满铁拍摄的纪录片《建国之春》。
为了“使电影实现大日本帝国的国策，不消说一朝有事之际，即使在平时，电影也要在政治和外交上充分发挥它所特有的宣传教育作用，以收电影报国之效”，满铁自成立之日起就积极筹划建立电影机构。
1923年，满铁设立了映画班，隶属于满铁社长室文书课，开始拍摄电影，最初的作品有《满洲开拓者》、《从石头到油》、《甘珠尔》等纪录片。
1928年，满铁将映画班改由满铁弘报系领导，由芥川光藏主持。这样，文字宣传和影像宣传就合二为一，拍摄了一大批纪录片，为日本军国主义侵略加强了舆论宣传力量。如震惊中外的“九一八”事变及后来日本关东军大肆入侵我国东北各大城市时，满铁映画班派新闻摄影人员现场拍摄，并将拍摄的素材编辑成了三部纪录片。
三部纪录片分别是：《满蒙破邪行第一篇》（全五盘带），记录了日本关东军在沈阳发动“九一八”事变的经过及日本关东军向吉林、长春等地的侵犯活动。 《满蒙破邪行第二篇》（即 《穿越嫩江》，全五盘带），记录了1931年11月日本关东军第二师团越过洮昂铁路向齐齐哈尔侵犯，同黑龙江守军发生激战及洮昂铁路铺设情况。《辽西扫匪》（全五盘带），记录了1931年12月末至1932年1月间日本关东军入侵锦州、山海关等地的经过以及满铁为配合关东军的侵略抢修沈阳至山海关铁路的情况。
纪录片制作完成后，一方面在日本国内放映，上映时盛况空前，更加重了日本国内的军国主义狂热。另一方面，又在日本关东军的直接操纵下，分成两个宣传放映班，与当时拼凑起来的汉奸组织密切配合，在东北各地进行“宣抚”放映，炫耀日本关东军的武力，宣传日本文化，毒害中国人民，鼓噪建立伪满洲国。
1932年，伪满洲国成立后，随着日本加深对华侵略及为了维护、稳定伪满洲国统治地位的需要，满铁拍摄的纪录片题材更加扩大，但着眼点依然围绕着政治，比如宣传“日满协和”，歌颂关东军的“功德”，极力为侵略进行辩护。
1933年，伪满各部为宣传需要，对电影都表现出空前的积极性，纷纷购置电影设备，委托满映和日本电影公司拍摄纪录片。同年3月，伪满国务院设立情报处。为利用电影向国外宣传，情报处与满铁弘报系合作，拍摄了纪录片《新兴满洲全貌》，制成日、英、法、德等语版，通过日本驻各国使馆向美、英、法、德、意、苏、瑞士等国发行。
1936年10月，满铁将映画班扩充壮大，成立满铁映画制作所，由芥川光藏任所长。至1937年，映画制作所增加了更多的业务人员，生产能力扩大，已经发展到了一定的规模，仅一年时间就摄制了20多部纪录片，内容涉及军事、政治、外交等各方面。它不同于一般的电影厂家，凡是涉及日本当局对外侵略扩张活动之处，均可见到他们的身影。此后，满铁拍摄的纪录片题材更加广泛，但着力点仍围绕着日本对中国的军事、政治、文化等侵略及进行经济掠夺和对人民的奴役。仅1936年下半年至 1937年上半年，便生产了20多部纪录片，“七七”事变时，该所又受华北日本军部之命，派出摄影员亲临前线战场进行摄制活动。
满映纪录片，不仅开创了满映的叙事特点与影像风格，而且为满映的启民电影（即专题片）奠定了相当重要的基础。当然，这些保留到今天的影像，同时也成为证明日本侵略者在中国所犯罪行的铁证。
1937年8月，伪满洲国和满铁联合投资成立满映。从满映的酝酿、策划到成立，满铁从人力、物力、财力上都给予了大量的支持，而且在以后的影片拍摄和制作上，它们始终存在着千丝万缕的联系。（记者/高 爽）
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