器制作技术已经十分成熟，名匠辈出，异彩纷呈。
明代除官设漆器厂外，民间漆器生产也遍及大江南北，以繁缛细腻、工巧华丽为艺术特点，构图谨严抑敛，刀法纤巧快利，图案以道教题材和长生福寿内容为主，有鲜明的时代特征。
康、雍、乾三朝是清代漆器制作的黄金时代，养心殿造办处的产品代表着最高水准。漆器装饰华丽繁琐，达到了登峰造极之势。
早在尧舜禹时代，漆器已经作为部落联盟领袖使用的奢华之物。商周漆器红与黑的色彩搭配，让大漆从使用之初便体现出具有东方气息的哲学精神和道的力量，大漆与中国传统文化、审美、生活，也便有了不解之缘。
秦汉至三国两晋南北朝八百年间，青铜器衰落、瓷器尚未成熟，漆器开启辉煌。
几千年来，漆艺以其与中国文化相通的各个方面，连缀起无数与诗、书、画、乐、酒、茶等历史文化有关的片段，无论是繁荣还是式微，髹饰文化始终与澄怀观道的艺文精神一脉相承，与中国传统美学相依相伴。
漆器素以“百里千刀一两漆”工艺而著称，制作经上百道工序，工艺繁琐，故为珍贵。考古资料表明，现存最早的漆器，距今已有七千多年历史。天然漆在胎体表面结成坚韧的漆膜，既抗潮、防腐、耐用，又可装饰精美图案，惹人喜爱。
雕漆是漆艺中最为繁复、造价最高的工艺。一件真正的雕漆艺术品，一般要刷上厚度十五毫米左右的漆才能进行雕刻，一般来说，一毫米厚的漆要刷十七遍。剔红、剔黄、剔绿、剔犀、剔黑、剔彩等，在平雕、深浮雕、浅浮雕、镂雕等技法的搭配中，在对称式、放射式、向心式、回旋式、多层式和重叠式等纹样的综合运用中，呈现出立体、生动、饱满的层次，常常令人叹为观止。
作为中华文明的瑰宝，漆器即便剥去华美外衣，留下的也是质朴本真，以及最包容的智慧。
大漆之境是深具文化内蕴的美学之境。漆器重视质地之美，一遍又一遍的髹漆中，漆底变得越来越莹润，色彩变得越来越亮泽。一遍又一遍的刻凿中，纹饰变得越来越丰满，造型变得越来越有厚度。
漆器工艺虽然十分繁复，然而精诚所至的漆工们追求的却是得心应手的挥洒，方能进入淡定禅境。
正是在这种美学哲思中，漆器由实用走向艺术，由简约走向繁复，由抽象的神秘走向高贵的华丽，超越形式而拥有了灵性——漆的秉性、语言超越物性，体现着儒、释、道等传统文化主导下随时代而变的审美，传递着中国历史的温度。
大漆文化如东方人的血液一样，流淌在中国文化的内核之中。
器物之美如人生，有时厚重才显贵重。然而不得不承认，由于工业文明冲击，传统漆艺及至近代，已逐渐疏落为边缘文化。
我们更加期待漆艺能够追远履新，面向生活和实用，重获时代新生。
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