岁寒三友 | 中国文人的最爱，松竹梅高清绘画赏析

古人迷之喜欢松、竹、梅

画了又画，经久不衰

到了南宋赵孟坚时

才把松、竹、梅放在一起

创“岁寒三友”之格

他的画笔法严谨精致

轻快明亮，飘逸萧散

下面邀请名家之手的松、竹、梅

一起加入岁寒三友群聊

……

岁寒三友是哪三友？

它们是松、竹、梅的合称，它们傲雪而上，生于逆境，经冬不衰，在岁寒中共荣。

在文人的心目中，松、竹、梅，代表是中国传统文化中高尚人格的象征，多见于古代器物、建筑上、绘画中常见题材。

梅寒而秀

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

王冕

王冕，字元章，号老村、煮石山农、梅花屋主，浙江诸暨人。擅画梅花、竹石。他出身贫寒，幼年替人放牛，学识深邃，能诗，青团墨梅。

宋人画梅大都疏枝浅蕊，此幅则“万蕊千花，自成一家”，别开生面。

左幅自题：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”

徐禹功

徐禹功，南宋画家，终身布衣，自号辛酉人，擅长画梅竹，师法同代画家杨补之，得其潇洒之趣。

一株梅花横空而出，枝叶纷披，半压积雪。恰如其时白居易的”夜深知雪重，时闻折竹声。“

第二幅竹节上书有作者自己的提款：“辛酉人”。

如此漂亮精致的画，也得到了大家的一致喜欢：

乾隆及众臣、明代徐守和、宋代画家杨无咎、书画名家赵孟坚分别在画中空隙处题跋盖戳~

宋徽宗

文艺皇帝宋徽宗的《腊梅山禽图》，“诗、书、画”聚齐。

两丛开花的萱草，一株劲秀挺拔的腊梅，几朵绽放的梅花。

最为传神的是两只挤在一起的白头翁，缩身避寒，两只鸟眼圆溜溜，显得机警而敏感，似乎一有风吹草动，随时就要腾空而去。

左下有画家题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。”细劲温润的用笔，安利给瘦金粉们。

竹瘦而寿

生挺凌云节，飘摇仍自持。

文同

文同，字与可，自号笑笑先生，世称石室先生等，四川梓潼人，擅诗文书画，以善画墨竹著称，主张“胸有成竹”而后动笔。

文同是历史上爱竹成痴的典型，他曾这样赞美竹子曰：“竹，竹，森寒，洁绿。湘江边，渭水曲。帷幔翠锦，戈矛苍玉。虚心异众草，劲节逾凡木。”

此画以倒竹为主体，构图有很强的空间感，斜垂下来的一株秀竹正随风摇曳，它竹节分明，联结自然。竹叶笔笔有生意，画面或聚或散，把流动的节奏表达出来了。

文同画竹叶，创浓墨为面、淡墨为背之法，形成墨竹一派，有“墨竹大师”之称，又称之为“文湖州竹派”。

柯九思

柯九思，别名希思，字敬仲，号丹丘生，别号五云阁吏。浙江省仙居县柯思岙人。自幼聪颖绝伦，工山水、花卉、竹石，尤精墨竹。

《清閟阁墨竹图》这幅画是柯九思去官南归后49岁时，1338年拜访倪瓒清閟阁时所画。画中一老一新两枝墨竹，依岩石而立，像是一老一少两人互相扶持。

竹叶用草法写成，用浓墨画叶面，用淡墨画叶背，极具立体感。

吴镇

吴镇，字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。今浙江嘉兴人。他工诗文，善画山水、墨竹、也擅草书。

晚年绘制《墨竹谱》，专为门人作示范、供临写用的画页，这本竹谱是他毕生功力的体现，求者踵至。

吴镇在书中谈论墨竹之法：“疏不至冷，繁不至乱，翻向正背，转侧低昂，雨打风翻，各有法度”。吴镇的墨竹把文学意蕴融入到艺术表现手法中，成为后之学者极好的借鉴，是继文同之后的画竹大家。

崖上松令人心动

抗冻耐寒，山石相伴。

刘松年

刘松年，南宋宫廷画家，因居于清波门，故有刘清波之号，清波门又有一名为“暗门”，所以外号“暗门刘”。

钱塘（今浙江杭州）人，常画西湖，多写茂林修竹，人称“小景山水”，他笔墨工致严谨，画风细腻典雅，笔精墨妙，创作了不少优美动人的画卷。

刘松年的松树，松杆盘曲向上，松枝随杆附和，松竹茂密繁杂，再配一巨石，将刘松年画松那简中求远、不求形似、形神皆备的风貌表现贻尽。

李唐

李唐，字晞古，生活在两宋之交，河阳三城（今河南孟县）人。初以卖画为生，徽宗赵佶政和中（1114）参加画院殿试，以切题画佳中魁，补入画院。

《万壑松风图》画面嶙峋的石块，凝成巨大的山岩，悬崖峭壁间飞瀑鸣泉。崖谷之下，葱郁的松林静静矗立。很好地表现出山水的壮美，给人以很强的视觉震撼。

画中景物多而繁密，细节无数，（为了方便观看我对本期的图片进行了调色）。

对不同石质的皴法运用是李唐在此图中的最大特点，如主峰，上端用长钉皴刮铁皴，中部偶尔参以解索皴；在山腰以下使用独创的马牙皴。此外还可以看出其后来创造出小斧劈、大斧劈的雏型。

赵孟頫

赵孟頫，字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。

图上近处乱石堆中二棵松树亭亭而立，远处山峦起伏，河面宽阔，一叶扁舟顺流而下，置身于此，甚感开阔悠静。技法上，山石以空勾轮廓，不加皴染，间有飞白，双松以细笔双钩，简约古雅。

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