2.AF-A模式就是自动选择AF-C和AF-S模式，对焦静态物体时自动默认为AF-S模式，对焦动态物体时自动默认
为AF-C模式，所以这个模式比较常用，方便。A是纵深模式，即一直半按快门，当已对焦的物体沿和机位距
离发生变化时，会连续自动对焦，直到重新对好焦。(针对沿镜头轴运动的对象)
3.AF-C模式是用于拍摄对焦在动态物体上的，当物体移动时，在此模式下，相机自动实时变焦，若物体离开
对焦点，则无法对焦。比如说你跟拍路上跑的汽车，你对焦后，对焦点可以跟着汽车移动，相机会连续自动
对焦，按快门可以得到汽车清晰而背景动态模糊的相片。C是全方向模式，即一直半按快门，对焦物体运动
或者相机移动，都会重新对焦。(针对横向运动或不规则运动的对象)
二.自动对焦区域模式
提示：在单点区域、动态区域情况下，可以由自己通过方向键来选择对焦点的位置，而自动区域时、3D追
踪的对焦点位置完全由相机自动选择!!
**什么是对焦点：是你在拍照的时候通过取景器里你可以看到取景器里有几个点(51,39,11)，这就是对
焦点。让对焦点其中的一个点对准你要拍摄的对象的某一处，相机便会根据你的对焦点来自动对焦。对焦点
所对的地方是最清晰的。就像我们在拍人像时把对焦点对在所拍对象的眼睛上一样。>
1.单点模式:就是按照确定的对焦点进行自动对焦，半按快门时锁定对焦，这时可以移动相机重新构图（半
按快门状态要保持），构图完成后，按下快门，这时焦点依然落在先前的对焦点上。这个模式对于拍摄静
物、风景还是比较合适的。<<FONT color=#f81d1c>**但是，请注意，D90因为内置了十一个对焦点，所以，
在选择本模式时，拍摄者可以人工自行选择这十一个对焦点的其中一个点作为对焦点（默认是取景框中心
点。*设置方法：半按快门，对焦点点亮状态，按相机上下左右键选择预置对焦点），选择完成后，在取景
框中该对焦点是高亮显示，这样在拍摄时就以此点为对焦点，偏离此对焦点的物体将不被对焦。>
2.动态模式，一般用来拍摄运动中的对象，如跟焦拍摄、拍人物的跳跃动作等。简单的说就是前点优先，比
如你先对较远物体对焦后，对焦点突然出现了个较近的物体，这时会自动对近物体对焦(反之就不会再对
焦)。这个模式专门是针对移动物体进行快速对焦的，但是需要注意的是，动态区域不是很大（比11点的范
围小），所以在追踪移动物体的范围不如11点对焦广，但是对焦速度和准确度应该更高些。
**单区域和动态区域对焦的区别:简单的说就是定点对焦和相机自动选择焦点。单区域对焦可以让你选择11
个点中的任意一点进行对焦，但是不管你相机的移动还是拍摄对象的移动，对焦点都不会动，始终是你设置
的那个点。不设置的话一般是中点。动态区域对焦，相机会在你设定焦点之后判断拍摄对象是否移动，并且
根据移动在11个点中寻找其他适合的点自动设置为焦点。
举个例子：比如你拍摄一个由左向右水平移动的行人，他在左边时你设定了较左边的焦点，半按快门，当行
人由左向右走的时候相机自动将焦点调整为中间，再到右边，即使当你按下快门以后，但如果是单区域对焦
时，那焦点始终在你一开始设置的左边那个点，不会变动。
3.3D：3D跟踪实际上是动态区域AF的一种模式，在尼康高端机器就是动态区域AF里面的一个选项，也用于拍
摄运动物体。这个模式与单点对焦模式的区别，就在于单点是启动一点进行对焦，而本模式是启动了11点进
行对焦。但是，需要说明的是，所谓“启动了11点进行对焦”，并不是指11点同时对焦，而是说通过自动跟
踪物体，自动选择11点中的一个点进行对焦。在拍不规则运动的东西（比如飞鸟）可以一用…
例如：初始也类似单点对焦，拍摄者人工自行选择这十一个对焦点的其中一个点作为对焦点，默认是取景框
中心点，将此点对准一物体，半按下快门进行对焦，对焦完成后，移动相机重新构图，这时，可以在取景框
内发现，虽然刚才对焦的物体偏离了中心对焦点，但是离该物体最近的11个对焦点中的其中之一将会高亮显
示，也就是说，相机自动选择了11点中的一点作为跟踪该物体的对焦点。
<<FONT color=#f82120>**11点3D自动追焦虽然方便，但受制于相机的处理能力，就算在D3S上也不是非常靠
谱，更何况D90……追踪速度比较慢，真的碰到高速运动的东西还是AF-C+单点靠谱。>
4.自动区域，如果没有特殊要求，想省事，就 AF自动区域，相机自动选择对焦点。这个模式用于人像或与
背景区分较大的主体形象的拍摄，相机可以自动识别对焦主体。
<**对焦点容易移动!！如果选择AF自动区域或者动态AF区域。在这种模式下必须在半按快门的同时，
按E-L/AF-L这个键才能锁定对焦。自动对焦时，如果你不用单点对焦，则电脑自己找地方对，可能不是你要的焦
点，拍照片经常是背景特清楚，人是糊的。>
三.对焦模式与对焦区域的组合
·AF-S + 单点AF：最简单的，半按快门，半按快门后对选定焦点做一次对焦。
·AF-S + 动态区域AF、AF-S + 自动区域AF：跟上面说的一样，因为对焦点只有一点，而且只对焦一次，所
·**AF-C + 单点AF：半按快门开始，对选定焦点做持续对焦，直到快门释放或放弃拍摄。**强大**
·AF-C + 动态区域AF：如果拍摄对象暂时偏离焦点，可以根据周围信息对焦。（如果长时间且离开焦点较
·AF-C + 3D追踪：这个相对智能一点，因为能记住焦点附近的色彩信息，而且焦点可以跟随拍摄物体移动。
·AF-C + 自动区域：相机自己选焦点，拍摄者无权决定。
四.如何选择对焦点
无论我们是面对风光摄影、还是人物小品，要想拍摄出一张清晰的好照片，首先要明确好焦点，焦点的选
择，无论是对于图片表面的清晰明了，还是对于主题内容的真切表达，都是至关重要的。因为焦点不仅仅是
图片中最实的区域，往往也是图片的重点所在。所以，我们在进行拍摄时，一般首先考虑应当将焦点选择在哪里？
1.植物拍摄：选择花为焦点拍摄。
花，为疑是植珠上最吸引我们，最美丽的部分，因此不难理解，花是植物摄影中最常见的焦点选择。但当我
们面对花团锦簇的一丛时，应当选择哪一朵花来作为焦点呢？
首先我们要考虑最有特点的一朵，比如最美丽的，或是一朵颜色区别于其他花的：而后，我们可以通过观
察，选择一朵比别的花稍高一点的，或者是比较接近于镜头的花。通过这些方法，我们可以突出地表现这一
朵花，让它成为画面的趣味中心。
2.近距离拍摄花卉：焦点应当选择在花蕊上。
近距离拍摄花卉的特写镜头，焦点应该清晰地落在花芯部位。
此时放大的花的特写照片中，原来颜色鲜艳的花瓣多数情况下成为陪衬，而花芯中娇嫩的花蕊以极其规律的
排列，成为引人入胜之处。
要注意的是：使用微距拍摄的图片中，往往除了焦点一点是清晰的，其他地方都会有不同程度的虚化；甚至
对焦完成后，由于花或照相机稍许的移动都会造成焦点的缺失，而图片中没有任何清晰之处。因此配合拍摄
的三角架与无风的环境是非常重要的。
3.拍摄山的局部时：可以选择显眼的的树木或岩石作为焦点。
当用长焦距镜头，拍摄某一座山峰的局部时，通常是由于山峰的某处特征吸引了我们,比如秋季草坡上一棵
金黄亮丽的白桦，或凸而起的岩石。选择这些明显的特征为焦点，不但可以快速地完成对焦，同时还可以对
我们思考构图进行帮助。
需要我们注意的是，如果我们拍摄的局部位于山的阴影一面时，由于景物的反差较弱，经常会造成照相机自
动对焦的失误，此时应该选择反差较高的地方对焦，帮助照相机完成对焦。
4.拍摄山脉全景时：要以最高峰为焦点。
我们在为一座雄伟的山脉拍摄全景照片时，最好是选择山脉的最高峰为焦点拍摄，比如山脉的主峰。由于它
是距离照相机最远的地方，需要照相机对焦无穷远处，也称是无穷远对焦。
通过这样的焦点选择拍摄下来的照片，可以最为清晰明确地刻画出主峰以及连绵山脉的其他峰峦，展现他们
的雄伟壮观。而未经明确的焦点选择，往往会因为照相机错误地将焦点对在前景中的树枝或什么上，导致山
脉一片模糊。
5.拍摄宽广的草原时；可以选择房屋，牛羊（群）、树木或河流的拐弯处作为焦点。
拍摄草原，或许是最简单也是最复杂的事情。简单的自动对焦拍摄，在小的照片中看去，仿佛所有景文物都非常的清晰，但放大照片一看，会发现照片中的关键点模糊不清，这是最令人懊脑的事情了。
因此在拍摄时，一定要养成明确选择焦点的好习惯。一望无际的草原上，一棵孤独的树或一群牛羊等，都是
很好的焦点，也是图片的关键点。对它们的清晰刻画，要远远重要于无限的草地。而焦点如落在草原上蜿蜒
的河流，应当选择最富于变化的，或最近处的拐弯处。
6.拍摄人物特写时：眼睛是关键焦点。
人物的特写照片，一般是以人物脸部为表现重点的半身照片。这类照片需要通过表情神态来达到刻画人物特
征乃至内心的目的。眼睛，就是拍摄人物特写时焦点的第一选择。
当人物正面面对照相机时，此时双眼是同一平面上，所以以任何一只眼睛作为焦点都可以：但这样的取景过
于平面化而显得普通，因此大多数摄影师会采取人物的半侧面而进行取景拍摄。此时人的眼睛就会处于一前
一后的位置，此时需要以靠近照像机的眼睛作为焦点，进行对焦拍摄。因为它的位置明显要比后面的眼睛更为重要。
7.拍摄人物全身像时：头部的重要的焦点。
在拍摄包括人物全身的肖像以及环境肖像时，我们无法明确地对准人眼精确对焦，那么，快速便捷地选择焦
点的关键，就是以人物的头部作为对焦点了。
无论是为了表达人物的动作或姿态，人物脸部特征都是图片中的关键。人的一举一动都是以头脑来控制的，
因此头部将成为牵动全身的中枢。拍摄时我们可以预先以人物人的脸部或头部进行对焦，而后在人物全身姿
态达到理想状态时，迅速重新构图并快速拍摄。
8.拍摄人物与环境的照片：最好以人物作为焦点。
这一类的照片包括简单的旅游纪念照到记实摄影和商业广告摄影。人物与环境结合的照片，是最鲜活也是最
难拍摄的。但无论人是作为主体或陪衬的图片元素来说，这类照片绝大多数都是以人物作为焦点拍摄的，因
为相比那些不动（或动得缓慢的）山水来说，人是最活跃的，也是最具有感情色彩的。
当然，以人物作为焦点拍摄，还应当注意景深，以控制环境的虚实变化，如果简单地需要人和景物都清晰，
可以用F8-F16的小光圈获得大景深即可。
9.拍摄群体人像时：寻找关键人物确定焦点。
在面对一群人进行拍摄时，我们往往会被不断变化着的众人所干扰，不知道将焦点确定在哪里，而错过了很
多的精彩群像照片。
其实最简单的方法，就是寻找一个关键的人物为焦点，并进行追踪对焦。同时用眼睛的余光不断的留意其他
人物的动态，当其他人物和关键人物的位置关系达到和谐统一时按下快门拍摄。
10.拍摄建筑物时：可以选择门或窗作为焦点。
作为摄影爱好者来说，很少有机会像专业的建筑摄影师那样，使用座机对建筑物进行无畸变，全焦点的拍
摄。因此在拍摄建筑物时，对焦点选择应该格外的明细精确。一般来说，拍摄建筑物的正面，焦点应该选择
在正门上，这样为多平面的建筑物正面，就可以全部落在图片清晰的范围中了。
当然有时候正门会在阴影中，不容易完成对焦，此时也可以附近光亮处的窗户，如果建筑物正面完全落在阴
影中，也可以选择顶部的房沿作为焦点。
附1.D90的点测光技巧(测光/对焦联动功能介绍)
什么是连动对焦：联动对焦指的是多点对焦且测光联动,是最近新出的数码相机的新功能。将点测光或局部
重点测光区域与对焦点合二为一实现联动运作，这绝对是便捷易用的人性化设计。在本质上，这是光线测量
系统与自动对焦系统的极佳融合。最初，只有体育、新闻、或野生动物题材摄影师才对这种快速的双项联动
功能垂青不已。而如今，在日常摄影创作中更多的普通影友也逐渐领略到了其间的妙处。不过，很多低端单
反并没有提供此项功能，其仅在一些中高端DSLR上才可以由用户自行设定开启。
需要提示您的是，在多区域综合评价测光系统与自动智能焦点识别程序匹配使用时，测光/对焦点联动功能
的效率和准确度会有所折扣。另外，在使用高速连拍和连续伺服跟踪对焦的情形下，测光/对焦点联动的精
度也会受到明显影响，因此这项便捷的联动功能并不能包打天下。虽然一些DSLR机型在使用分区测光或中央
重点测光时，也照样能够实现测光系统与任何一个对焦点的协同运作，但这并不是一种理想的状态。事实
上，职业摄影师们在绝大多数情况下只会借助点测光与单点对焦方式的携手，来充分发挥测光/对焦点联动
功能的最完美效用。测光/对焦点联动无论应对快速抓拍还是从事日常的静态摄影，都便捷好用。在老练的
“职业射手”们心中，他是DSLR身上不可或缺的重要功能之一。
如果在使用D90点测光功能时，需要锁定曝光，具体做法如下：1、相机设置——按MENU进入个人设定菜单，
选择f控制，选择f4设定AE-L/AF-L,进入后选择AE 锁定（保持） 2、先半按快门，此时自动测光打开（可自
行选择自动测光的关闭时间，默认是6秒），然后松开快门，焦点对准你要正确曝光的主体进行测光，调整
光圈、快门、ISo。。。，（注意调整的过程中不能间隔6秒以上），按一下AE-L/AF-L，此时可从取景器里
看见“AE-L”，这样就锁上了拍下一张的时候记得再按一下AE-L/AF-L解锁。如果觉得每次锁定、解锁麻
烦，也可以选择按住AE-L/AF-L锁定曝光，如果放开了，又开始测光了。
附2.数码单反11大常见功能解读
精确曝光的保障！点测光
在单反相机的手动对焦时代，传统的中央重点测光方式几乎一统天下，直到步入AF自动对焦时代后，多区域
综合评价测光方式才渐趋成熟并最终成为主流。与中央重点和多区域评价测光方式相比，点测光（Spot
Metering）的普及率和认知率要低许多，因为在银盐胶片时期只有昂贵的专业机型才拥有点测光功能，换句
话说，过去利用点测光方式来把握曝光精度的多是那些经验丰富的职业摄影师。点测光的精准度非常高，因
为他在整个取景范围中仅截取了1％—5％的狭小区域作为采光源，这是一种绝对突出主体而“漠视”环境的测光方式。
囊括精准的曝光组合——包围曝光
相机的内置测光系统所提供给我们的曝光组合通常只是“正常曝光”值，这离真正的“精准曝光”还有一段
距离，为了使眼前的美景不至于因曝光误差而失去细节，您可以尝试用自动包围曝光（Auto Bracketing）
功能来确保万无一失。包围曝光程序通常可以向您提供3组不同的曝光量组合（高级单反可达7张），每张照
片的曝光步长值可以按照1/3EV、1/2EV、或1.0EV的幅度来调节（高级单反可达正负2EV），您最后可以得到
过曝、正常、和欠曝效果的数张图片。需要提到的是，包围曝光功能在胶片时代必须要依赖电动卷片马达才
能实现，采取手动单张过片方式的胶片单反机型是很难实现包围曝光功能的，而在目前的DSLR产品身上包围
曝光已经成为一项基础标配功能。
步入最佳光影的阶梯——曝光补偿
几乎所有职业摄影师都对曝光补偿这项简捷有效的曝光控制功能垂青尤佳，然而令人深感遗憾的是，许多影
友DSLR上的曝光补偿旋钮或按键却常被搁置不用。18％的中性灰调光照环境是我们视觉最舒适、最明锐的视
野环境，同时这也是所有相机测光系统所采用的标准光线测量基准，但是现实生活中这种理想的光照环境并
不多见。于是，曝光补偿功能作为一种有效的二次光源校准措施，就显得十分可贵了。
美妙光影不容篡改——自动曝光锁定
自动曝光锁定AEL（Automatic-ExposureLock）是一项极为便利的曝光组合先期记忆功能，他能够在复杂混
乱的光照环境下，按照您的意图存储住被摄主体正确的曝光数值，然后再进行二次构图并完成拍摄。许多商
业摄影师喜欢将曝光锁定功能与点测光方式配合使用，实践证明无论是自然光照或人工布光环境下的人像或
婚纱摄影时，“AEL+点测”都是一种既实用又好用的拍摄方式。
原汁原味的影像记忆——RAW格式
JPEG和RAW是当前数码单反常用的两种影像存储格式，其中JPEG是一种经过了优化“加工”的压缩格式，其
压缩比率通常在10：1至40：1之间，由此JPEG格式可以节省下极大的存储空间。与JPEG相比，RAW则属于一
种专业化的存储格式，他所记录的是一种原生态的真实影像数据，他能够给予每个像素点更深的数字深度，
从而保留住更真实、更丰富的色彩和宽容度。RAW的优点是便于后期对影像进行处理时拥有更广阔的自由
度，同时拥有最详实、最珍贵、最忠诚的影像细节和质感。RAW格式的弱项是需要占用较大的内存空间，这
会降低相机的存储效率，同时这种影像存储格式的后期处理稍显繁锁，对PS技术和影像审美情趣也有着更高的要求。
营造最理想的色彩空间——自定义白平衡
您稍加留意就会看到这么一个现象，许多手持D2Xs甚至“大兔子”（EOS-1Ds Mark II）这般顶级DSLR机型
的影友竟然也在使用自动白平衡设置。说实话，这种现象简直有点匪夷所思。那些依赖自动白平衡设置的影
友往往会告诉你他们的心得：一是方便省心，无需根据光照环境反复调整白平衡设置；二是后期PS时校正白
平衡非常容易，只需点击一下图像处理软件中的“白平衡一键校正”就行了。虽然乍听之下似乎满有道理，
但在事实上自动白平衡设置只是一项极不严谨的简易智能程序，他对色温的识别能力和校准精度是远远不够的。
“职业杀手”的快捷键——测光/对焦点联动
将点测光或局部重点测光区域与对焦点合二为一实现联动运作，这绝对是便捷易用的人性化设计。在本质
上，这是光线测量系统与自动对焦系统的极佳融合。最初，只有体育、新闻、或野生动物题材摄影师才对这
种快速的双项联动功能垂青不已。而如今，在日常摄影创作中更多的普通影友也逐渐领略到了其间的妙处。
不过，很多低端单反并没有提供此项功能，其仅在一些中高端DSLR上才可以由用户自行设定开启。
最严谨的防抖措施——反光板预升
抖动是影响画面清晰度的最主要因素，多数DSLR用户的防抖策略往往集中在机身防抖、镜头防抖这些差值抖
动补偿技术，或者干脆添置上一个笨重的三脚架。而那种最严谨，最有效，也最低成本的传统防抖措施却被
忽略了，这就是反光板预升功能。佳能是最重视反光板预升功能的厂商之一，他门内的绝大多数DSLR产品都
拥有此项功能，而其他品牌则多是较高档次的单反机型才有反光板预升能力。
焦点在我掌控之中——连续对焦
提到AF自动对焦就不能不提起已逝的美能达，因为他于1985年2月推出的α7000是世界上第一款通过机身一
体化系统将自动对焦技术推向实用阶段的产品。需要说明的是，α7000仅具有单次自动对焦能力，在同年9
月问世的美能达α9000身上，我们才看到了期待已久的连续AF自动对焦功能。而如今的DSLR产品往往同时具
有AF-S（单次自动对焦）和AF-C（连续伺服自动对焦）能力，但许多影友往往仅会依靠AF-S方式完成聚焦过
程，似乎早已忘却了AF-C功能的存在。
拥有的不仅是绚烂夜色——B门曝光
如今DSLR产品在设计方面愈发显现出高度的自动化和智能化，这在提高产品性能的同时，在客观上也造成了
机型功能的严重趋同，这也使得B门（Buble setting）这样的传统个性化功能开始遭受冷遇。B门也被称为
手控快门，这项功能可以自由地控制快门开启时间，以帮助摄影者完成非常规的摄影创作。时下，许多DSLR
机型的最长曝光时间只能达到30秒钟，要想超越这个最慢快门就只能使用B门了。
忽略我就等于忽略了成功——景深预览
常听一些影友议论，说自己在取景窗中看到的景象与实际摄取的画面有很大出入，即便缩小光圈以达到加大
景深的效果，往往人物背后本想要表达的景物也被虚化了。其实，这就是忽略了景深预览功能才出现的问
题。DSLR机型在取景时为了保证视野的明亮，都将光圈默认到了最大通光量状态，但此时我们所看到的景深
控制范围并不真实。在曝光过程中，伴随着快门的起落，光圈叶片会收缩至预设的实际通光孔径，以保证按
照测光结果完成正确的曝光组合。简单地说，在取景构图过程中，您会被取景窗中的假象所迷惑，而景深预
览功能就是帮助您摆脱这种假象的最佳手段。
在MF手动对焦时期，老练的职业摄影师习惯于通过观察镜桶上详尽的景深刻度表来预测将会得到的前后景深
范围。但进入AF自动对焦时代后，对焦距离标识大多采用了窗屏式显示，刻度标识也被大大简化了，于是景
深预览按钮就成为观测被摄主体前后清晰范围和焦外渐变效果的唯一手段。无论是运用的大光圈追求背景虚
化的人像摄影，还是利用小光孔达到大纵深清晰效果的风光或建筑场景摄影，要想使您先期的创作意图和最
后所获取的影像结果趋于一致，那就绝对离不开景深预览功能。职业摄影师们早已将景深预览当成了每次按
动快门前必须践行的一道程序，而不少初级影友却几乎已经忘记了景深预览功能的存在，这真的令人遗憾，
也许这就是专业与业余之间的区别点之一吧。
结语：用高度智能化的DSLR拍出一张照片是轻而易举的，但是要用DSLR拍出真正的摄影作品却并不那么简
单。要出佳作，首先必须熟悉手中的弄影工具，玩转单反决不是一句空话，他需要踏实研习和点滴积累。摄
影艺术需要热情，也需要金钱，但最为重要的还是一种虔诚的态度。
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