中国历史上瓷器窑口众多，据不完全统计，各地出现的大大小小窑口不下千余座。有些窑口名气很大，形成了窑系，比如哥官汝定钧；而有些窑口则籍籍无名，消失于历史长河之中。这些窑口都有个共同点——它们都是当地人自发建造的。然而中国历史上还有一种窑口，它们是为了缩减运输距离而由另一个产地的工匠到异地建立而逐渐形成的窑口。这种窑口最著名的当属广彩瓷和京彩瓷，它们有“南有广彩，北有京彩”之说。
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广彩瓷和京彩瓷，顾名思义，就是广州彩瓷和北京彩瓷，他们都是景德镇的工匠到达当地逐渐形成的瓷器窑口。不过他们建立的原因是不同的，广彩瓷，是为了便于向外国出口而由来自景德镇的匠人在广州一带就地烧制瓷器而慢慢形成的窑口，始于康熙年间，距今已经有300多年历史；而京彩瓷源于珐琅彩，是景德镇的匠人在北京宫廷造办处就地绘制并且直接在北京烧制的一个窑口。不过，严格意义上来说，珐琅彩并不属于京彩瓷，因为珐琅彩瓷器的坯胎和匠人都是来自景德镇，只不过是在北京绘制和烧制而已，尚且没有形成独立的窑口。京彩瓷真正成型是清朝灭亡、造办处解散之后。
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1912年清朝正式灭亡，在清朝灭亡之前，宫廷造办处事实上就已经陆陆续续解散了，造办处养的那些宫廷画师和珐琅彩瓷器相关的匠人都离开了紫禁城而流落到民间。由于清朝灭亡，旧时紫禁城里养的皇亲国戚一下子都成了平民，为了生计，他们不得不变卖曾经只属于皇室的珐琅彩等瓷器，在此之前民间并未见过紫禁城的这些宝物，所以这些宝贝一出现在了市场，就引起了民间和海外的抢购，然而这远远不能满足巨大的市场需求，就在这个时候一个对于京彩瓷进程有着重要影响的人物出现了，他就是景德镇制瓷高手詹远光，他从景德镇来到北京，专门秘密为一些古玩店制作上等的仿御窑瓷器，他技术高超，所制瓷器常常能够乱真，他有多厉害呢，从他收的手工费可以一窥一二，当时京城上好的一亩土地需要33银元，詹远光做一次瓷器需要收费400大洋，足足可以在京城买上12亩上好的土地。
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造办处解散后，琉璃厂的古玩商发现清廷内务府管理的北城瓷窑厂里有大量前朝几百年里留下来的白胎，这些古玩商立刻察觉到了商机，开始开发这个亟待发掘的宝藏，他们组织从造办处出来的宫廷画师和景德镇的工匠利用这批白胎大量仿造前朝的宫廷瓷器，虽然是仿造，但是毕竟都是造办处和景德镇的顶级工匠，他们制出的瓷器可以比肩明清御窑瓷器，随着制作数量和参与工匠人数的增大，京彩瓷的雏形渐渐形成。
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京彩瓷初期只仿制康雍乾珐琅彩等官窑瓷，如今则以仿古为主创新为辅，不过京彩瓷依旧保持着配色艳丽、图案华丽气派的皇家气质。
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经过100余年、四代京彩瓷人的不断努力，现在京彩瓷基本形成了一个完整的瓷器制作体系，从器型来说，京彩鉴赏瓷器型多样，涵盖瓶、罐、盒、碗、盘、花盆、鱼缸、箭筒、凉墩、瓷珠、文房四宝、人物、鸟兽、各种小摆件等诸多种类。从工艺流程来讲，其生产有着一整套非常严格而复杂的过程，设计阶段要经历查阅资料、选胎、绘图设计、定稿、勾图几个步骤。生产工艺经历描图、拍图、研磨配色、彩画、填色、自检、互检、入窑烧制、烧成出窑和成品检验等阶段。从技法来说，京彩瓷主要以摹仿前人古瓷的装饰手法，以古彩和粉彩技法为主。其中，古彩作品线条刚劲有力，色彩对比强烈，形象概括夸张、装饰性强、极具民间艺术风格；粉彩则是在古彩基础上运用国画技法发展而来，颜色粉润柔和，色彩丰富绚丽，画工细腻工整，形象生动逼真。
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值得一提的是，现在从事京彩瓷生产的厂家和机构不仅能满足市场对具有皇家风格瓷器的实用和赏古的需求，甚至也能为国家烧制国礼瓷器，虽然规模和品质与景德镇依旧相距甚远，但是我们依旧庆幸这样的一个源于皇家的瓷器品种能够在面对景德镇瓷器的残酷竞争中生存下来，并为市场提供一种风格独特的瓷器品种。
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