二、押韵规则
（一）一般规则
诗歌押韵有一般规则和专属规则，多数诗歌都遵循一般规则。诗歌押韵的一般规则有声母不同、句尾押韵、隔句押韵、最后一句押韵、长诗歌换韵共五项。
1. 声母不同
多数情况下，押韵字的声母彼此不同。
例如，《静夜思》（李白）
床前明月光（guāng），
疑是地上霜（shuāng）
举头望明月，
低头思故乡（xiāng）。
押韵字“光（guāng）”“霜（shuāng）”“乡（xiāng）”的声母分别是“g”“sh”“x”，都不相同。
声母不同的好处是，语音的重复暗含在韵母中，不过于显现。
又如，《不再迷茫（部分）》（谭笑）
不再沉浸于心灵的闪光（guāng），
不再执着于人格的高尚（shàng），
我就抛弃了痛苦，
不再迷茫（máng）。
押韵字“光（guāng）”“尚（shàng）”“茫（máng）”的声母分别是“g”“sh”“m”，都不相同。
2. 句尾押韵
诗歌押韵通常在句尾。因此，最后那个押韵的字常被叫做韵脚。
例如，《静夜思》（李白）
床前明月光（guāng），
疑是地上霜（shuāng）
举头望明月，
低头思故乡（xiāng）。
韵脚分别是“光（guāng）”“霜（shuāng）”“乡（xiāng）”，在句尾。
又如，《纪念》（谭笑）
火山之所以爆发（fā）
因为有无法停息的熔岩
要离开地下（xià）
韵脚分别是“发（f ā）”和“下（xià）”，在句尾。
句尾押韵的好处是，句尾是句子结束的地方，押韵可以和语句的结束共同构成语音循环，共同构成语句节奏，诗句节奏被强化。
3. 隔句押韵
通常情况下，诗歌常除第一句外，会隔句押韵。
例如，《静夜思》（李白）
床前明月光（guāng），
疑是地上霜（shuāng）
举头望明月，
低头思故乡（xiāng）。
第一句、第二句、第四句押韵，第二句和第四句之间的第三句不押韵。
又如，《绝句》（杜甫）
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天（tiān）。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船（chuán）。
第二句、第四句押韵，第一句、第三句不押韵。
还有如，《饮酒其五》（陶渊明）
结庐在人境，而无车马喧（xuān）。
问君何能尔？心远地自偏（piān）。
采菊东篱下（xià），悠然见南山（shān）；
山气日夕佳（jiā），飞鸟相与还（huán）。
此中有真意，欲辨已忘言（yán）。
第二句、第四句、第六句、第八句、第十句押韵，第一句、第三句、第九句不押韵。注意，其中第五句的“下（xià）”和第七句的“佳（jiā）”按现代语音押韵，但和偶数句不押韵，自己也彼此隔开。此处奇数句彼此押韵，相对少见。
古典诗歌基本偶数句押韵，词曲另说，现代诗歌则有多种多样，通常只是隔开，有偶数句押韵，但不一定都偶数句押韵。
例如，《四季歌》（谭笑）
春天有春天的花朵（duǒ）
斑斓美丽（lì）
夏天有夏天的绿叶
浓荫茂密（mì）
秋天有秋天的硕果（guǒ）
饱满累累
冬天有冬天的劲枝
在寒风中屹立（lì）
人生——
如四季（jì）
第二句、第四句、第八句、第十句彼此押韵，第一句、第五句彼此押韵，押韵都隔开句子。这里“丽（lì）”“立（lì）”声母也相同，现代诗歌关系不大，古典诗歌一般不这么用。
隔句押韵的好处是避免押韵过密，并可增加诗歌的旋律感。
当然，诗歌也可以句句押韵，但容易导致节奏感过强，所以句句押韵不是诗歌的主流形式。
例如，《饮中八仙歌》部分（杜甫）
知章骑马似乘船（chuán），眼花落井水底眠（mián）。
汝阳三斗始朝天（tin），道逢麹车口流涎（xián），恨不移封向酒泉（quán）。
左相日兴费万钱（qián），饮如长鲸吸百川(chun)，衔杯乐圣称避贤（xián）。
《饮中八仙歌》句句押韵，再加上其语义，就有一种紧赶慢赶的感觉。
4. 最后一句押韵
诗歌通常最后一句押韵。
例如，《晨起》（谭笑）
一夜云漫星月无（wú），晨起匆匆倒夜壶（hú）；
卷帘开窗抬望眼，遥遥天际曙光出（chū）。
最后一句押韵。
我们一般见到的诗歌最后一句都押韵。
诗歌最后一句押韵的好处是，可通过韵音在整篇诗歌最后结束处的重复，构成整个诗歌节奏的完整闭环。
5. 长诗歌换韵
换韵，即诗歌中除某些诗句押某一个韵外，另一些诗句会换押其他韵。
例如，《长恨歌》节选（白居易）
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧（cè）。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色（sè）。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂（zhī）。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时（shí）。
……
前四句押韵在“e”，后四句押韵在“i”。
换韵的好处是，写诗歌时可选择使用的字词更多，容易写出内容更加丰富的长篇诗歌，诗歌的韵音也更丰富多彩。
又如，《再别康桥》部分（徐志摩）
轻轻的我走了，正如我轻轻的来（lái ）；
我轻轻地招手，作别西天的云彩（cái ）。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘（niáng ）；
波光里的艳影，在我的心头荡漾（yàng）。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇（yáo）；
在康河的柔波里，我甘心做一条水草（cǎo）！
……
前四句两个韵，押韵在“ai”；中间四句两个韵，押韵在“ang”；后面四句两个韵，押韵在“ao”。
现代诗歌还有交叉换韵，如前文的《四季歌》（谭笑）。第二句、第四句、第八句、第十句彼此押韵，第一句、第五句彼此押韵，押韵诗句交错穿插，不一定是成批换韵。
古典诗歌主要是宋词会交叉换韵，其他诗歌交叉换韵相对少，不属于一般规则。关于词韵下文专门介绍。
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