——评凡尧的几首短诗
(诗歌编码艺术论)
孙向军
旅程拾得的小诗
凡 尧
鸟巢
看见裸身的鸟巢
我有些脸红
它更是害羞
我想那件衣裳
它想得比我还利害
孙向军点评:刚开始没读出来啥滋味,可品着品着味道就出来了,因为是拟人化的笔法,自然就觉得非常的真实,一句话这确实是一首很精致的小诗,值得把玩一番。那什么吃东西看不见吃东西?什么吃东西拿过来就吃?这是另一个角度观察世界的独特的目光,所以在特色语言应用方面还是值得反复思索一下。
农夫
农夫赶着羊群(具象/1意象/1)
羊群跟着头羊(意象/2具象/2)
农夫呢(环境范围/1)
跟在羊群的后面(意象/3具象/3)
孙向军点评:这首诗的具象和意象是对称的,一行诗是由具象的农夫转换成意象的羊群的;第二诗是倒叙的转换的表现手法,是意象的羊群转换成了具象的头羊,出了“农夫”一个零件的衔接,尾句诗有是一个倒叙手法的转换,即意象转换成了具象的农夫。应该说《农夫》一诗的艺术语言结构就是这个样子,通过三次的具象和意象的转换过程,基本就形成了这样的语境的结构层次。但这首诗尽管看不到灵感的影子,就诗的结构而言是严谨的。虽然诗人的思路,绕了一个“S”造型的弯儿,不过诗歌的结构关系确实是清清楚楚的立在那里。应该说这首诗就是有三行:“农夫赶着羊群 // 羊群跟着头羊 // 农夫跟在羊群的后面”我想这样紧缩一下句子,就会觉得更精炼了。我是想诗歌最精炼的语言,就是应该避免应该避免的口语。除了不排除好的诗歌的立意,就是写不出新颖诗意,诗句的具象和意象转换的非常的巧妙,也可以写出一首好诗,像这类的咏物抒情的短诗,在技巧的运用就是借用具象和意象的道具。
乡村的路
那么窄小(具象/1)
弯弯曲曲(意象/1)
马车 拖拉机 黝黑肤色的人(具象/4)
灰土与泥泞相伴(环境范围/1)
长长的蔓藤(意象/2)
生于天边辽阔的土地(意境/1)
孙向军点评:所有的结构组件都画出来了,应该说具象的零件占居多的,而它的诗歌的作品主题就是写得是一条乡村的土路,走这样的路的:“马车 拖拉机 黝黑肤色的人//灰土与泥泞相伴……”就是些这样的人,也包括了“马车 拖拉机……”这些具象,但我还是非常欣赏:“弯弯曲曲(意象/1)长长的蔓藤(意象/2)……”的两个意象,比喻的很形象,象征性的刻画很逼真,可见诗的到位的笔墨功夫。但诗歌的不足也是很突出的,就是没有写出新意。
动车
鸟的精灵(意象/1)
用翅膀握住轨道(意象/2)
在自我创造的气流里飞翔(意象/3)
孙向军点评:这是一个微型金字塔的诗歌结构,用三个意象打造了这首极致短小的诗歌,应该说写得非常的耐人寻味,意境写得很透明,应该说整首诗的抒情格调,就是在提升人的向上追求的精神。
风景
风景突然看清了(环境范围/1)
我的惬意来自刚刚的一个动作(具象/1)
它让风景离开我很远(环境范围/2)
远得我不可以再去搬动(具象/1意象)
孙向军点评:我特别喜欢这种含而不露的诗味,这样对具象和意象的表现手法是极佳的,不写出声音和形状,甚至在你的笔下所写的风景都是非常朦胧的,或者说把风景写成了意识的物体,真的写得很是奇异的新颖。或者说这样的玩诗的人实在是太稀缺了。现在为什么写诗的多而写出来的好诗少,就是因为现在的新诗写得太直接了,或者说把诗歌的意象写得太实心了。写诗为什么要讲究意境的美感?就像一幅山水画画完后,你还要做一定的点缀,或者,在远山处,画上几朵白云做点缀,也许这就是在做空间不同距离的隔段的文字,说得更深一点,就是要有分离出意识层次的那种感觉;说得白一点,就是想增加点神秘的朦胧感空间感觉。艺术俗话说得极妙哉:“远树无枝,近水无痕。”就是在一首小诗的结尾,也不能露出点滴笔墨的瑕疵。
约定
因为一个约定
我启程 为你
为你而来
为你我已经走过若干个站台
你始终没有来
我毫无怨言
相信你会在下一个站台出现
假如 假如你始终都不来
我愿意就这样走下去
寻你 寻你
孙向军点评:我不是说这样的事没有,我实在怀疑这样的故事的真实性。爱情一别两茫茫,还有什么执着处?“你始终没有来//我毫无怨言//相信你会在下一个站台出现……”,在我看来这就是想象,或者说是梦呓会出现的地方。“假如 假如你始终都不来//我愿意就这样走下去//寻你 寻你……”我想这样的诗句不但有点口吻的生硬,甚至,有些感觉牵强,这何苦呢?既然别人都已经放弃了,你还在抱着这样单相思的爱情信念有何意义呢?另一方面主题出不来新意的明显病结,就类似这样的雷同的东西太多了。除此之外,结尾的诗句,那个“寻你”的虚词还是要进行加工的。
诗歌写作,一定是务虚的,甚至完全是情绪化的。但研究和分析诗歌,必须是要务实的,诗歌属于摆弄文字的高级艺术技巧,从语言学的概论而言,语言又是思想的直接触及客观的现实,尽管语言没有阶级性,但语言是被人所利用的,所以说诗歌的建筑形式,是具备自己特殊的语言结构的。但不是说,短小的诗,或三、五行的诗就没有结构的,不管你研究没研究小诗的结构,可小诗的结构确实是存在里面的。如:“我愿意就这样走下去//寻你 寻你……”因为你诗歌的底座的结构上,所设置的都是虚词,所以诗底座结构一下子轻了起来。那么,什么是诗歌的结构?所谓的诗歌结构,就是诗歌的骨架,或者说是诗歌全部组件,也包括所有肌肉的支撑。而诗歌结构,不像有的诗评家解释说的那样:“如果说灵感和发现是诗的受孕,那么构思就是诗的“十月怀胎”,“而结构则是诗的完形与诞生。构思决定结构,结构是构思的最终结果。因此,诗人构思时,应该有一种图样意识,也就是说在构思过程中,诗人就要考虑到诗的未来形式。一切努力都应该是为诗的结构的完美和有序而运作。” 有的话说的对,如:“构思决定结构……”有的话说的就不对:“结构是构思的最终结果……”所谓的量体裁衣,就是看你是什么样的身材,就制作什么样的结构支架。一旦结构打造成型了,就等于给诗歌的结构定型了。诗歌的结构,是有形态的工具,就像扣月饼的模子,拿过来就能够使用。还可以说诗歌的结构,就是镶嵌所有诗歌的零部件的构架。尽管说读诗不是读的结构,但评论诗歌就必须剖析诗歌所形成的结构的细部关系。也可以这么解释说,尽管诗歌属于感性的艺术,但你必须要用理性的思维去研究它的结构关系。这就是诗歌构架的艺术层次,或称之为直觉的艺术层面也可以。在一个支点上,能够发现许多的亮点,这就是所说的诗歌的结构上观赏意境的效果,所以说小诗的结构更值得琢磨。
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