3、有的一韵到底,有的转韵
前面所举的柳永《八声甘州》 、苏轼《洞仙歌》 、欧阳修《生查子》 、陆游《卜算子》 、范仲淹《渔家傲》 、李清照《永遇乐》 、柳永《夜半乐》 、周邦彦《双头莲》等,不管用韵是疏是密,有一点是相同的,即都一韵到底,这与近体诗相同(只是近体诗用平韵),而与近体诗用韵最为相异的是,词可以转韵,即在同一首词里,可以换用不同的韵字。一种情形是层递式转韵,即韵脚转换似有章可循,如:
碧桃天上栽和露,不是凡花数。乱山深处水萦回,可惜一枝如画为谁开? 轻寒细雨情何限!不道春难
管。为君沉醉又何妨,只怕酒醒时候断人肠。(秦观《虞美人》)
春水,千里。孤舟浪起,梦携西子。觉来村巷夕阳斜。几家?短墙红杏花。 晚云做造些儿雨。折
花去,岸上谁家女?太狂颠!笑那边,柳绵,被风吹上天。(辛弃疾《河传》)
秦词的上片先用仄韵“露” 、“数” ,后转平韵“回” 、“开” ,下片复转仄韵“限” 、“管” ,接着又转平韵“妨” 、“肠” 。辛词上片始用“水” 、“里” 、“起” 、“子”四仄韵,再转“斜” 、“家” 、“花”三平韵;下片先用“雨” 、“去” 、“女”三仄韵 ,再转“颠” 、“边” 、“绵” 、“天”四平韵。两次都是一层层地递转换韵,显得大体有些有规律。属于这种转韵方式的常用词还有《南乡子》(单调) 、《蕃女怨》 、《调笑令》 、《昭君怨》 、《菩萨蛮》 、《更漏子》 、《喜迁莺》 、《清平乐》 、《忆馀杭》 、《河渎神》 、《河传》 等。
另一种情形为错综式转韵,即韵脚转换没有规律可寻,如下引二词 :
长安道,投老倦游归,七十古来稀。藕花雨湿前湖夜,桂枝风淡小山时。怎消除?须殢酒,更吟
诗。 也莫向、竹边辜负雪;也莫向、柳边辜负月。闲过了,总成痴。种花事业无人问,惜花情绪只天
知。笑山中,云出早,鸟归迟。(辛弃疾《最高楼》)
宝马晓鞴雕鞍,罗帏乍别情难。那堪春景媚,送君千万里。半妆珠翠落,露华寒。红蜡烛,青丝曲,
偏能钩引泪阑干。 良夜促,香尘绿,魂欲迷,檀眉半敛愁低。未别心先咽,欲语情难说。出芳草,路
东西。摇袖立,春风急,樱花杨柳雨凄凄。(五代薛昭蕴《离别难》)
辛词上片用“归” 、“稀” 、“时” 、“诗”四平韵,下片先转“雪” 、“月” ,继而转回“痴” 、“知” 、“迟”三平韵。此词平仄韵交错使用,尚属简单明了,薛词却复杂得多:上片先用平韵“鞍” 、“难” ,再转仄韵“媚” 、“里” ,又转回平韵“寒” ,继而用仄韵“烛” 、“曲” ,接着又再次转回平韵“干” 。下片始用仄韵“促” 、“绿” ,再转平韵“迷” 、“低” ,又转仄韵“咽” 、“说” ,继则转回平韵“西” ,接下去复转仄韵“立” 、“急” ,最后转回平韵“凄” 。全词韵脚转换得令人眼花缭乱。大约再没有别的词韵脚转换得如此错综繁复。属于错综式转韵的常用词还有《荷叶杯》 、《定西番》 、《相见欢》 、《上行杯》 、《酒泉子》 、《定风波》等。
4、有的平仄通押,有的以方言口语入韵
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