乐作传统书法的殉道者

    《四体篆书》

    《临大盂鼎》

    一默  文/图

    不可否认，当今的中国书坛异常繁盛，各个级别的书法家以及书法爱好者的队伍之庞大着实惊人。然而，缺少大师、缺少经典、缺少动人之作、缺少品评标准也是当今书坛一个不争的事实。究其因，笔者以为对中华传统书法缺乏敬畏之心当是一个重要原因。

    当下书法界繁盛的背后涌动的是形形色色的名喧利嚣，许多学书者不是潜心研习书法，而是琢磨如何一夜成名、如何获利。信息时代追求的“快餐化”、“速成化”同样渗透到了书法界，但许多东西是不能速成的，比如说书法、绘画。其实任何艺术都无捷径可走。有许多书家学书不得法就说是“书法无定法”，临书临不像就说是“意临”。至于张融与齐高帝论书之句“非恨臣无二王法，亦恨二王无臣法”也已成为某些书家口中常用的“豪言壮语”。林散老曾说过：学书不要与别人争时名，不要套上虚名忙应酬。

    传统与创新是书画界一个永恒的话题。先说传统，今天有许多书家对传统的理解是非常肤浅的，觉得只要将字形结构、笔画粗细临得像就可以了。诚然，能够临得像已是相当不易，这里书家没有个十年、二十年的功夫是不可能的，但要想真正达到古人的水平、甚至是超越，这谈何容易。好在，现代网络影印技术的发达，使得我们可以见到大量古代书家留下的优秀作品，这也是当今学书者最好的老师。当然外在条件再好，主观不努力也不行。因为即便如汉代张伯英、隋代释智永这样的大书家也是在经过了“临池学书，池水尽墨”、“登楼不下，四十余年”的苦修后才有了后来的书法成就。

    再说创新，记得在上世纪的八九十年代，日本书法一度对中国书坛冲击很大，这让包括笔者在内的很多书法爱好者感到迷茫。为此，我还特别花了很长一段时间学日语，目的也是紧跟潮流以假名入书搞创新。现在回过头来看看，自己当年实在是太幼稚了，丢掉自己的优秀传统而去搞所谓的假名书法创新无疑是“骑马找马”的荒谬之举。

    古人云“勤能补拙”，但此话在书画艺术上并不能完全适用。单纯地写、单纯地画，一味地追求量的积累，以为这样就能达到质的飞跃，这种勤是不行的。艺术如果离开了“天分”、离开了“思悟”，量的积累有时会起反作用。要想所写的字成为书法艺术，还需精深的文学修养和广博的知识，正所谓“功夫在诗外”。书法最讲究的是书卷气，最忌讳的是俗气。书卷气从何而来？书者只有多读书，“书非药物能医俗”也。林散老说过学书需要才、学、识。“才”是自己本能、天资，但单纯靠此不能成功；“学”的时间最长，是一辈子；“识”是境界，脱掉躯壳，写出自己的面貌需要“识”，书读多了，境界自然就有了。

    学书临帖数十年，我对传统书法情有独钟、乐此不疲。曾有同道认为此举不会有所作为，只能成为中国传统书法的殉道者。对此，我是淡淡然。在这个人人都忙于创新的时代里，我倒是很乐意成为中华传统书法的殉道者。