五 格律诗的对仗
初学要旨:一是贵有新意。二是律绝之诗切忌意杂。三是词意最忌相碍与犯复。常见对仗有如下九种方式:
工对：
同一类门词语相互对偶叫做工对。古汉语名词分为若干小类，同一小类的词相对便是工对，如天文对天文，地理对地理。有些虽不是同小类,但在语言中经常平列，如天地、花鸟、诗酒等也算工对。李白“月下飞天镜，云生结海楼。”月和云既是名词，又是天文类词。李商隐：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”晓和夜是名词中的时令词对时令词。
邻对：
邻近事类词语相对叫邻对。大约可分二十类：时令与天文；天文与地理；地理与宫室；宫室与器物；器物与衣饰；器物与文具；衣饰与饮食；文具与文学；草木花果与鸟兽鱼虫；形体与人事；人伦与代名；疑问代词与“自”、“相”等字和副词；方位与数目；数目与颜色；人名与地名；同义与反义；同义与连绵；反义与连绵；副词与连词、介词；连词与助词。
宽对：
不能严格区分词语类别，只按词性相同的要求构成对仗叫宽对;“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。半对半不对也属于宽对;例如：毛泽东《七律·和柳亚子先生》： 三十一年还旧国，落花时节读华章。 “三十一年”与“落花时节”，在整个意思上还是对仗。特别是“年”和“节”，是时令对，“还”对“读”，是动词相对，“ 旧国”对“华章”是名词相对，但是严格地说只有后面的四个字相对，而“三十一”与“落花时”是不能对的，所以叫“半对半不对”。又如：元稹《早归》“饮马雨惊水，穿花露滴衣。”马、雨、水和花、露、衣。名词对名词，可称宽对。
借对：
借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗中写到：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用“寻常”来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。还有一种借音，李商隐〈锦瑟〉“沧海月明珠有泪，蓝天日暖玉生烟。”沧为苍（青）与蓝相对。
流水对：
流水对是指出句与对句在意义上和语法结构上不是相对，而是上下相承，两句不能互相脱离，更不能颠倒，在语言结构上有一定的前后秩序。如“行到水穷处，坐看云起时。”（王维《终南别业》）这两句之间有前后承接关系，必须是先到水穷之处，然后才能坐下来，看云起云落。这两句的先后次序不能倒置，下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语却构成对仗。这种对仗有如流水从上游流到下游，故称之为“流水对”。
叠字对：
在出句某一位置用了重叠字,在对句的响应位置也用重叠字。如“树树皆秋色 山山唯落晖”;“树树”与“山山”便是。
反对：
意义相反的字互为对仗叫反对。比如“有”与“无”；“多”与“少”。以反对为优，正对（意义相同或相近）为劣。
错综对：
是指相互对应的两组词的位置转换交叉的一种对仗。如“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸭”，“萤”与“鸭”，“火”与“暮”是交叉的一种对仗。这种情况只是偶然使用。
扇面对：
扇面对就是隔句对。如唐·白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》:
飘渺巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，今夜月明前。
本首诗中， 首联跟颔联是相对的，这就是扇面对。个人认为，白居易采用这种手法，原因首先是表意的需求，其次还包括数字对仗的考虑——如果在本联内对仗，那么就会出现10个字中有4个数字，大大减损诗意。“①飘渺巫山女，②归来七八年；③殷勤湘水曲，④留在十三弦”，不是一般的①句与②句对仗、③句与④句对仗，而是①句与③句对仗、②句与④句对仗。
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