短诗的结构与构件（诗评）

——评凡尧的几首短诗

（诗歌编码艺术论）

孙向军

旅程拾得的小诗

凡   尧

鸟巢

看见裸身的鸟巢

我有些脸红

它更是害羞

我想那件衣裳

它想得比我还利害

孙向军点评：刚开始没读出来啥滋味，可品着品着味道就出来了，因为是拟人化的笔法，自然就觉得非常的真实，一句话这确实是一首很精致的小诗，值得把玩一番。那什么吃东西看不见吃东西？什么吃东西拿过来就吃？这是另一个角度观察世界的独特的目光，所以在特色语言应用方面还是值得反复思索一下。

农夫

农夫赶着羊群（具象/1意象/1）

羊群跟着头羊（意象/2具象/2）

农夫呢（环境范围/1）

跟在羊群的后面（意象/3具象/3）

孙向军点评：这首诗的具象和意象是对称的，一行诗是由具象的农夫转换成意象的羊群的；第二诗是倒叙的转换的表现手法，是意象的羊群转换成了具象的头羊，出了“农夫”一个零件的衔接，尾句诗有是一个倒叙手法的转换，即意象转换成了具象的农夫。应该说《农夫》一诗的艺术语言结构就是这个样子，通过三次的具象和意象的转换过程，基本就形成了这样的语境的结构层次。但这首诗尽管看不到灵感的影子，就诗的结构而言是严谨的。虽然诗人的思路，绕了一个“S”造型的弯儿，不过诗歌的结构关系确实是清清楚楚的立在那里。应该说这首诗就是有三行：“农夫赶着羊群 // 羊群跟着头羊 // 农夫跟在羊群的后面”我想这样紧缩一下句子，就会觉得更精炼了。我是想诗歌最精炼的语言，就是应该避免应该避免的口语。除了不排除好的诗歌的立意，就是写不出新颖诗意，诗句的具象和意象转换的非常的巧妙，也可以写出一首好诗，像这类的咏物抒情的短诗，在技巧的运用就是借用具象和意象的道具。

乡村的路

那么窄小（具象/1）

弯弯曲曲（意象/1）

马车  拖拉机  黝黑肤色的人（具象/4）

灰土与泥泞相伴（环境范围/1）

长长的蔓藤（意象/2）

生于天边辽阔的土地（意境/1）

孙向军点评：所有的结构组件都画出来了，应该说具象的零件占居多的，而它的诗歌的作品主题就是写得是一条乡村的土路，走这样的路的：“马车  拖拉机  黝黑肤色的人//灰土与泥泞相伴……”就是些这样的人，也包括了“马车  拖拉机……”这些具象，但我还是非常欣赏：“弯弯曲曲（意象/1）长长的蔓藤（意象/2）……”的两个意象，比喻的很形象，象征性的刻画很逼真，可见诗的到位的笔墨功夫。但诗歌的不足也是很突出的，就是没有写出新意。

动车

鸟的精灵（意象/1）

用翅膀握住轨道（意象/2）

在自我创造的气流里飞翔（意象/3）

孙向军点评：这是一个微型金字塔的诗歌结构，用三个意象打造了这首极致短小的诗歌，应该说写得非常的耐人寻味，意境写得很透明，应该说整首诗的抒情格调，就是在提升人的向上追求的精神。

风景

风景突然看清了（环境范围/1）

我的惬意来自刚刚的一个动作（具象/1）

它让风景离开我很远（环境范围/2）

远得我不可以再去搬动（具象/1意象）

孙向军点评：我特别喜欢这种含而不露的诗味，这样对具象和意象的表现手法是极佳的，不写出声音和形状，甚至在你的笔下所写的风景都是非常朦胧的，或者说把风景写成了意识的物体，真的写得很是奇异的新颖。或者说这样的玩诗的人实在是太稀缺了。现在为什么写诗的多而写出来的好诗少，就是因为现在的新诗写得太直接了，或者说把诗歌的意象写得太实心了。写诗为什么要讲究意境的美感？就像一幅山水画画完后，你还要做一定的点缀，或者，在远山处，画上几朵白云做点缀，也许这就是在做空间不同距离的隔段的文字，说得更深一点，就是要有分离出意识层次的那种感觉；说得白一点，就是想增加点神秘的朦胧感空间感觉。艺术俗话说得极妙哉：“远树无枝，近水无痕。”就是在一首小诗的结尾，也不能露出点滴笔墨的瑕疵。

约定

因为一个约定

我启程  为你

为你而来

为你我已经走过若干个站台

你始终没有来

我毫无怨言

相信你会在下一个站台出现

假如  假如你始终都不来

我愿意就这样走下去

寻你  寻你

孙向军点评：我不是说这样的事没有，我实在怀疑这样的故事的真实性。爱情一别两茫茫，还有什么执着处？“你始终没有来//我毫无怨言//相信你会在下一个站台出现……”，在我看来这就是想象，或者说是梦呓会出现的地方。“假如  假如你始终都不来//我愿意就这样走下去//寻你  寻你……”我想这样的诗句不但有点口吻的生硬，甚至，有些感觉牵强，这何苦呢？既然别人都已经放弃了，你还在抱着这样单相思的爱情信念有何意义呢？另一方面主题出不来新意的明显病结，就类似这样的雷同的东西太多了。除此之外，结尾的诗句，那个“寻你”的虚词还是要进行加工的。

诗歌写作，一定是务虚的，甚至完全是情绪化的。但研究和分析诗歌，必须是要务实的，诗歌属于摆弄文字的高级艺术技巧，从语言学的概论而言，语言又是思想的直接触及客观的现实，尽管语言没有阶级性，但语言是被人所利用的，所以说诗歌的建筑形式，是具备自己特殊的语言结构的。但不是说，短小的诗，或三、五行的诗就没有结构的，不管你研究没研究小诗的结构，可小诗的结构确实是存在里面的。如：“我愿意就这样走下去//寻你  寻你……”因为你诗歌的底座的结构上，所设置的都是虚词，所以诗底座结构一下子轻了起来。那么，什么是诗歌的结构？所谓的诗歌结构，就是诗歌的骨架，或者说是诗歌全部组件，也包括所有肌肉的支撑。而诗歌结构，不像有的诗评家解释说的那样：“如果说灵感和发现是诗的受孕，那么构思就是诗的“十月怀胎”，“而结构则是诗的完形与诞生。构思决定结构，结构是构思的最终结果。因此，诗人构思时，应该有一种图样意识，也就是说在构思过程中，诗人就要考虑到诗的未来形式。一切努力都应该是为诗的结构的完美和有序而运作。” 有的话说的对，如：“构思决定结构……”有的话说的就不对：“结构是构思的最终结果……”所谓的量体裁衣，就是看你是什么样的身材，就制作什么样的结构支架。一旦结构打造成型了，就等于给诗歌的结构定型了。诗歌的结构，是有形态的工具，就像扣月饼的模子，拿过来就能够使用。还可以说诗歌的结构，就是镶嵌所有诗歌的零部件的构架。尽管说读诗不是读的结构，但评论诗歌就必须剖析诗歌所形成的结构的细部关系。也可以这么解释说，尽管诗歌属于感性的艺术，但你必须要用理性的思维去研究它的结构关系。这就是诗歌构架的艺术层次，或称之为直觉的艺术层面也可以。在一个支点上，能够发现许多的亮点，这就是所说的诗歌的结构上观赏意境的效果，所以说小诗的结构更值得琢磨。