“拗句” 别谈
《念奴娇》一名《酹江月》 ，还是《酹江月》一名《念奴娇》 ，一时还搞不清楚。苏轼词中有“一樽还酹江月”之句，所以一般认为《酹江月》一名很可能缘此。不过，《全唐诗》卷九百中收有吕岩的词《酹江月》 ，吕岩是唐末道士，其词与苏词相仿，仅少一字，据此《念奴娇》似乎也可能为后起之名。吕岩一名罕为人知，但说起他的字“洞宾”恐怕无人不晓，他就是传说“八仙过海”中的一位。只是这个人物传奇色彩太浓重，他那首词比苏词早了大约两个世纪，总令人觉得充满了神仙味儿。而且，其词上下片的结句“圣男灵女扳折” 、“洞中无限风月” ，与苏词的平仄巧合得一模一样。
不管吕词是真是伪，最早《念奴娇》上下片的结句的平仄肯定是“仄平平仄平仄” 。由于苏轼的文名要远大于吕神仙，所以他的词句在格律诗坛起到了“马首”效应，以后的词人都唯他的“马首是瞻” ，纷纷采用他那两句的平仄格式填写《念奴娇》，而不管其词有没有合乐变声的意图。这种现象也给而今爱好词的人一种启示，就是填词不必管什么词谱，只要按照宋人的词作依样画葫芦即可，将这两句填成所谓的“拗句”也可以，填写成律句也可以，根本就不存在是否违背词律的问题。
“拗”之为词，是不顺、曲折、弯转的意思，其实如果借用这个“拗”字，那么词中的“拗”并不在于词谱编撰者们煞有介事提醒的声调不顺的“拗句”，而主要表现一些不同寻常的句式上：
1、“拗”在词句字数的增减上
有些字数和句数本来都相同的词牌，往往有若干首的某一句，增加或减少几个字，增减字数的词句显得与同一词牌同一位置的词句不一样，旧谱因此称这类词为“变体”。实际上旧谱所谓的“正体”有时并不是该词牌始出的模样，倒是所谓的“变体”为始出的格式。比如《卜算子》词，大多数作品都是双调四十四字，前后段各四句，两仄韵，如苏轼的一首：
蜀客到江南，长忆吴山好。吴蜀风流自古同，归去应须早。 还与去年人，共藉西湖草。莫惜尊前
仔细看，应是容颜老。
在旧谱编撰者的眼里，这种格式就是“正体”，然而在苏词之先已经有出现了张先的《卜算子》：
梦短寒夜长，坐待清霜晓。临镜无人为整妆，但自学，孤鸾照。 楼台红树杪，风月依前好。江水
东流郎在西，问尺素，何由到。（张先）
张词上下片的结句均比苏词多一字，欧阳修、杜安世、黄庭坚、晁端礼等都作有与张词格式相同的《卜算子》 。如果站在词牌发生学的角度而言，称“正体”倒应该是张词。还有些《卜算子》既不同于苏词，又不同于张词：
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水 几时休，此恨何时已。只愿君
心似我心，定不负相思意。（李之仪）
天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴占得春，草满莺啼处。 不见生尘步。空忆如簧语。柳外重重
叠叠山，遮不断愁来路。（徐俯）
欲整别离情，怯对尊中酒。野梵幽幽石上飘，搴落楼头柳。 不系黄金绶，粉黛愁成垢。春风三月
有时阑，遮不尽梨花丑。（琴操）
这些《卜算子》下片与张词相同，上片与苏词相同，比张词减一字，比苏词增一字。综观宋人这一词牌的所有作品，采用苏词格式的最多，勿以先后论英雄，那么张、李、徐、琴等人的六言结句不妨视之为“拗”句。
再如《武陵春》，宋人用的格式最多的是“双调四十八字，前后段各四句，三平韵”，如欧阳修的：
宝幄华灯相见夜，妆脸小桃红。斗帐香檀翡翠笼，携手恨匆匆。 金泥双结同心带，留与记情浓。
却望行云十二峰，肠断月斜钟。
而下边的两首却在结句上增一字：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。（李清照）
乍雨笼晴云不定，芳草绿纤柔。燕语莺啼小院幽，春色二分休。 试凭危栏凝远目，山与水光浮。
滚滚闲愁逐水流，流不尽、许多愁。（赵师侠）
惨惨凄凄秋渐紧，风雨更潇潇。强把炉熏寄寂寥。无语立亭皋。 客路十年成底事，水国更停桡。
苍鸟横飞过野桥。人不似、汝逍遥。（吴潜）
而赵长卿的词作却较欧词减一字：
落了丹枫残了菊，秋色苦无多。谁唤西风泣泪罗，吹恨入星河。 碧枝头金粟闹，曾乖翠云窝。重
柔檀英忆两娥，无奈冷香何。
此词下片首句是否夺字待考，倘原作的确如此，那就是有意“拗”了一下。李、赵、吴增字的六言句以及赵长卿减字的六言句都可以视为“拗”句。
再看《唐多令》，宋人以“双调六十字，前后段各五句，四平韵”为多，如：
芦叶满汀洲。寒沙带浅流。二十年、重过南楼。柳下系舟犹未稳，能几日、又中秋。 黄鹤断矶
头。故人今在不。旧江山、浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不是、少年游。（刘过）
而吴文英上片第三句却增一字：
何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。 年事梦中
休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。（吴文英）
周密的上片第三句与下片的第三句则各增一字：
丝雨织莺梭。浮钱点翠荷。燕风清、庭宇正清和。苔面唾绒堆绣径。春去也、奈春何。 宫柳老青
蛾。题红隔翠波。扇鸾孤、尘暗合欢罗。门外绿阴深似海。应未比、旧愁多。（周密）
吴氏、周氏的增字句均可视为“拗”句。有如此类的词牌在宋人词作中还可以寻出不少。
字数增减的现象早在唐代词的初兴阶段民间词中就已经存在，如：
天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。（《望江南》）
枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面。休
即未能休，且待三更见日头。（《菩萨蛮》）
前一阕第二句增一字，后一阕上片第三句增一字，不要觉得省去“似”、“上”二字后，词会更加典雅，其实这两首词很可能比白居易、李白（？）的同名作品更为正统，与两词比起来，白氏的“风景旧曾谙”、李氏的“暝色入高楼”才应该是“拗”句，只是后来的词人几乎全部采用了白、李的格式，民间词的两句反倒形同“拗”句了。有趣的是，这类增减字数的作法，似乎给继词而后登上格律诗坛的元曲以某种启示，元曲中广泛使用衬字也许正是词的这种“拗”句的延伸和光大。
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