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《流浪地球2》仅获金鸡奖3项提名,是因为动了“传统学院派”的蛋糕?
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2023.10.18 广东

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眯眼打瞌睡

嘿嘿嘿10-16 14:16

2023年金鸡奖:

《流浪地球2》(豆瓣8.3分),只获得了最佳影片/最佳录音/最佳美术,3项提名。

《封神》(豆瓣7.9分)给了9项提名,包括佳影片/导演/编剧/女配。

《无名》(豆瓣6.6分)给了8项提名,包括最佳影片/导演/编剧/男主/男配。

《长空之王》(豆瓣6.6分)给了5项提名,包括最佳影片/男配。

《中国乒乓》(豆瓣6.8分)给了4项提名,包括最佳影片/导演。

看到有人说,《流浪地球2》对中国电影工业化与未来发展的重大意义,《封神》《无名》《长空之王》《中国乒乓》四部电影加起来也比不上。

之所以这次《流浪地球2》未获得更多提名,是因为《流浪地球》系列动了金鸡奖那些评委,也就是电影圈“传统学院派”势力的蛋糕,是这样吗?

第36届中国电影金鸡奖将于11月4日正式颁奖。全部提名名单如下:

第36届中国电影金鸡奖评委会提名名单

(按笔画排序)

最佳故事片

评委会提名:

《无名》

《中国乒乓之绝地反击》

《长空之王》

《毒舌律师》

《封神第一部:朝歌风云》

《流浪地球2》

最佳中小成本故事片

评委会提名:

《永安镇故事集》

《回西藏》

《宇宙探索编辑部》

《追月》

《傍晚向日葵》

最佳儿童片

 评委会提名:

《小马鞭》

《千里送鹤》

《江米儿》

《拨浪鼓咚咚响》

最佳外语片

评委会提名:

《生无可恋的奥托》(美国)

《记忆》(哥伦比亚、泰国)

《困在心绪里的儿子》(英国)

《坠落》(美国、英国)

《燃烧的巴黎圣母院》(法国、意大利)

最佳戏曲片

评委会提名:

《邯郸记》

《国鼎魂》

《寄印传奇》

《睿王与庄妃》

《谯国夫人》

最佳纪录/科教片

评委会提名:

《无音之乐》

《不孤岛》

《北京2022》

《穿越烽火》

《雪豹和她的朋友们》

最佳美术片

评委会提名:

《长安三万里》

《四·季》

《雪域少年》

最佳编剧

评委会提名:

孔大山、王一通《宇宙探索编辑部》(原创)

冉平、冉甲男、乌尔善、曹升《封神第一部:朝歌风云》(编剧创作集体)(改编)

吴炜伦、张云青、林伟文《毒舌律师》(原创)

康春雷、魏书钧《永安镇故事集》(原创)

程耳《无名》(原创)

最佳导演

评委会提名:

乌尔善《封神第一部:朝歌风云》

邓超、俞白眉《中国乒乓之绝地反击》

陈国星、拉华加《回西藏》

程耳《无名》

魏书钧《永安镇故事集》

最佳导演处女作

评委会提名:

孔大山《宇宙探索编辑部》

白志强《拨浪鼓咚咚响》

刘晓世《长空之王》

吴炜伦《毒舌律师》

最佳男主角

评委会提名:

杨皓宇(《宇宙探索编辑部》饰唐志军)

宋洋(《回西藏》饰老孔)

黄渤(《学爸》饰雷大力)

梁朝伟(《无名》饰何先生)

惠王军(《拨浪鼓咚咚响》饰苟仁)

最佳女主角

评委会提名:

闫妮(《最后的真相》饰金喜妹)

何赛飞(《追月》饰戚老师)

殷桃(《万里归途》饰白婳)

黄尧(《白塔之光》饰欧阳文慧)

惠英红(《我爱你!》饰李慧如)

最佳男配角

评委会提名:

王一博(《无名》饰叶先生)

李雪健(《封神第一部:朝歌风云》饰姬昌)

金巴(《回西藏》饰久美)

胡军(《长空之王》饰张挺)

雷佳音(《满江红》饰秦桧)

最佳女配角

评委会提名:

万茜(《学爸》饰火嫂)

王圣迪(《保你平安》饰魏磨砺)

叶童(《我爱你!》饰赵欢欣)

袁泉(《封神第一部:朝歌风云》饰姜王后)

黄米依(《永安镇故事集》饰小顾)

最佳摄影

评委会提名:

王昱《封神第一部:朝歌风云》

朴松日《白塔之光》

杜斌《拨浪鼓咚咚响》

金贵荣《傍晚向日葵》

蔡涛、廖拟《无名》

最佳录音

评委会提名:

王丹戎、祝岩峰《流浪地球2》

王砚伟《长空之王》

冯彦茗、林雪麟《中国乒乓之绝地反击》

李安磊《八角笼中》

杨江、赵楠《封神第一部:朝歌风云》

最佳美术

评委会提名:

叶锦添《封神第一部:朝歌风云》

孙立《无名》

李淼《万里归途》

郜昂《流浪地球2》

霍廷霄《中国乒乓之绝地反击》

最佳音乐

评委会提名:

李衡《万里归途》

胡万德柯·贾森《小马鞭》

捞仔《觅渡》

韩红《满江红》

廖颕琛、区乐恒、张戬仁《毒舌律师》

德格才让《回西藏》

最佳剪辑

评委会提名:

石明明《拨浪鼓咚咚响》

肖洋、李瑞亮、魏永《长空之王》

希多杰《回西藏》

黄烁、张嘉辉、杜媛 《封神第一部:朝歌风云》

程耳《无名》

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热门评论 30条

  • 这是很明显的一件事,所谓的金鸡奖早就成了这帮人分肥的奖项了,从前几年评出来的啥玩意就知道了。

    也别说流浪地球不是科幻片,科幻片的定义是什么?科幻片首先是建立在科学的基础上进行合理的虚构拍出来的有合理故事情节的电影。

    科幻分为硬科幻和软科幻,硬软科幻科幻的区别在于是科学在情节中起到了什么作用?硬科幻中科学是推动情节发展的一部分,其中的科学与科技是可预期的可推演的,可能能实现的;而软科幻中,科学与科技更多的是一种背景板,推动情节发展的更多是哲学、社会学的东西,你把里面的科学、科技背景换成其他的也不影响剧情。

    所以评论里拿《超时空接触》来说事的根本就没看懂。无可否认,《接触》的确是硬科幻的一部分,但是里面所思考的东西远远少于流浪地球,而且说实话电影拍得真不好,远远没有表达出原著里面的很多含义,尤其是穿越时空那段让人看着觉得有点莫名其妙,没有表达出原著想表达的问题。

    其实西方拍摄的硬科幻片都存在类似的问题,不管是《2001太空漫游》、《星际穿越》、《超时空接触》还是《降临》或多或少都存在类似的问题,因此我更喜欢阅读对应的小说。为什么出现这种情况,一是因为已经超出了画面语言的描述,另一个方面就是硬科幻有大量的概念需要向观众解释。

    同时我们可以看到的是不管任何科幻小说还是科幻电影,里面的内核必然还是符合现实社会的,否则不能激起观众的共鸣与联想,那就必然砸锅;只有能激起观众或者读者共鸣的影片或小说才是一部好的影片或小说,这才是一部影片或小说成功的前提,而科幻或者文艺只是在这个层面上套的一层皮。

    所以某些评论里说流浪地球是披着民族主义皮的样板戏,那同样可以评论各种科幻片同样的格式。例如《2001太空漫游》就是一部你死我活的公路片,《星际穿越》就是部披着科幻皮的拓荒片,《超时空接触》和《降临》就是神棍片了。

    更不用说各种软科幻片,例如《星战》《沙丘》就是烂中世纪复仇戏,《阿凡达》就是典型西部片等等。

    但是不能说这些不是好的电影了,因为他们把故事讲完整了,能吸引人去看,这才是关键。

    流浪地球2的确是内容相对多了点,但是你只要能跟上节奏,那就是一顿盛宴,反正当时我在影院看得很爽。但是这个前提是我明白里面的每一个概念,一个台词蹦出来,我就知道它是什么意思。流浪地球2的问题是出在把太多的概念塞在一个较短的时间内了,导致相当一部分人不能反应过来,因此拆成两部其实不错。但是你要说流浪地球2不是一部好电影,那我就不同意了,毕竟观众能用脚投票嘛。流浪地球2相比流浪地球1进步非常明显,这才是我们的商业化电影发展的方向,而不是那些观众都不愿意去看的《XX之王》之类的电影。

    还是那句话“人民群众喜闻乐见,你不喜欢,你算老几?
    10-16 20:42   来自北京市
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  • 此条评论已被折叠,点击查看
    10-16 15:27   来自广东省
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  • 被折腾君 河山大地,有情岁月
    全部楼层
    MSM03CHygogg
    这不是我的认识,你可以知网搜一下戏曲片。另外,我国现在在大力推广舞台艺术,也是对大众艺术的生产方式的再拾,也可以认为是对工业化大众艺术生产的部分批判。当所有人对《流浪地球2》都打10分满意的时候,那么好了,问题来了,下一部还能拍什么?吴京自己都问自己这个问题,他在这个位置停不下来,但是也麻了。

    你说的西方朋友是哪些西方朋友?政客朋友?还是资本朋友?还是润人、外籍湾湾、恨国党(这些人在西方也都是边缘人好吧)?
    如果我没记错 流浪地球 应该是 国内 第一部全流程使用IMAX拍摄标准 的国产电影。全流程意味不菲的授权费和专利费,你说西方资本盆友开不开心?

    “《流浪地球2》是2021年以来第一次进入北美同期影片票房前十位的华语电影,且已超过前作《流浪地球》2019年上映时位列同期影片票房第十三的成绩。是自2021年以来华语影片在当地的最大上映规模,也已成为近15年来在英国发行的最高票房华语片,是在英国独立发行的华语片开画首周票房第1名。”

    你说的严防死守是指什么?禁止上映?还是几个反华议员和跳梁小丑出来喊的几句话?
    网络数字版有了之后,我很多国外朋友看完的反应 是“毛式科幻大片”,几年前都见过了。
    10-16 17:21   来自北京市
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    个人观点:
    1.艺术还是要百花齐放百家争鸣的,电影对高科技的运用不是坏事,关键是看能不能准确反映思想和表现艺术。
    2.从来没有什么人觉得《流浪地球》系列可以打10分,我就觉得2太急了,很多表达混乱的地方,需要仔细打磨。但是,这个系列表达出的技术含量、协作能力和野心,代表了我们对美国主流电影层面的赶超,这个是颠覆性和开创性的。就如2我只给打7.2分,但我就是觉得它是伟大的,无可取代的,它就是一个坐标,我们今后要做的就是不断超越这个坐标。
    3.我不管西方盆友开不开心,我是很开心的。无数“皇冠上的明珠”都被我们摘下来,被仰视被垄断被膜拜的都不过尔尔,我是开心的。
    4.至于2在西方世界遭受的不公平的待遇和歧视、敌视,我是早有预料的,他们怎么下作无耻我都见惯不惊。我觉得最需要做的,是让中国的电影深入到发展中国家去,但他们认识到除了好莱坞还有更多更好的选择。
    10-16 19:29   来自重庆市
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  • ss0070
    这是很明显的一件事,所谓的金鸡奖早就成了这帮人分肥的奖项了,从前几年评出来的啥玩意就知道了。

    也别说流浪地球不是科幻片,科幻片的定义是什么?科幻片首先是建立在科学的基础上进行合理的虚构拍出来的有合理故事情节的电影。

    科幻分为硬科幻和软科幻,硬软科幻科幻的区别在于是科学在情节中起到了什么作用?硬科幻中科学是推动情节发展的一部分,其中的科学与科技是可预期的可推演的,可能能实现的;而软科幻中,科学与科技更多的是一种背景板,推动情节发展的更多是哲学、社会学的东西,你把里面的科学、科技背景换成其他的也不影响剧情。

    所以评论里拿《超时空接触》来说事的根本就没看懂。无可否认,《接触》的确是硬科幻的一部分,但是里面所思考的东西远远少于流浪地球,而且说实话电影拍得真不好,远远没有表达出原著里面的很多含义,尤其是穿越时空那段让人看着觉得有点莫名其妙,没有表达出原著想表达的问题。

    其实西方拍摄的硬科幻片都存在类似的问题,不管是《2001太空漫游》、《星际穿越》、《超时空接触》还是《降临》或多或少都存在类似的问题,因此我更喜欢阅读对应的小说。为什么出现这种情况,一是因为已经超出了画面语言的描述,另一个方面就是硬科幻有大量的概念需要向观众解释。

    同时我们可以看到的是不管任何科幻小说还是科幻电影,里面的内核必然还是符合现实社会的,否则不能激起观众的共鸣与联想,那就必然砸锅;只有能激起观众或者读者共鸣的影片或小说才是一部好的影片或小说,这才是一部影片或小说成功的前提,而科幻或者文艺只是在这个层面上套的一层皮。

    所以某些评论里说流浪地球是披着民族主义皮的样板戏,那同样可以评论各种科幻片同样的格式。例如《2001太空漫游》就是一部你死我活的公路片,《星际穿越》就是部披着科幻皮的拓荒片,《超时空接触》和《降临》就是神棍片了。

    更不用说各种软科幻片,例如《星战》《沙丘》就是烂中世纪复仇戏,《阿凡达》就是典型西部片等等。

    但是不能说这些不是好的电影了,因为他们把故事讲完整了,能吸引人去看,这才是关键。

    流浪地球2的确是内容相对多了点,但是你只要能跟上节奏,那就是一顿盛宴,反正当时我在影院看得很爽。但是这个前提是我明白里面的每一个概念,一个台词蹦出来,我就知道它是什么意思。流浪地球2的问题是出在把太多的概念塞在一个较短的时间内了,导致相当一部分人不能反应过来,因此拆成两部其实不错。但是你要说流浪地球2不是一部好电影,那我就不同意了,毕竟观众能用脚投票嘛。流浪地球2相比流浪地球1进步非常明显,这才是我们的商业化电影发展的方向,而不是那些观众都不愿意去看的《XX之王》之类的电影。

    还是那句话“人民群众喜闻乐见,你不喜欢,你算老几?
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    10-16 20:42   来自北京市
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    非常赞同,科幻作品,包括科幻小说和科幻电影,这些里面好的作品,就是一场优秀的思想实验,反映的还是个人和社会群体在科幻背景下的种种表现,包括情感和行为。至于如何表现,正像你说的,要把故事讲完整来,倒不用符合所谓的逻辑,因为现实生活中真实事件都没有逻辑可言,只要把前因后果交代清楚,就足够了。
    道理说起来就这么简单,但真正达到大多数人心目中好科幻电影的标准,并不容易。能让我重复观看的科幻片,也并不多,比如《深渊》《终结者二》《超时空接触》《异次元骇客》《黑客帝国一》《那个男人来自地球》。这二十年来堆砌特效的英雄片,看一遍剧情就够了。而《阿凡达》,都是下载片源,第一部是勉强看完,第二部下了4K版,但是只看了开头,就不想看下去了。
    再说到《星球大战》系列,我还很喜欢,在国人里这算是奇怪的恶趣味,而且我也知道里面的设定,从科技观、战略战术再到情节,都很幼稚,但是,没办法,情怀作祟,一个曾经的少年在少年时期看过的最好看的科幻片,再加上不断扩展的星战世界观,让我越来越着迷。第一部没条件看到电影,看的是小人书和小说,第二部是在地方台的午夜剧场里看到的,让我非常震撼。但是回到上面主题,它通过电影、漫画书、动漫、衍生剧,把整个星战世界描绘得非常完整,所以,还是因为讲故事讲得好,让我沉浸其中。
    我觉得《流浪地球》系列都不错,这是因为我的成长环境,让我能理解和接受,而且被感动到。至于境外的人能否理解和接受,我就不关心了。
    昨天 10:04   来自福建省
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    雪人 /v
    “很明显是一种工业化产物”我们处于工业化时代, 却要一而再再而三的逆工业化?田园牧歌不是没有,也有那么一群人是躲进小楼成一统的。
    上网,网络,4G,5G这种工业化的东西就不适合某些神人,适合的是看报纸,看纸媒。2G打打电话都是异端,电报才是高雅,毕竟是那才是语言的艺术。从前车马慢的生活才配得上传统。
    一旦手段和目的错位,容易搞成原教旨主义。
    一年28部黄飞鸿,十几部方世玉,绝大部分也是烂片,记得住的就那么3,5部,有啥好吹的,哪来的艺术性,不也都是迎合观众么。 只不过当年只有看票房,看影评慢慢改罢了。
    昨天 09:31   来自广东省
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    韩延曾经有一个采访,何为影视工业化? 具体内容网上可以找,我这里可以截取几段


    “等你们拍电影的时候,不会找不到摄影师,找不到工作人员。...... 从业者慢慢专业、行业日渐规范,这就是一种工业化的体现,是电影工业化留给我们的财富。”


    “怎么能达到剧本工业化,也是我在思考的一个问题。剧本工业化,就是你让故事的元素,能够抓到观众的最大公约数。任何一个故事都可以讲,但为什么有人讲出来大家看完没感觉,但换一个人去讲述可能就会被更多的人所接受?”

    “好莱坞出了很多书,比如《你的剧本逊毙了》,里面是各种公式,有次我去上海的一个编剧班讲课,发现这本书几乎是人手一本。麦基的《故事》就更不必说,都快变成编剧圣经了。我觉得这种类型的书看一看没问题,把那些公式往好莱坞的片子上去套,你都会套得准,但你顺着这个公式去创作,写出来的东西一定不会对。不可能有一个捷径,能让我们瞬间抓住那个最大公约数。”


    “对于编剧来说,真正的直接经验就是坐到电影院里,跟陌生的观众一起看你的电影,你去观察观众的反应,哪个桥段被观众嘲笑了,哪句台词让观众兴高采烈了,这个经验特别影响一个编剧的写作历程,它让你在写作的时候,时刻想到观众的反应。”


    “当然,我说的是工业化的编剧,各位如果想做个人表达的作品,那怎么写都行,有没有这种经验都无所谓。但我想说的重点是,大家不能都这么任性,都任性这市场怎么办呢?我们现在拍一部电影,普普通通也得一千多万,加上宣发两千万,稍微用一点卡司就要三四千万,前两天有个特别著名的文艺片都花了四千万。我在想一个道理,如果我拍电影拍到,现场有一千多人蹲在那吃饭,这一千多人被我从天南海北调到一个地方来,就为了帮我表达一个我想表达的东西。如果这个东西,对这世界没有任何影响,大家看完之后没受一点触动,那我觉得花这个钱就是在浪费,我完全可以拿这些钱盖几所希望小学,说不定这几个希望小学里能培养出一个改变人类命运的人。”

    香港电影也走过工业化和专业化这条路,现在还有香港电影嘛?所谓的香港电影已经僵化和类型化,再也创造不出新的剧本和题材了。当从业人员专业化和精英化的结果是,一个科班出身人剧本里写不出生活,因为他的人生成长经历里就没有生活,他甚至得去剧场看观众,才能知道自己哪里写错了。而所谓的“剧本公式”不正是这一专业化精英化的结果么?当一个人在创作过程中 思考的是逻辑化语言,是今天我怎么承担4000万成本的压力,不可避免的需要对自身进行压制,限制本身的创造能力。但是其实话语本身就是具有乐趣的。当表达本身不再重要,而想的都是表达对世界有什么影响的时候,这样的表达是一种单纯的说教,你认为谁会能有触动?
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