半死桐

折叠 编辑本段 作品原文

半死桐

重过阊门②万事非。同来何事不同归?

梧桐半死②清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞③。旧栖④新垅⑤两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣!

折叠 编辑本段 注释译文

折叠 诗词注释

①阊(chāng)门:本为苏州西门，这里代指苏州。

②梧桐半死:比喻丧偶。

③原上草，露初晞:比喻死亡。晞:干掉。

④旧栖:旧居。

⑤新垅:新坟。

折叠 诗词译文

再次来到苏州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢?我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死;又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。

原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫。

折叠 编辑本段 作品格律

○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵

重过阊门万事非。同来何事不同归。

○⊙○○●●△。○○○●⊙○△

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

○○●●○○●，○●○○●●△

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。

○●●，●△⊙。●○○●●○△

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

○○●⊙○○●，○●⊙○●●△

折叠 编辑本段 作品鉴赏

折叠 诗词赏析

上片起二句用赋，直抒胸臆。"阊门"是苏州城西门。词人回到苏州，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道:"重过阊门万事非"。接以"同来何事不同归"一问，问得十分无理，实则文学往往是讲"情"而不讲"理"的，极"无理"之辞，正是极"有情"之语。

以下两句，以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比拟自己的丧偶。"清霜"二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。"头白"二字一语双关，鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》诗:"鸳鸯两白头。")，而词人此时已届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者本人的孤独的凄凉。

换头"原上草，露初晞"一句，承上启下，亦比亦兴。本自汉乐府丧歌《薤露》:"薤上露，何易晞!"用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与"梧桐半死"共同构成"博喻";同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文"新垅"二字的出现就不显得突兀。

"旧栖"句至结尾复用赋体。因言"新垅"，顺势化用陶渊明《归田园居》五首其四"徘徊丘垅间，依依昔人居"诗意，牵出"旧栖"。下文即很自然地转入到自己"旧栖"中的长夜不眠之思--"空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣!这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。

折叠 词作风格

这首词，艺术上以情思缠绵，婉转工丽见长。作者善于把一些使人捉摸不到的情感形象化，将情与景和谐地融为一体。词中以"梧桐半死""鸳鸯失伴"等形象化的比喻，表达了作者内心深处的亡妻之痛，又用草间霜露，比喻人生的短促，这比直陈其事更具艺术效果。末三句"旧栖""新垅"、"空床"、"听雨"既写眼前凄凉的景状，又抒发了孤寂苦闷的情怀。

折叠 编辑本段 作品集评

张燕瑾《唐宋词选析》:贺铸退居苏州，本来就心情抑郁，"闲愁"颇多，亦颇大;在苏州又死去了妻子，这就给他布满阴霾的心头，又增添了一层乌云。这首悼念亡妻的词作。出语沉痛，感情深挚，很能感动人。

折叠 编辑本段 作者简介

贺铸 (1052-1125) 字方回，自号庆湖遗老，山阴(今浙江绍兴)人，居卫州(今河南汲县)。长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为《青玉案·横塘路》《鹧鸪天·半死桐》《芳心苦》等。