第三， 足底
胎骨，也就是足底，是所有仿冒者为之头疼的地方。在这类青花执壶中也是如此，可以称之为是既器型、画工之后的第三大难关吧。这里我们也将馆藏品、真品、仿品一起来做个对比。
青花折枝菊花纹执壶馆藏品底足
青花缠枝菊花纹执壶真品底足
青花缠枝菊花纹执壶仿品底足
以上三图一对比就会感到，仿品与馆藏品、真品的区别太大了。为什么会仿成这样子呢？道理很简单，仿造者没有见到过真品实物。一般仿冒者都是按照书上的图片来仿制的，只要高仿才会找来真品实物来研究、分析。而以前大部分书上都没有底图，仿冒者也不知道真品的底足是什么样，就凭想象创造性的造出了这么一个底足，而且还遍布火石红。不了解的人还真会被它给骗了。
即使仿冒者看到了真品的底足，无论是馆藏品上釉的底足，还是真品没有上釉而只有釉斑的底足，要仿冒得逼真都非常困难。这是因为，第一，胎泥不一样了。洪武时期的高岭土现在早就用完了，没有这样的胎泥就出不来这样的底足。第二，处理工艺不一样了。洪武时期挖足、修足具体的工艺流程是什么样？采用什么工具？现在都不清楚了。所以现在凭感觉仿冒，要达到和真品一样实在太困难了。第三，火石红反映不一样。馆藏品、真品火石红可能深、可能浅，都是数百年岁月形成的。仿品人工烧制出来的，无论仿的怎样都缺乏那种岁月感和沧桑感。
第四， 盖子
这类青花执壶上面都有个盖，这个盖具体是什么样的，没见过实物的人可能还真不清楚。这就如同以前仿元青花带盖梅瓶，有的仿品盖中间根本没有突柱，有的仿品做出了突柱，可突柱是实心的，而不是真品那种空心管。下面我们就比较一下这个执壶盖的真品和仿品，看看有没有区别。
青花缠枝菊花纹执壶真品盖子内面
青花缠枝菊花纹执壶仿品盖子内面
这两个图对比一看就明白了。仿品的制造者由于没有见到过真品，凭想象，就臆造出来了一个现代的茶壶盖内面构造，弄得贻笑大方！这就是造假者的局限性，中国那么多古瓷，你总不可能一个一个上手看吧？有很多真品重器你只能看到外观，外面看不见的内部构造就是造假者一道无法逾越的屏障。
第五， 局部
除了看不见的部分之外，其他看得见的部分造假者是不是都可以仿得很好呢？当然不是，造假者与古代制瓷者有一个天壤之别，那就是造假者的目的是为了仿得像、能够赚钱，制瓷者的目的是为了做得好、不被官府责罚（官窑）。一个只是为了仿得像，一个只是为了做得好。这个差别就导致造假者永远也达不到制瓷者的水准。为什么我们经常看到仿品在仿一些禁止复杂的纹饰时，常常出现一些笔法交代不清的地方，就是因为仿品只求形似，这一笔像就行了。而当初的创造者是非常清楚这一笔的用意和来龙去脉的，所以任何一笔都清楚明白。所以，仿造者对一些细微局部，往往不可避免地会忽略掉，也就是人们常说的的挂一漏万。
下面我们再看几个局部的对比，进一步感受这种细微的区别。
1，口沿
青花缠枝菊花纹执壶真品口沿
青花缠枝菊花纹执壶仿品口沿
如果说口沿内部的结构造假者看不到，没法想象而造不出来外，口沿外部的纹饰，就是被造假者忽略了的细节。此外，下面的蕉叶纹造假者是画出来了，可是真品的蕉叶纹要宽大得多。这样的细节也是容易被忽略的。
2，壶嘴
青花缠枝菊花纹执壶真品壶嘴部
青花缠枝菊花纹执壶仿品壶嘴部
从这两张局部图中，除可以进一步看到仿品壶嘴与壶身结合的不流畅外，还可以看到，真品中壶嘴根部的一圈卷草纹也被省略了。而这壶嘴根部的一圈卷草纹馆藏品中也一样存在。
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