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自古以来，龙是皇权的象征。宋朝之前，虽然龙的形象已经入画，但真正的画龙“专业户”却是从宋代才开始出现的。北宋的董羽、王显道、吴怀和南宋的陈容、艾淑、僧法常等，都是画龙名家。其中，南宋的陈容是画龙的佼佼者。陈容的真迹流传下来的并不多。据文献记载，清代的内府曾藏有《九龙图》、《六龙图》、《霖雨图》等，这说明他的画受到皇家收藏者的重视。现在传世的作品，主要收藏在北京故宫博物院，广东省博物馆，美国纳尔逊逊美术馆和日本名古屋德川美术馆等处。在为数不多的作品中，以广东省博物馆所藏的《云龙图》(又称《墨龙图》)最为典型。
《九龙图》纵43.6cm横1096.4cm,是南宋画家陈容存世二十幅作品中最为著名的一幅，是其晚期所作。现由美国波士顿美术馆收藏。
卷前有画家自题，卷后有他的诗与题跋，拖尾有元董思学、张嗣成、欧阳玄等跋。
此画中的龙深得变化之意，整个画面九条龙分置于险山云雾盒湍急的潮水之中，迥异之状跃然卷上。一龙紧抓巨石，翘首以待；二龙双目斜视，与缭绕的雾气相容；三龙耳目炯炯正视前方，四爪乍起凌驾于大石；四龙被突如其来的巨浪顺势卷入漩涡，奋力挣扎，目光狰狞，左爪中的明珠如捏碎一般，姿态异常痛苦；五龙猛然腾起与疾驰的六龙形成搏斗架势；一阵疾风骤雨袭来，七龙几乎被湮于云水之间；八龙则潜藏于弥漫的大雾中，尾巴若隐若现，一副傲慢姿态；九龙伏卧山石上作休息状。构图形式上，龙与龙之间虚实相映，犹如琴弦弹奏有张有弛，势气逼人。整幅作品迸发出龙的无穷变化之神力，粗犷迅驰的线条勾勒，凸显了龙的电光乍现，威猛布空的气势，细腻的水墨烘染出运气谁用之状，更加有力地揭示了龙的精神内涵。整幅画面浓淡墨色的渲染，可以说恰到其分，干湿变化也达到了浑然一体。
陈容(字公储，号所翁)，福建长乐人，南宋端平二年(1235年)进士，曾做过福建莆田太守。据说他能够泼墨成云，噀水成雾，在画龙的时候喜欢喝醉酒，然后大叫，脱下衣巾来蘸墨水，信手涂抹，之后再用笔来勾画，或者画龙的全身，或者神龙见尾不见首，或者隐隐约约若隐若现。他能够把龙的各种形态、神情刻画得活灵活现，赋予一个传说中的神物以鲜活的生命力。
2017年3月16日纽约拍卖季期间推出“藤田美术馆藏重要中国艺术”专场拍卖，全场所有拍品都来自于大阪藤田美术馆的馆藏，当中包括六件出自清宫《秘殿珠林石渠宝笈》著录的古代书画作品。
六件书画作品中包括唐韩干《马性图》、北宋李公麟的《便桥会盟图》、宋赵令穰《鹅群图》、南宋陈容《六龙图》等。
这组珍贵稀有、跨越八百年而保存完好的书画作品怎么到的日本？原来，清宫历来有通过赏赐笼络王爷贝勒、亲近大臣的习惯。嘉庆年间用宫中书法名画进行赏赐逐渐增多,尤其道光之后,赏赐更是有增无减,尤其会将一些珍藏颁赐功勋卓著的重臣恭亲王奕?。《石渠宝笈》书画就这样从清宫流传到了恭王府。民国时，恭亲王爵位的继承人溥伟为了支持复辟清帝制筹措军饷资金，而把恭王府里的古董、字画大量拍卖和变卖，其中很大一部分卖给了日本古董商人山中定次郎。而山中将它们转卖给了藤田美术馆的主人，日本实业家藤田传三郎男爵，他于1954年创立了藤田美术馆。藤田美术馆近年来因资金紧张而经营困难，据说，馆内如今连空调设备都没有。为了藤田美术馆的进一步完善经营和未来发展，这次藤田美术馆只好忍痛割爱，委托拍卖了
六件书画作品中估价最高的一幅作品是陈容的《六龙图》手卷，120万-180万美元，画幅纵440.7厘米，横34.3厘米，书法尺幅纵83厘米，横35.1厘米。作品上有南宋理宗皇帝和诸大臣的题跋以及陈容自题的古诗一首。
石渠宝笈 记载为陈容 六龙图
水墨纸本 手卷
画34.3 x 440.4 cm、书法35.1 x 82.8 cm
估价：1,200,000-1,800,000 USD
著录：《秘殿珠林石渠寳笈：石渠寳笈续编（四）》，国立故宫博物院印行，台北，1971年，第1932页。
铃木敬编，《中国绘画总合图录》，日本东京大学出版会，1983年，第三卷，JM14– 0023。
即将于纽约拍卖，有意竞投可联系。
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