扬州晚报 2013年12月14日
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于硕（1873-1957），字啸轩，江都人，生于清同治年间，善治印，精微刻，尤擅在扇骨上进行微刻，能在指宽的扇骨上刻30行字，方寸之间能纳千字，且无一败笔，笔笔有帖气。字极细微，需借助放大镜才能看清辨明。但尽管如此，最终让于硕名扬四海、流芳后世的并非其扇骨作品，而是他的象牙微刻。
笔者曾于偶然中见过一件于啸轩民国三十五年（1946年）的象牙微雕印章，在长约7cm的象牙上刻有《桃花源记》全文，笔画挺秀，波磔精严，不愧为名家精品之作。与微雕文字相对的一面是一幅《孔雀花草图》，只见画面上毫米之间的孔雀、花草是纤毫毕现、鬼斧神工，充分展现了于啸轩能书能画的全面造诣。于啸轩以浅刻艺术著称于世。清末民初以来多种著述盛赞他的浅刻艺术，对他的象牙浅刻艺术品评价极高。王世襄先生称于啸轩的浅刻为：“惟其极致如江都于啸轩”；邓之诚在他的《骨董琐记》中对于啸轩盛赞道：“奏刀时不以目视，二于衣袖中摸索刻划，能在方寸间刻千字，井然成行，无一败笔。”邓文告诉我们：于啸轩擅长盲刻法，也就是在肉眼看不清的情况下，全凭手感运刀雕刻而成，而入刀有力，意在刀先，轻重缓急，随心所欲，运刀如运笔，得心应手，字字意气连贯，流畅自然，其功力之深令人瞠目结舌。在他的《大佛顶首楞严经》这一微雕作品中，从“如是我闻”开始，至“肃恭斋法”结束，共计527字，笔力精到，字迹若苍蝇须，足显其功力之非凡。而于啸轩的《赤壁夜游》牙牌，不仅画面精美，在画之左角大不及方寸处竟刻有近千字的《前后赤壁赋》全篇，实在令人叹为观止！
象牙微雕艺术在中国由来已久，由牙雕标本及文字记载可以推断象牙微雕最迟在宋代已经出现，当时已有高不盈寸的立体牙雕。从清代起，象牙微雕刻开始多见，据说于啸轩的舅父李氏家族中，就有人擅长浅刻瓷、刻竹。于啸轩自幼便已是耳濡目染。1914年，于啸轩拿着他的作品“浅刻象牙扇骨”、“象牙插屏”各一件参展在日本东京举办的大正博览会，结果大获成功；1915年，于啸轩选送了一件“浅刻象牙插屏”，参加在美国旧金山举办的巴拿马太平洋国际展览会，被列为珍品，并荣获金奖一枚。在民国《旧都文物略》一书中，则将于啸轩尊为“当世第一单刀浅刻大师”。
刘英杰
文/图
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