『 鉴赏』——工笔画中的古典美人

本文来自网络，所展现的仕女图全部出自女画家潇竹（陈彦娥）笔下的作品。

潇竹1965年生于辽宁，16岁开始学画，在近30年的绘画生涯中，她的工笔画，特别是仕女画，赢得了大众的喜爱和专家们的好评。她的画给人以笔墨细腻写实，但却不失古典仕女图的风韵，在承袭传统的基础上力求出新，逐渐形成了自己的风格和个性。尤为可贵的是她能从其他艺术形式中汲取艺术营养，为她笔下的人物注入生命与活力，既古术典雅又流露出新的时代精神。画工笔仕女图的画家很多，但是像潇竹那样同时把现代主义和中国的古典唯美完美结合在一起的却不多。

中国古代美女的标准是以中国民族的审美观念为依据，以中国女性的生理特征为特色。这是因为中国女性身材相对娇小，女性外在生理特征不如西方女性发达突出，发黑且直，面部轮廓较平缓而且显得协调生动，眼睛呈黑色或棕色，皮肤细腻而呈淡黄色，整体曲线柔和匀称。

中国的各朝各代对美女的审美观念的内容不尽相同。唐代的美女形象，在婉丽温雅外，又强调体态丰肥的健美。宋以后，盛唐时期的阳刚之美让位于宋代阴柔之美；开阔豁达的心胸代之以哀婉幽怨的柔肠；体态丰满、仪容典雅的丰硕之美，让位于孱弱纤细的清癯之美。女性病态美日渐成为女性美的模式。《西厢记》中崔莺莺是“淡白梨花面，轻盈杨柳腰”，“翠裙鸳绣金莲术，红袖鸾销玉笋长”，“解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前。”

明代以来，人们开始注重女性形体的完整的美。美丽的女子，整个身影具有整体的美，而且她的美不是靠脂粉铅华所能打扮出来的，是一种“天然去雕饰”的自然之美；优美的身姿，如花的双颊，柔媚的笑容构成了整体的美，就像梅花的美是五个花瓣共同构成的和皆的美；更重要的是，女性的美丽来自优秀的内在品质和修养，来自内在的美。

本文展现的仕女图是融合了古典和现代审美观的作品。画作整体气氛传承了古典中国人物画作的格局，人物的局部刻画却使用了当代国画的手法，使人物更加写实和细腻，给人以完美的视觉享受。