究竟什么才是诗的格律体(百灵与刘聪美的诗学对话录2)
百灵( 2012/1/1 12:06:47)说:
我常在网上找一些诗歌语音学方面的论著读,去的最多的是知网。知网上的文章都要化钱购,都是PDF格式,有价值的我就再转化为文本发在博克上或论坛上供诗论学者参考。音步这个根基是错的,它不适合汉语。凡诗,都有一定的格式。这个我也赞成。但并不是说只要是诗了就是格律体诗。自由诗一样有一定的格式。格律体诗是指历史上留存下来的有固定的语句语音格式的诗体,余者都是自由诗。可说诗的格律,但说格律诗就不一定对了。近体诗,是格律诗的比较有代表性的几种诗体。我国的格律诗包括近体诗,词和曲。现在的还不是格律体的诗中,也有可能有一部分诗体最后会上升到为广大人民通用的诗歌体例,那时它就是格律体了。世界上曾有的格律诗,最早也都是自律性质的自由诗,最后被人们认可并被固化为格律体形式而被后世的人们再套着那样的格式写诗了。现在还没有格律体新诗啊。格律体新诗这一说法,那只是某些理论家在干喊而已。一种格律体是要固化为一个固定的格式,而且这种格式至少是在本语言中为语言学家、诗论家甚至普通的老百姓都认可了的固定格式的诗体。我说,现在所有的新诗都不是格律体,一定没错,但这其中一定蕴藏着一些最后可能变为格律体的诗体。自由体与格律体没什么特别的不同,唯一的不同是前者是普遍存在的,而且包括后者,后者只是前者某些诗体的固化,比如七律,它也一定符合七古的所有特征,它不过是一种特殊的七古而已。为了诗的繁荣,我不提倡给诗分类,分派别。我说,诗歌,不管什么诗,都是调用一切能加强语音美效果的手段来实现它的艺术的文体。某一诗体是否能成为格律体,最后是由历史来审定的。凡自由到没有什么语音美效果的所谓的“自由诗”或者“格律诗”都不是诗,其本质是散文体。某一格律体的出现,原因是多方面的。国外大部分的情况是这样的,某一诗人的作品引起了人们高度的广泛的认可,于是大家就尊称其为**体。举个例子说,我国的郭小川体,也被叫做新辞赋体的,这种格式,就有可能最后被历史认可为一种格律体式。格律体并不味着它是最好的诗体。它只是原为某种原因被固定下来而已。离騒不属于格律诗,可后来出现的所有格律体诗歌中,哪一首有它好?李白的《蜀道难》不是格律体,可他哪一首属于格律体的诗歌有这首诗这么壮美奇倔?你可能还是没完全理解什么是格律体。格律体是一种被固化下来的诗体,比如汉语范围内,格律诗在行的多少、每行字的多少、韵的搭配、平仄的搭配,对仗等等都有严格的规定。先不说现代新诗。先说古典诗歌。七律七绝、五绝五绝、排律,词、曲,这几类才归入格律体。余者都称为风体,其实就是格律体诗之外的诗体,完全可统称为自由体或自律体。比如,你的诗如果最后确实十分出名,享誉全世界,那么你所创立的最具有你自己特色的诗体最后就有可能被历史公认为一种格律体。但没被确认下来,没被固化下来之前,它还是非格律诗,其实那都只是一个名字而已,没被公认为格律体之前就是自由体,公认后就是格律体。十四行体,最被在意大利民间也有,也曾有诗人写这种诗体,但那时没人说它是格律体,原因是它没有固化下来,也没有被意大利国家认可,只有在彼特拉克写了《歌集》之后,人们无比尊敬这位诗人,因为它的诗写的太好了,歌集中366首中一大半以上都是十四行,而且行都有有规律的韵的搭配,每行都有一定数量的音节、音步。从此他本国的人尊崇他,其它国家诗人也竟相效仿,于是因他而出名的十四行体就固定下来成了格律诗。而他没出名前,人们并没有把他的诗、他自己也没有把他的诗说成是格律体诗。
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