《南乡子》
【五代】冯延巳
细雨泣秋风,金凤花残满地红。
闲蹙黛眉慵不语,
情绪,寂寞相思知几许。
玉枕拥孤衾,挹恨还同岁月深。
帘卷曲房谁共醉,
憔悴,惆怅秦楼弹粉泪。
古典君:词人不说抒情主人公是为所思之人流泪,而是说惆怅秦楼弹粉泪,这就更把词的境界和格调推向一个更高的层面,同时也是对抒情主人公的心态襟怀的一种委婉的诗意的表述。
《江城子·髻鬟狼藉黛眉长》
【唐代】韦庄
髻鬟狼藉黛眉长,出兰房,别檀郎。
角声呜咽,星斗渐微茫。
露冷月残人未起,留不住,泪千行。
古典君:这首词写男女欢会后的离别。开头三句写得很平庸。后几句写得倒比较清丽。角声呜咽,星斗微茫,露冷月残,这是晓别光景,与主人公因离别而伤心落泪融成一片。
《菩萨蛮·雨晴夜合玲珑月》
【唐代】温庭筠
雨晴夜合玲珑月,万枝香袅红丝拂。
闲梦忆金堂,满庭萱草长。
绣帘垂箓簌,眉黛远山绿。
春水渡溪桥,凭栏魂欲销。
古典君:全词双片四十四字,写女主人公因景生梦,梦忆相生以及梦后愁思销魂之情态,通过梦中所忆之物,梦后所见之景,刻画了一个多情善感、孤寂悲凉、愁苦恍惚的思妇形象。此词意境缠绵凄艳,语言贴合温词造语精工、密丽浓艳的风格。
《浣溪沙·唱得红梅字字香》
【宋代】晏几道
唱得红梅字字香。柳枝桃叶尽深藏。
遏云声里送雕觞。
才听便拚衣袖湿,欲歌先倚黛眉长。
曲终敲损燕钗梁。
古典君:此为送别词。作者在词中运用新巧的艺术构思和奇特的艺术手法,着力描写歌女唱曲的优美动人,从侧面烘托出悲离伤别的命意,虚实相生、情文并茂地表情达意。
《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》
【宋代】晏几道
哀筝一弄湘江曲。声声写尽湘波绿。
纤指十三弦。细将幽恨传。
当筵秋水慢。玉柱斜飞雁。
弹到断肠时。春山眉黛低。
古典君:这首词以回荡飘忽的笔势,刻画一位哀艳动人的弹筝艺妓——小莲哀艳动人的形象。全词以“哀筝一弄湘江曲“摹然开篇,又以“弹到断肠时,春山眉黛低”骤然收笔,中间不平铺直叙而抓住最富有表现力的动作、神态来写,极具艺术感染力。
《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》
【宋代】夏竦
镇日无心扫黛眉。临行愁见理征衣。
尊前只恐伤郎意,阁泪汪汪不敢垂。
停宝马,捧瑶卮。相斟相劝忍分离。
不如饮待奴先醉,图得不知郎去时。
古典君:此为送别词。词中托为一个女子的身口,抒写她与爱人分别时的离情愁绪。全词语浅情深,深婉曲折,凄美灵动。词的上片写女主人公爱人将行、行日及别宴上的种种情态,下片极言离别的痛苦。
《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》
【宋代】苏轼
蝶懒莺慵春过半。花落狂风,小院残红满。
午醉未醒红日晚,黄昏帘幕无人卷。
云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒,欲诉谁消遣。
未信此情难系绊,杨花犹有东风管。
古典君:这首词以种种柔美的意象,塑造出一个多愁善感的伤春少女形象;以春意阑珊的景象,烘托出少女伤春的复杂心绪。
《菩萨蛮·暄风迟日春光闹》
【宋代】谢逸
暄风迟日春光闹。蒲萄水绿摇轻棹。
两岸草烟低。青山啼子规。
归来愁未寝。黛浅眉痕沁。
花影转廊腰。红添酒面潮。
古典君:这个不眠的春月夜,女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰,红添酒面潮。”两句之妙,妙由花影而见月,由醉颜而示闷。空灵蕴藉,颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”,可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人,看她已不胜酒力,面泛红潮了。如此复杂的心绪,如此难状之情景,词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”,已“若不堪忧”。
《鹧鸪天·和人韵有所赠》
【宋代】辛弃疾
趁得东风汗漫游。见他歌后怎生愁。
事如芳草春长在,人似浮云影不留。
眉黛敛,眼波流。十年薄幸谩扬州。
明朝短棹轻衫梦,只在溪南罨画楼。
古典君:这是一首讲可以从三方面理解的诗的词。第一是关于对于现今的把握,不扔时间空流。第二是对于行为的鼓励,说只有事才会如芳草常在,而人只是如浮云,表明放弃自我的一种狭隘的个人追求,是一种对自己的劝导,果断的劝导。第三是一种对物是人非的感慨,说只有事如芳草般长存,而人总是飘忽而不定。
《迷神引·一叶扁舟轻帆卷》
【宋代】柳永
一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。
孤城暮角,引胡笳怨。
水茫茫,平沙雁,旋惊散。
烟敛寒林簇,画屏展。天际遥山小,黛眉浅。
旧赏轻抛,到此成游宦。觉客程劳,年光晚。
异乡风物,忍萧索、当愁眼。
帝城赊,秦楼阻,旅魂乱。
芳草连空阔,残照满。
佳人无消息,断云远。
古典君:这首《迷神引》是柳永五十岁后宦游各地的心态写照,是一首典型的羁旅行役之词。这首词深刻地反映了柳永的矛盾心理,特别是作为一名不得志的封建文人的苦闷与不满,有一定的思想意义。
整理|古典君
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