龙纹鎏金银盘 质地：银质 工艺：錾刻、锤揲、鎏金 风格：唐代
凤纹鎏金银盘 质地：银质 工艺：錾刻、锤揲、鎏金 风格：唐代
马世川
生于1966年，山西省大同人，太原理工大学毕业，先后担任电子工业部690厂车间技术员，助理工程师。1992年下海经商，先后服务于汽车、矿业采掘行业。2003年开始涉足收藏领域，主要收藏明清瓷器、唐代及辽金两代金银器以及与佛教相关联的宗教用品，藏品数量惊人。
马世川年轻时所学的机械专业及后来从事的职业，让他对金银器情有独钟，他说，这实际上也是知识构架的延续。他认为唐代及后来的“金银器”艺术品，很多源于钣金技术的支持，由于金银贵重金属相对稀缺，钣金技术极大限度节约了材料，其技术要求也高。
马世川介绍，1981年山西大同出土了北魏墓葬“狩猎纹”波斯银盘，填补了钣金技术下的金银器文献记录。他认为，自南北朝以来，波斯萨珊王朝、东罗马帝国及粟特商人与中国友好往来较频繁，将金银器的技术大规模地输入到东方的中国，到唐代贞观以后，开放的大唐帝国将金银器技术承接并发扬光大，一个金银帝国就此诞生。
马世川迷恋于金银器纹饰的中国化和技术上的诸多创新，“剔刻、铆接、焊接、模压、描金、彩绘工艺在唐代的金银器中亦多有应用。作为庙堂之器，流行于达官贵人间的器物，金银器制作上彰显繁缛与奢侈，大多数器物以‘不露地’的形态展示。如南京大报恩寺七宝阿育王塔这样的大型构件，铆接技术是其成败关键。”马世川说，唐代直到辽金和南北宋，金银器的数量很少，但技术高超，光是錾刻工具就达几十种之多，大唐金银器的富丽堂皇就是这样炼成的。
在收藏上，马世川心中一直有个朴素的标准，面对祖先，面对那些天才般的艺术作品，始终保持一颗敬畏之心。“大美才是艺术质量的唯一评价标准，在‘美’的面前，我们似乎忘记了年代，甚至不在意国别，因为，‘美’是永恒的。”他说，藏以致用，藏学并济。认识到哪里，收藏品质就到哪里。德之所至，金石为开，收藏亦然。
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