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有不少诗作者的绝句、词都写得不错，但律诗我就不敢恭维了。毛病在哪？窃以为，原因之一，就是律诗中的颔、颈两联出了问题。
如何把握好律诗的中间两联？在下愚者千虑，诗苑偶拾嘉酿一一律诗的颔、颈两联无外乎两种组合：一种是情景；一种是叙议。
中间两联多起承转作用。承转联的表现手法大致有三种：一是全部写景；二是移步换景；三是移思焕景。
全部写景。
如，白居易《钱塘湖春行》
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
承转联：从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。
李白《登金陵凤凰台歌》
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽，定格成了一副壮阔的画面。
崔颢《行经华阴》
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
颔联写晴雨时的景色，这是写近景；颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。
移步换景
移步换景是根据感官所看到或者听到的去描写景物。如，
曹雪芹《香菱咏月》其三
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏。
承转联的景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。
陆游《临安春雨初霁》
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
这是典型的移步换景。
曹雪芹《春夜即事》
霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆更听未真。
枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人。
盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔。
自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐笑言频。
这也是典型的移步换景。
移思焕景
移思焕景是根据思绪起伏而焕发精神，变换情感去描写景物。如，
温庭筠《苏武庙》
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。
该诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈、心向祖国，这是时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”，再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。承联“云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟”，过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。转联“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”，没直接写感慨，而是写了两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。
根据思维而变换场景焕发精神，还可以用作描写过去的事物。
例如，韦庄《忆昔》
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。
中间承转联全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。
移步换景和移思焕景要记住三个要点：
1、景物构成一副完成的图画，重点突出，动静结合。
2、景物描写顺序有致，不能杂乱无章。
3、虽是在写景，但要把作者的情感与精气神都隐涵在里面，这样的景物描写诗句才有强大的生命力。
来源||原亮美瞻呵佛光
本栏编辑||海底月
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