19世纪欧洲及美国美术
19世纪德国美术
德国现实主义画家,汉斯·托马和弗里茨·冯·乌德二人都以他们的画笔热情描绘了家乡美丽的风景、恬静的农家生活以及周围真实生动的人物形象。
弗里茨·冯·乌德(Fritz von Uhde,1848-1911年)早年就学于德累斯顿美术学院,30岁时曾先后赴法国和荷兰考察研究艺术。回到慕尼黑后,他那带有淡淡感伤意味的清新画作,在技巧上和印象派越来越相似,但是他仍然偏爱意味深长的题材,风俗和宗教主题。在艺术上他深受德国的利伯曼和法国的勒帕热的影响。乌德晚年创建慕尼黑分离派,由于他热衷于写生,因此被认为是德国印象派巨匠。
《大姐》:弗里茨·冯·乌德在这幅画中运用概括而粗犷的笔触和色块,简单地塑造一位大姐小心地背着小妹妹的情景,这是画家对平凡生活现象的感觉和印象。他对人物神态的把握重于对对象光色的表达。
《大姐》
《进餐祈祷》1885年
《最后的晚餐》以生活气息描绘宗教事件,遭到不会欣赏的德国皇帝威廉二世怒斥为“与其说是最后的晚餐,不如说是无政府主义者的暴食”。
《最后的晚餐》1886年
《基督与乡民》围绕普通乡村住宅餐桌,通过头顶的光环、胡须、长袍可识别基督,他更像乡村邻家大哥,穷苦民众的朋友;农妇(通常是遵循传统的主力)上身前倾向基督致敬。受自由派新教影响,更倾向于传达宗教道德实践而非神迹;然而作品中基督的亲民态度,对于顽固的天主教来说是亵渎了神圣气场。
《基督与乡民》1888年
《艰难的行走/走向伯利恒》:怀孕圣母和圣约瑟夫前往伯利恒(耶稣诞生地)为主题,以当代乡村风貌为布景,他们穿的也是当代服饰,将当下时代的自然真实注入古代传说之中。
在这幅画中画家没有以刻画人物面部表情来揭示人物的个性,而是运用人物组合的外轮廓动势,来表现虽然生活之路步履艰难,夫妻俩仍然相依相随,走向光明的主题。画面充满光感、动感和情感。
《艰难的行走》1890年
《花园小聚》随意的生活一幕,乌德的女儿们在花园里聊天,小狗跟在一旁,印象派风格,但光源并非来于自然,而是人物由内而外发光,照亮周围。
《花园小聚》1906年
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