宋迪(宋)，字复古，往往不名而以字显。洛阳（今河南洛阳）人，道弟，声誉大过其兄。以进士擢第为司封郎。嗜古好作山水，尤工平远，师李成。
北宋山水《雪山图》赏析
文／吴明燕
让我们来欣赏一下这幅堪称惊世绝作的宋代绘画作品吧。这幅款署北宋山水画家宋迪的这幅绢本山水《雪山图》。《宣和画谱》中收录了宋迪的画作31幅，但从至今公布的资料来看，各博物馆都没有宋迪的作品入藏，因此可以说这幅《雪山图》很可能是现今问世的北宋山水名家宋迪的传世孤品。
据《宣和画谱》记载：文臣宋迪，字复古，洛阳（今河南洛阳）人，道之弟，以进士擢第为郎官。性嗜画，好作山水，或因览物得意，或因写物创意，而运思高妙，如骚人墨客，登高临赋，当时推重往往不名，以字显，故谓之宋复古。又多喜画松，而枯槎老枿，或高或偃，或孤或双，以至于千株万株，森森然殊可骇也。声誉大过于兄道。今御府所藏三十有一：
晴峦渔乐图二；烟岚渔浦图一；扁舟轻泛图一；古岸遥岑图一；群峰远浦图一；对岸古松图二；阔浦远山图一；阔浪要岑图一；潇湘秋晚图一；江水平远图一；长江晚霭图一；遥山松岸图二；双松列岫图二；老松对南山图一；崇山茂林图二；远浦征帆图二；秋山图一；遥山图二；远山图二；雪山图一；八景图一；万松图一；小寒林图一。此《雪山图》是《宣和画谱》收录的作品之一。关于此作得到的另一个著録是《诸家藏画薄》，作者是清代李调元。从装裱上看，此画在明清两朝至少重新装潢过两次。左签条上录有：万曆戊戌秣陵魏之璜新都鲍士端南湖郑如雨江左张隆父鄣郡毕良晋尺都汪元勳同拜观于流霞阁。右签条上录有：“宋复古雪山隐跡图神品秘晋斋鉴赏”字样。据查，左签条上魏之璜（1568-1647 ）是上元(今南京)人。字叔考。明代画家。出身孤贫，能书善画，以卖画为生，是一位地道的南京老画师。他书法师《黄庭经》，结构严密，神采流丽，山水宗宋人，不袭粉本，岩壑树石多变化，别具风貌。可见明朝时此画已有懂绘事之名流“拜观”并收藏。右签条“秘晋斋” 是载治的斋号。载治原为清乾隆帝第十一子成亲王永瑆的曾孙，是奕纪的第五子，过继给道光帝长子奕纬为嗣。可见其清代的收藏者也是皇亲贵族。因而此画得到了很好的保存，非常难得。
将这幅《雪山图》挂于墙上细细欣赏，可见这幅绘于细丝绢上的《雪山图》因为年代久远的关系，绢底显出斑驳暗黄。画面构图采用“平远”之法，将远处的雪山，中处的古松，近处的层岩一一组合，而画面的重心则是
隐半现的茅庐草堂。草堂内一高士沉吟，一童子相伴，正生火取暖。草堂之畔，眷养的仙鹤正闲庭信步。落款“河阳宋迪画”，字形笔画竟有几分相似于“瘦金书”。再看画面设色，多用乌墨白粉。浓墨之处因年代久远之故已结出了薄薄一层白霜，雪色白敷之粉沉蕴古雅，早已涣却了人间烟火之气。画面最为精彩的描绘应是居于画幅中央位置的几株古松，确如古书上记载的“枯槎老枿，或高或偃，或孤或双……森森然殊可骇也”。史料记载，宋复古绘画初学李成，翻阅台北故宫博物院所藏的李成《群峰霁雪图》，可见二人山石的勾勒和山头的点苍之法确实相像。再参见同为“河阳”人的北宋画院山水大家郭熙，他也是因为创造性地发扬了李成的画法，才深得宋神宗的器重。因此不难想象，当时作为文职官员的宋迪绘画自然而然地会迎合上级统治者的口味，以李成之法为楷模。细看《雪山图》峰峦的叠加转折，又似乎以马远之小斧劈皴法在表现层峦之势。宋代张澄《画录广遗》中提到宋徽宗赵佶绘有《十二景山水》，上有赵佶自题云“因阅宋迪八景，戏笔作此”。徽宗是北宋的最后一位皇帝，马远在徽宗宣和时为画院待诏。因此这种劈皴法的出现不知是否为二人相互影响的结果呢。
不管此幅宋迪《雪山图》是否为世人所认同，但此画精湛古雅的技法，高旷幽远的意境，远离凡尘俗世的气韵，必将引领世人走近北宋山水绘画的深邃世界。
边跋∶万曆戊戌秣陵魏之璜、新都鲍士端、南湖郑如雨江左张隆父、鄣郡毕良晋、尺都汪元勳同拜观于流霞阁。
题识∶河阳宋迪画。
