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胡跃荣著《宋词识谱》《定风波》词式
（又名《定风流》）
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄，平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平仄。平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄，平平仄仄仄平平。
韵律说明：
格律中句末为平声的都踩平声韵；二字短句与前长句共仄声韵；平韵不可换，仄韵可不同。主旋律是“仄平平”，最好理解成“仄仄仄平平”。
《定风波》词式是以平声韵为主导的，间入仄韵是通过转调回旋的过程以缓声促调。式中的二字短句为插入短句，为前句的后和声写实，也是后句的引导句，以实现转调回旋。特别地，因为插入短句处要转韵，插入的短句自然就没有了作为后接句的前和声的可能性了，关键是一定要有引导后接句的功能。如此看来，二字短句“平仄”处的正宗格式应该是“仄仄”才对，用“平仄”只是宽限的形式而已。
显然，《定风波》原本是平韵七言诗，依托的是自然诗声，便自然成调。改造成词式原本还是上下阕复制式，只是下阕起句用仄收七言诗句对换后减了一平韵而已（自然可以还原或用另一个仄收七言诗句对换），然后再插入了“和声”。既然是和声就必须用韵，否则为脱韵，而不是作品用了几个韵或“又一体”的问题。故下阕起句的二字和声可以去掉，这样对初次接触《定风波》词的人更容易感受其声律结构之渊源。进而，创作《定风波》时还可以先直接创作七言诗，然后楔入写实的和声就是了。大凡宋词中的插入短句都可以这样创作，并以此方式判别其插入短句的创作水平。换句话说就是，插入短句原本都是可以去掉的，去掉后也不会损伤原作的语言逻辑结构和基本意境，而之所以添加这个短句，自然就应该要增添新的内涵包括声律效果，而且必需具有新意和特色。
更有趣的是，将《定风波》的二字句和上下阕第三句都去掉，就是《浣溪沙》词式，这不是偶然的问题，而是表现了宋词由诗式改制词调之法，无非大同小异而已。所以，在事先设计好了之后，《浣溪沙》作品可以添句成《定风波》词，反之，《定风波》词也可以减字成《浣溪沙》作品，却需要在对仗句上加工。
所有这些语法句法和宋词依托句型句式生成语气语调的方法，以及许许多多这类由诗改制而来的词调都足以鉴证：“倚声填词”原本就是子虚乌有的事，而且也不是什么“可平可仄”以及所谓“又一体”的问题，太多的谬论都是宋之后的人们不了解宋词艺术而捕风捉影所产生的，还真不必说是文学水平和语言能力的退化所致。明白了这些道理才可能在写诗填词中成就语言艺术，提高文学创作水平。
《定风波》词例
《定风波》（辛弃疾）
百紫千红过了春，杜鹃声苦不堪闻。却解啼教春小住，风雨，空山招得海棠魂。
一似蜀宫当日女，无数，猩猩血染赭罗巾。毕竟花开谁作主，记取，大都花属惜花人。
《定风波》（陆游）
欹帽垂鞭送客回，小桥流水一枝梅。衰病逢春都不记，谁谓，幽香却解逐人来。
安得身闲频置酒，携手，与君看到十分开。少壮想从今雪鬓，因甚，流年羁恨两相催。
《定风波》（欧阳修）
对酒追欢莫负春，春光归去可饶人。昨日红芳今绿树，已暮，残花飞絮两纷纷。
粉面丽姝歌窈窕，清妙，尊前信任醉醺醺。不是狂心贪燕乐，自觉，年来白发满头新。
《定风波》（黄庭坚）
小院难图云雨期，幽欢浑待赏花时。到得春来君却去，相误，不须言语泪双垂。
密约尊前难嘱付，偷顾，手搓金橘敛双眉。庭榭清风明月媚，须记，归时莫待杏花飞。
《定风波》（魏夫人）
不是无心惜落花，落花无意恋春华。昨日盈盈枝上笑，谁道，今朝吹去落谁家。
把酒临风千种恨，难问，梦回云散见无涯。妙舞清歌谁是主，回顾，高城不见夕阳斜。
《定风波》（叶梦得）
破萼初惊一点红，又看青子映帘栊。冰雪肌肤谁复见，清浅，尚余疏影照晴空。
惆怅年年桃李伴，肠断，只应芳信负东风。待得微黄春亦暮，烟雨，半和飞絮作蒙蒙。
《定风波》（王琪）
把酒花前欲问天，春来秋去苦茫然。风雨满枝花满地，何事，却教纤草占流年。
试把钿筝重促柱，无绪，酒阑清泪滴朱弦。赖有玉人相顾好，轻笑，却疑春色在婵娟。
【注】结句试图以婵娟表示面容，太过勉强，纯属凑句。若写成“正将春色上眉间”可不好了？
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