随着《国家宝藏》的热播，与元青花四爱图梅瓶、郧县人头骨化石并称湖北省博物馆四大镇馆之宝的曾侯乙编钟、越王勾践剑受到越来越多观众的喜爱与追捧。本文将带领读者探寻明星藏品之外的湖北省博物馆。
独特的音乐类藏品
陶铃
新石器时代，陶，通高5.4厘米，天门石家河出土，湖北省博物馆藏
制陶技术解决了乐器对自然材料的依赖，其形制及纹饰也已脱离早期仿生阶段的特点，陶铃的创制正是得益于制陶业的进步。长江流域目前仅见湖北天门石家河遗址一件，保存完好。这件陶铃的特点很明显，红陶质地，纵截面梯形，横截面椭圆形，口微侈，器身两面刻画近似饕餮花纹。
陶响球
新石器时代，陶，直径3.5～8.5厘米不等，胎厚0.5厘米，京山惠亭朱家嘴出土，湖北省博物馆藏
陶制乐器相当于“八音”分类中的土类，主要形式有陶响球、陶响器、陶铃、陶哨或陶埙等。陶响球为球形，中空，手制，有泥质、黑陶两种。周身有对称的六个小孔，孔径0.3到0.4厘米，孔间有锥刺的方点线纹相连。腹内有15粒或以上烧制的陶丸，豌豆粒大小，振之有声。长江中下游的陶响球，均为空心圆球体，以篦点米形网纹装饰表面，其间缀以小孔。
编者题外话：这难道是Asalato的前身吗？
▲Asalato，源于西非迦纳的打击乐器Asalato由一条绳子串连两颗球体(香果树果实)所组成，球体内还有小豆子，透过手的前后摆动，以球体敲击球体演奏，是种可以随身携带方便练习的小乐器。
曾侯乙编钟
战国，铜、木，长钟架长748厘米、高265厘米，短钟架长335厘米、高273厘米，最大的钟通高152.3厘米，重203.6公斤，最小的钟通高20.4厘米，重2.4公斤，总重5000公斤，湖北随县出土，湖北省博物馆藏
全套编钟由制作不同的多套编钟组成，共65件，分三层八组悬挂在呈曲尺形的铜、木结构钟架上。编钟用浑铸、分铸法铸成，并采用了铜焊、铸镶、错金等工艺技术以及圆雕、浮雕、阴刻、髹漆彩绘等装饰技法。每件钟均具备“一钟双音”的特征。全套编钟音域跨五个半八度，十二律齐备，可以旋宫转调。钟及钟架、挂钩上共有3755字的铭文，内容为编号、记事、标音以及记录诸如音名、阶名、八度组、各国律名对应关系等方面的乐律理论。
江陵彩绘编磬
战国，石，尺寸不一，江陵纪南城出土
1970年3月发现于湖北江陵纪南城遗址的楚国彩绘石编磬，共25件，大多保存有彩绘花纹，因受水溶蚀而略显凹凸。部分编磬有较清晰的红、黄、蓝、绿四色花纹，有的还部分加以金线修描。彩绘纹饰内容以一到三只凤鸟为主题，余部则填以羽纹衬托，构成绚丽多彩的图案，与楚国漆器流畅生动的图案风格相吻合。彩凤作为楚乐器装饰的主题,以往多见于虎座凤架悬鼓，而施于编磬彩绘，则为首见。这批石磬至今仍具有优美的音质，音域约跨两个半八度。
九连墩十弦琴
战国，木，通高7.5厘米、通长73.5厘米、宽25厘米，枣阳九连墩2号墓出土
琴为十弦，琴身分为音箱与尾板两部分。尾板微翘，其下有栓弦柱。通体在黑漆上朱绘纹饰并浮雕凤纹，这是迄今所见先秦至西汉最精美的古琴之一。琴是我国最富民族风格的传统乐器，已有3000年以上的历史。演奏时，右手拨弹琴弦，左手按弦取音。琴音域宽广，音色深沉，余音悠远，深具东方特色。“士无故不撤琴瑟”，早在先秦时期，琴就受到上至天子、下至平民的普遍喜爱。
崇阳铜鼓
商，铜，通高75.5厘米，重42.5千克，崇阳县白霓乡出土
湖北较早的青铜乐器，多出土于鄂南崇山峻岭中，比如崇阳商代铜鼓、通山的西周钟等，似乎与当年祭天礼地的仪式有关。崇阳商代铜鼓，1977年6月发现于崇阳白霓大市河边。大市河为陆水支流，铜鼓暴露于河道转折处崩塌的河岸边沿，顶部距地表1.50米，下离水面0.35米，放置较端正。自上而下由冠、身、足三部分组成，鼓身饰饕餮纹。该器与日本京都泉屋博古馆所藏商代双鸟饕餮纹铜鼓相仿，而崇阳铜鼓更显古朴、粗犷。
概况
武汉东湖路，图片来源于网络，侵歉删
进入堪称武汉中心城区最美道路的东湖路，自著名的东湖宾馆向北驱车约10分钟，一路享受着道路两旁的绿荫与阳光，即可到达这座城市的文艺心脏地带。东湖路与黄鹂路交叉形成的十字路口，四角分别坐落着：湖北日报传媒集团、湖北省社会科学院、湖北省美术馆以及我们的目的地——湖北省博物馆（以下简称鄂博）。
鄂博筹建于1953年，是中央和地方共建的八家国家级重点博物馆之一，也是“AAAAA”级旅游景区。其占地面积123亩，现有建筑面积5万余平方米，为2007年竣工的二期工程。博物馆主体建筑呈一主两翼“品”字形格局，由综合陈列馆、楚文化馆和编钟馆组成。整个建筑群高度体现了高台建筑、多层宽屋檐、大坡式屋顶等楚式建筑特点。现有藏品24万余件，其中国家一级文物近千件。
“全球最大的出土乐器博物馆”
这是CIMCIM（International Committee for Museums and Collections of Instruments and Music，国际博物馆协会乐器和音乐收藏委员会）主席及英国皇家音乐学院音乐博物馆馆长Gabriele Rognoni先生参观鄂博时曾发出的惊叹。该机构成立于1960年，旨在促进高专业标准的博物馆乐器及相关收藏的使用和保护，目前有31个成员国。
中国成为CIMCIM一员始于1988年，时任鄂博馆长助理的冯光生为首位CIMCIM中国籍观察员。此后该馆张翔于2011年成为专委会理事，2013年经选举晋级为常务理事。2012年9月26日，中国博物馆协会乐器专业委员会（CCMI）正式成立，组织关系系于鄂博。专委会旨在研究、交流博物馆藏音乐文物，促进中国博物馆在音乐类文物的保护、收藏、研究、展示、社会服务等方面不断提高；尤为中国与国际业界之间搭建良好的学术平台。专委会下设音乐文物检测实验室以及六个研究组，并办有学术年刊《音乐与社会》，由鄂博负责编辑出版。
鄂博与音乐
“治世之音安以乐，其政和。”
“情深而文明，……唯乐不可以为伪。”
“乐行而伦清，……移风易俗，天下皆宁。”
《礼记・乐记》中用这样三句话揭示了在我国传统文化里，音乐在政治上可稳定社会，在社会交往中可促进情感交流，在家庭里可明理秩序。湖北出土乐器以先秦段最为丰富，囊括了先秦乐器“八音”分类的全部种类，各种图像、纹饰、文字资料丰富，勾画出了早期中国音乐文化的基本面貌。其中以曾侯乙编钟最为著名，是先秦礼乐制度达至极盛的范本。湖北地处中原与南方的交缘地带，其独特的地理条件与人文环境“最得南来北往风气之先”，在南、北的文化交流与碰撞中形成的特殊文化优势，使得湖北音乐文化始终保持活力。而鄂博作为当地最为重要的博物馆，集中展示了湖北出土乐器珍品，延续传承了湖北音乐文化的风貌。
新馆建设
三期扩建工程示意图
鄂博三期扩建工程于2016年开工，包括新建文物展览大楼、文物保护中心、文物研究中心、旅游团队接待中心、控制中心和设备楼等，新建工程总建筑面积6.48万平方米。建筑设计上，作为三期主体的文物展览大楼以“鼎盛江城,楚韵基石”为理念，建筑形象庄重大气，突显了楚文化特色。扩建完成后，鄂博建筑群总建筑面积将达到11万平方米，从高空俯瞰如一个“鼎”字。鄂博三期建成后将与世界级“东湖绿道”连为一片，打造集“绿色、休闲与文化一体”的综合景区。当然，以出土乐器为重要特色的鄂博，也将在三期推出以音乐为主题的全新基本陈列展览，延续湖北的音乐文化精神。
文｜张小羽，英国莱斯特大学博物馆学硕士，现任职于湖北省博物馆陈列部
图｜湖北省博物馆
参考书目与延伸阅读
《中国音乐文物大系·湖北卷》，郑州：大象出版社，1996年
湖北省博物馆，《湖北江陵发现的楚国彩绘石编磬及其相关问题》，《考古》，1972年3月
崇文，《湖北崇阳出土一件铜鼓》，《文物》，1978年4月
湖北省荆沙铁路考古队包山墓地整理小组，《荆门市包山楚墓发掘简报》，《文物》，1988年5月
王传富、汤学锋，《荆门郭店一号楚墓》，《文物》，1997年7月
李纯一，《中国上古出土乐器综论》，北京：文物出版社，1996年，第86页
张翔，《湖北出土先秦乐器综述》，收录于中国国家博物馆、湖北省博物馆编,《江汉汤汤：湖北出土商周文物》，时代出版传媒股份有限公司、北京时代华文书局出版，2015年，第14—19页
湖北省博物馆官网：http://www.hbww.org
贺志凌，《2015年国际博物馆协会乐器和音乐收藏委员会俄罗斯会议侧记及中国乐器博物馆相关问题的思考》，《中国音乐》，2016年第2期
“文博圈”微信公众号文章：《湖北省博物馆新展馆封顶》。
http://mp.weixin.qq.com/s/tzHcxmglyGEgJVrHqIRUCQ
湖北省博物馆
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