3、有的一韵到底，有的转韵
前面所举的柳永《八声甘州》 、苏轼《洞仙歌》 、欧阳修《生查子》 、陆游《卜算子》 、范仲淹《渔家傲》 、李清照《永遇乐》 、柳永《夜半乐》 、周邦彦《双头莲》等，不管用韵是疏是密，有一点是相同的，即都一韵到底，这与近体诗相同（只是近体诗用平韵），而与近体诗用韵最为相异的是，词可以转韵，即在同一首词里，可以换用不同的韵字。一种情形是层递式转韵，即韵脚转换似有章可循，如：
碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开？ 轻寒细雨情何限！不道春难
管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。（秦观《虞美人》）
春水，千里。孤舟浪起，梦携西子。觉来村巷夕阳斜。几家？短墙红杏花。 晚云做造些儿雨。折
花去，岸上谁家女？太狂颠！笑那边，柳绵，被风吹上天。（辛弃疾《河传》）
秦词的上片先用仄韵“露” 、“数” ，后转平韵“回” 、“开” ，下片复转仄韵“限” 、“管” ，接着又转平韵“妨” 、“肠” 。辛词上片始用“水” 、“里” 、“起” 、“子”四仄韵，再转“斜” 、“家” 、“花”三平韵；下片先用“雨” 、“去” 、“女”三仄韵 ，再转“颠” 、“边” 、“绵” 、“天”四平韵。两次都是一层层地递转换韵，显得大体有些有规律。属于这种转韵方式的常用词还有《南乡子》（单调） 、《蕃女怨》 、《调笑令》 、《昭君怨》 、《菩萨蛮》 、《更漏子》 、《喜迁莺》 、《清平乐》 、《忆馀杭》 、《河渎神》 、《河传》 等。
另一种情形为错综式转韵，即韵脚转换没有规律可寻，如下引二词 ：
长安道，投老倦游归，七十古来稀。藕花雨湿前湖夜，桂枝风淡小山时。怎消除？须殢酒，更吟
诗。 也莫向、竹边辜负雪；也莫向、柳边辜负月。闲过了，总成痴。种花事业无人问，惜花情绪只天
知。笑山中，云出早，鸟归迟。（辛弃疾《最高楼》）
宝马晓鞴雕鞍，罗帏乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠翠落，露华寒。红蜡烛，青丝曲，
偏能钩引泪阑干。 良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。未别心先咽，欲语情难说。出芳草，路
东西。摇袖立，春风急，樱花杨柳雨凄凄。（五代薛昭蕴《离别难》）
辛词上片用“归” 、“稀” 、“时” 、“诗”四平韵，下片先转“雪” 、“月” ，继而转回“痴” 、“知” 、“迟”三平韵。此词平仄韵交错使用，尚属简单明了，薛词却复杂得多：上片先用平韵“鞍” 、“难” ，再转仄韵“媚” 、“里” ，又转回平韵“寒” ，继而用仄韵“烛” 、“曲” ，接着又再次转回平韵“干” 。下片始用仄韵“促” 、“绿” ，再转平韵“迷” 、“低” ，又转仄韵“咽” 、“说” ，继则转回平韵“西” ，接下去复转仄韵“立” 、“急” ，最后转回平韵“凄” 。全词韵脚转换得令人眼花缭乱。大约再没有别的词韵脚转换得如此错综繁复。属于错综式转韵的常用词还有《荷叶杯》 、《定西番》 、《相见欢》 、《上行杯》 、《酒泉子》 、《定风波》等。
4、有的平仄通押，有的以方言口语入韵
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