学习书法没有捷径可走，该做的功课不但要做，做得不到、不深入、不透彻都不行。沃兴华无疑是一个有才气的人、搞书法的资质绝对一流，但正因如此，他在过早出名后，依仗这种才气和资质，不潜心做功课，在形式上做文章，一时还真有别具面目之感，其中也不乏有值得玩味的好作品。
可是，书法终究不是一种仅仅停留在形式、技法等外在层面的艺术，它最终所表现的肯定是在形式、技法等外在层面之上的人的格局、涵养、志趣和意味。
作为一个独特的古典艺术，它的品格注定它要以传承为核心，以渐变为节奏，正所谓“循序渐进”，任何突变和颠覆终归要坠入怪诞甚或浅薄。持这种观念的人，史上代不乏人，结局定是很快淘汰。
作为一门艺术，书法肯定不反对探索，但任何一种探索都不能违背它固有的法则，否则，就会成为有别于书法的另一种“创新”。书法就是书法，这里不存在所谓的“创新”，也可以断言：不会有人在书法上能做到创新！过去没有，现在没有，将来也不会有。能在继承传统的基础上形成自己的风格就是很了不起的一代大家了，人格再强大了、胸怀再宽广了、识见再博远了、气象再宏阔了，技进乎道，能开拓、启迪来者，大师的黄袍不加也在身。
四川把沃兴华的一次个展叫停，对真正的艺术家来说，屁事一桩，但要反思的是为何叫停，艺术家自己应该冷静思考，一窝蜂地指责、埋怨、嘲笑甚是漫骂对方，甚至怀疑、猜忌，上纲上线，决不是真正艺术家应有的态度。我们也可以真诚地与对方沟通，听听他们叫停的理由。
从我个人的角度看，沃兴华目前的作品不具备艺术品应有的“真善美”的品质，确实不宜广为宣传和展示。相较于过去一些探索的“尚可观”，近十年沃兴华的探索是失败的，实“不足观”。究其原因，有性无功，且性无节制。我们从他的两件临作中不难看出他基本功的水平，用笔、结体与所临对象的不相干且不论，导致他走向今天的致命弱点就是连最基本的笔力始终都没有解决。恃才使气且任性，满纸乌烟瘴气如何“皆佳于目”？！
学养是一个成熟书家必然的素质，我们从沃兴华的作品中看不到他的任何学养，说他不学无术未必客观，但反驳的人抬出他“教授、博导”的头衔也唬不住人，因为当今顶着这样头衔的“白糖”（即白先生）大有人在。
通往书法境地没有捷径，让作品说话，不要说艺术没标准，究竟是几斤几两，人心都有一杆秤，毫厘不差。
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