我的收藏 成化瓷 5：姹紫三秋杯

大名鼎鼎的三秋杯，此杯温文尔雅，造型轻灵娟秀，胎薄如纸，施彩淡雅，画意清新，蝴蝶须足清晰，栩栩如生，体现了画工的高超技艺。

孙瀛洲先生第一人对“三秋杯”上的釉上彩“差（姹）紫”作了描述，认为是烧造过程中产生的色疵，命名为“差紫”。之所以得出这种不正确的结论，是因为当时他仅见到自己的一对三秋杯……，

耿宝昌先生鉴p了许多有姹紫釉上彩的成化斗彩瓷器…因而巧妙含蓄地纠正了孙先生“差紫”成因之说，对色如赤铁表面干无光的的所谓“差紫”重新定名为“姹紫”。它是一种创新的釉料，随着万贵妃归天，而永久消失了！

1：姹紫三秋杯

口径6.8cm 高5.0cm 足径2.8cm 重27;2g

2：姹紫三秋杯

口径6.7cm 高5.0cm 足径2.8cm 重27;0g

3：肉红色三秋杯

.    口径6.9cm 高5.1cm 足径2.8cm 重27g

此肉红色三秋杯，与上述的三秋杯在纹饰上基本相同，尺寸大小也十分近似。唯瓷胎显肉。估计民间以上三秋杯，其共通的特点：就是或多或少都使用了姹紫釉上彩。

“姹紫”是当年创新的一种釉料。在部分成化斗彩瓷器上，作为釉上彩之一被运用。此釉料随着万贵妃和成化皇帝朱见深的归天，而永久消失…（姹紫釉料配方，可能是因御窑厂工匠陪葬而至此釉料至今未能仿制成功。故凡有“姹紫”釉上彩的成化斗彩瓷器，绝对是真品。

参考资料

1：故宫陶瓷图典 主编呂成龙 紫禁城出版社 2010年6月第1版 169页157图

2：明清瓷器鉴定 耿宝昌著 紫禁城出版社1993年第一版100页

3：明成化斗彩“姹紫”之辩， 老吴头200408新浪微博 ；360个人图书馆，我的艺术馆

3966 我的随笔。