纽约亚洲艺术周开幕在即，一条重磅消息随即引爆业内：佳士得拿下了一批堪称国宝的重器！
这批重器源自日本重要文博机构——藤田美术馆的惊世馆藏。其中一部分为青铜器，业内预估过亿。另一部分为曾收藏于紫禁城的数张高古画作，作者分别为李公麟，任仁发等！
那么，藤田美术馆到底是何方神圣？揽得如此稀世珍宝？现为何又要出售？这批国之重器背后有哪些鲜为人知的经历？听小易来讲几个故事吧！
故事一：迫不得已，出售馆藏。
藤田传三郎(1841-1912年)，日本实业大家，后成为赫赫有名的财团主。
1951年，他去世后，其财团法人及其后人设立藤田美术馆，将其搜罗购买的艺术珍品藏之馆内。美术馆中的中国艺术馆藏，多是藤田家族战前购买，主要时间段在19世纪末20世纪初。
如今，藤田美术馆历经4代积累传承，已藏下价值连城的珍贵文物数以千计。但同日本其他声名在外的博物馆相比，它并不显山露水，低调得少有人知。
如果不是佳士得此次从该馆征集上拍，恐怕世人对它的知晓又将推后数年，当然，上拍的这些国宝级重器也将继续沉默的待在彼岸岛国。
那么，藤田美术馆此次出售馆藏，到底有何隐衷？
不少人会顺理成章地参照大都会美术馆的先例，认为藤田美术馆也是缺钱。而偏偏出人意料的是，真的是缺钱！
藤田美术馆馆相关负责人在访谈中透露，目前美术馆的部分设施相当陈旧，为了美术馆未来能够顺利发展，采取出售部分馆藏来募集资金进行美术馆的重新修缮。考虑到博物馆的收藏结构，后期会偏重日本艺术、茶道艺术，所以，就选择了出售中国馆藏的艺术品。
不论博物馆方面给出的原因是真是假，只要流落在外的珍贵文物再次面世，我们都该庆幸，是不是？要知道，当年这些珍宝，每一件都充满了辗转流离的坎坷经历。
故事二：大内珍藏，流离失所
以书画为例，此次专场中，佳士得即将上拍的作品共计数十件，其中6件最有来头，它们曾收录于《石渠宝笈初编》。提及出自这本旷古巨著画作的权威和份量，以往各届拍场已经用真金白银见证过了。
《石渠宝笈》是清代乾隆、嘉庆年间的大型著录文献，初编成书于乾隆十年(1745年)，共编四十四卷。作为我国书画著录史上集大成者的旷古巨著，书中所著录的作品汇集了清皇室收藏最鼎盛时期的所有作品，而负责编撰的人员均为当时的书画大家或权威书画研究专家。
——摘自“百度百科”
经考证，这6件书画上的题跋和印章多是乾隆晚年时再题写或再钤盖的，个别印章甚至是乾隆当太上皇之后才加盖的，可想而知，乾隆爷当年对这批画作该是何等的推崇备至，爱不释手。直到清政府被推翻，它依然还身居皇宫。但最终还是没逃过被偷出宫贩卖的命运。
民国时期，自皇帝而下，王公贵族走向没落，生活日益拮据，但他们骄奢淫逸的享乐之风早已深入骨髓，此时却没有经济来源支撑，怎么办？必然，他们盯上了皇宫的稀世珍藏。比如溥仪，就曾靠盗卖故宫珍宝大办婚礼，还曾在逃亡中用价值连城的古画换口粮！
同样，今天我们提到的这批高古画作，也是这一时期，经由醇亲王从宫中带出，然后亲自经手卖给了日本著名国际化古董商——山中商会。由此，引出第三个故事......
故事三：寻根究底，妙趣横生
有意思的是，民国四年，当醇亲王将这批画作交付山中商会时，其管家就当时的实情进行了相关记录，这封信件至今留存在藏书画的盒子底部。
更有意思的是：后来，山中商会又将这批画作转卖予藤田美术馆，当时的交易收据现在也有存留。据此，这批画作的来源与流传已铁板钉钉。
然而，最最有意思的是：经专家们仔细考证后发现，要上拍的这6幅石渠宝笈书画作品中，居然其中有4幅的钦印并不是醇亲王的，而是恭亲王的！
这 该 作 何 解 释 ？
部分书画收藏研究者们认为，宫里最初将这批画作赏赐给了恭亲王，恭亲王与醇亲王又是同父异母的兄弟，没落后，他便将它们委托给醇亲王帮忙出售。然而，以上纯属猜测，这些画作被带出宫之前的那段历史，及其与醇亲王和恭亲王的关联，目前并没有定论。
但其最终交由醇亲王售于山中商会，再卖给藤田美术馆这段经历已属证据确凿！
所以，壕主们！拿下这批书画，不仅珍宝在握，乐融于心，还有一段深宫之谜等你来揭晓哦~
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