忌附庸风雅（转帖）

​六、忌附庸风雅

    诗贵有自家面目，反对模仿因袭。这一点上面已经讲了。但初学者还有一种容易犯的毛病是追随权威，附庸风雅。

表现之一，热衷次韵和诗。比如，某诗坛名家写了一首新年迎春诗，于是大家一窝蜂而上，争相步韵跟随。在这种风潮中，初学诗者身影见得最多。一者觉得省力，人家给出了现成的韵脚，省去了自己寻找用韵的麻烦，跟着韵脚拼凑句子容易成诗；二者觉得有面子，居然可以和名家唱和，一旦和得出色，被名家看好，名声就来得快；三者觉得也是一种习练的机会，不练白不练，和了不白和，至少都跟着印到书里去了。次韵名家的诗好不好？好。但你得真正把它当成一种练习。毕竟韵脚被限定了，你缺乏功力就只有勉强凑句的份儿。这样写出来的诗在情感方面就有失真的缺陷。你把有缺陷的诗当成一件成功的作品，习惯下来，你还能写出一流的诗吗？宋朝有一个叫方千里的，称得上“步韵专家”，可是他的作品，多数都是垃圾！古往今来，靠步韵而能成名作的，至今还没有。正因此，古代名家对步韵多数持否定态度。但当今诗坛，此风越演越烈，乃有把文字游戏当作衡量诗词水平标准的趋势。这是十分可悲的。自由创作尚不能拿出佳作的初学者，热衷步韵无异于舍本逐末，难免有东施效颦之愚蠢。所以，与其练习，不如沉下气来，就着自己的真实情感，寻找适合自己的韵部和语句，写出自家面目的诗来。

    表现之二，跟风写作，把玩技巧。见到有人写藏头诗，写回文诗，写轱辘诗，写宝塔诗，也依样画葫芦，一样来几首，觉得好玩，殊不知为了附庸风雅，一头掉进玩弄文字的泥坑里去了。实际上，这些个特殊格式的诗体，必须是在功力相当深厚的基础上方能把玩的，没有足够的功力便不能游刃有余。初学诗者不必在这些花拳绣腿上白费功夫。

    表现之三，不知装懂，有意炫耀。有些初学诗词者，为了炫耀自己学识的渊博，发奋将全部词牌挨个都填一遍。似乎每一个词牌他都懂。今朝高阳台，明日蝶恋花，后天满江红，好家伙，劲头十足。可到头来，如同狗熊掰玉米，掰一个丢一个，没有一个词牌能熟练掌握下来。最让人笑话的是，水调歌头写成悲曲，何满子填出欢词，还有，许多特殊的格式比如领字句、扇面对之类以及个别词牌对平仄音律方面的严格要求也没有搞懂，就一味硬写乱填，甚至以能填少见词牌为能事，以为可以糊弄方家，更是不知天有多高地有多厚。这种学诗风气，尤其有害。

     宋人吕本中在《童蒙诗训》一书中说：“初学作诗，宁失之野，不可失之靡丽。失之野，不害气质；失之靡丽，不可复整顿。”这段话，是最值得那些喜欢附庸风雅者细细品味的。