公元一七二二年清康熙六十一年十一月十三日，北京九城戒严，康熙皇帝驾崩,举国震惊。《雍正王朝》继位者不是当了近四十年太子的二阿哥，不是精通经史的三阿哥，不是贤名远扬的八阿 哥，也不是深受康熙钟爱的大将军王十四阿哥，而是素有“冷面王”之称的四阿哥胤禛。胤禛并不是朝野看好的人选。他曾在江南“煽动”灾民闹事，在城隍为摆鸿门宴，软磨硬逼，掏走了地方官和富商二百多万两银子筹款赈灾;他追讨国库欠款，逼得老臣上吊，皇子王爷到前门大街变卖家当，令满朝官员惶惶不可终日;刑部冤狱案，他隔岸观火;让八阿哥和太子斗得两败俱伤;百官行贿案，他借年羹尧之手血洗江夏镇，使得太子再度被废。胤禛的皇位不是篡来的，不是改遗诏偷来的，不是毒父夺来的，而是康熙传授的。康熙亲自选择了胤禛为雍正皇帝。
清雍正 洋彩鸡缸杯 （一对）--估价：2,600,000-3,600,000--成交价：RMB 4,600,000
尺 寸：9.2cm--创作年代：清雍正--「大清雍正年制」款
此雍正鸡缸杯，承袭明十五世纪成化器形，然绘风破旧立新，以意创造，甚为稀有。杯为一对，敞口，斜直壁，矮圈足。器心微凸，内外皆素白釉。杯外以粉彩绘子母鸡图。其中一杯画公鸡伫立张喙，其色斑斓鲜明，旁有一母率三雏，觅食于野地，幼鸡啄虫，牝鸡羽翅棕褐，回首凝视公鸡，背面另缀小虫。另外一杯，主题相近，其中公鸡为幼雏捕获小虫，母鸡羽翼雪白，伴随在侧。此对杯彩施色精绝，鸡羽之处等笔触细微，类有画珐琅之感，颇为传神。底落“大清雍正年制”青花三行六字楷书款。
成化鸡缸杯乃后世相继趋之若鹜的「古物」，迩后各朝为亲炙神器丰采而争相仿造，令此物经年以来稳守藏瓷之冠。这波潮流风行百载，早于名杯成器肇始之时已蔚然成风。明末清初程哲所撰《蓉槎蠡说》罗列各朝重器，惟成化鸡缸杯的价格、魅力双绝，世无与匹。程氏写道万历皇帝（1573-1620）尤好此器，「神宗时尚食，御前成杯一双已值钱十万。」康熙时期成化斗彩鸡缸杯便极受重视，时人程哲所著《蓉槎蠡说》、刘廷几《在园杂记》、孙承泽《砚山斋杂记》、高士其《高江村集》等笔记内皆有记述，其中高士其更作“成窑鸡缸歌”赞咏。康熙时期仿烧品，可参考北京故宫博物院藏品。乾隆皇帝在其御题《咏鸡缸杯》一诗中也赞叹，“朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍，就中鸡缸最为冠”，认为成窑鸡缸杯乃无比珍贵之名品。在此社会风气影响下，清代御窑厂也多有仿烧，乾隆朝仿成化鸡缸杯为创新款式，画面为童子戏鸡；与之相较，雍正朝的鸡缸杯在画面和款识上都更为忠实于成化原型，深得成化鸡缸杯之精髓。
以公鸡、母鸡及雏鸡为艺术题材，早得宣德帝（1426-1435）青睐。国立故宫博物院所藏一幅宣德年间画作，正以此命题，画上更有宣帝盖印、御笔题字。而后，成化帝赏宋代子母鸡图慨有所感，辄然撰诗御题，触物抒怀，并始饰瓷上。母鸡护雏卫幼、抚育稚子，令成化帝讃颂不已，遂成其钟情子母鸡纹的一大源由，乃至往后的康雍二帝，亦无不为此触动。之于雍正帝，母鸡护雏更可喻其治国之道，譬喻君主爱民如子，自勉勤恤民隐，惠泽鳏寡。成、雍二杯皆生动描绘公母鸡率领幼雏觅食，气韵盎然，浑然天成。雍正年间，窖烧技术发展至顶峰，并研发彩釉新品种，特别是以带有光泽的墨彩，描绘鸡尾，与其它釉彩产生鲜明的对比，令纹饰更为生动逼真。成化鬪彩设色虽多，但不用墨彩，只在钴蓝上加添绿彩，以达墨色之效。而康熙黑彩暗淡无光，缺乏稳定性，须再上浅绿或紫彩以达效果。雍正鸡缸杯大多忠于成化器形，然画风更为自然疏朗。公鸡尾部高翘，八只小鸡分散而行，花草秀石布局比例也异于前。但本品亦与常见雍正仿成窑鸡缸杯相异，一改斗彩为粉彩作饰，鸡身描绘之色更富于层次，灵动。彩料发色极为鲜艳夺目，似有画珐琅之感，为极罕见之雍正鸡缸杯类之创新雅趣。雍正花卉纯属恽派，没骨之妙可以上拟徐熙，草虫尤奕奕有神，几于误蝇欲拂。
清雍正 柠檬黄釉杯 （一对）-估价：1,000,000-1,500,000--成交价：RMB 4,082,500
尺 寸：5cm--创作年代：清雍正--「大清雍正年制」款
本品直口，深腹，圈足，杯形小巧俊秀，显曲线流动之趣。内壁施白釉，外壁柠檬黄釉，纯净娇嫩，明丽夺目，晶莹透亮，与整器的轻盈灵透相得益彰。底部施白釉，坚细匀净，并署“大清雍正年制”青花双行方框楷书款，字体清秀工整，神韵雅致俱存。本品胎釉精良，出色纯粹匀净，是为传世所见雍正朝柠檬黄釉瓷器之中品格至佳至美者。北京故宫博物院藏有雍正时期“朗唫阁制”款白釉云龙杯，其造型尺寸与本件拍品十分相近，由此可推断此类小杯极有可能是专供圆明园雍正御用之物。本品精小可爱，可谓掌中之物，任君赏玩，甚适于心，且成对出现，极为罕得。
清时，颜色釉品种以雍正朝为最，传世柠檬黄釉以雍正御窑最佳。乾隆朝清宫内务府造办处《记事档》载录：“乾隆三年元月二十五日，太监高玉交首领萨木哈、催总白世秀……洋黄三寸碟、洋黄里外收小三寸盘……传旨交与烧造瓷器处唐英，照样烧造送来。”此处所说的“洋黄瓷器”正是指雍正朝的此类旧物。
柠檬黄釉以氧化锑为呈色剂之低温色釉，其与传统的黄釉相比较呈色更加浅淡，釉面匀净柔和，因釉色与柠檬的色泽相似，故有“柠檬黄”之称。早在康熙时期内务府珐琅作已将其作为珐琅彩瓷器的彩料和色地装饰使用，后发展成为雍正朝颜色釉之独类，时人称“洋黄”。雍正十三年唐英撰《陶成纪事碑》所载“岁例供御”瓷器的五十七种彩、釉，其中的“西洋黄色器皿”所指便是柠檬黄釉之品。
清乾隆 粉彩御题诗鸡缸杯--估价：1,800,000-2,800,000--成交价：RMB 3,450,000
尺 寸：直径8cm--创作年代：清乾隆--“大清乾隆仿古”款
《咏鸡缸杯》：
李唐越器人间无，赵宋官窑晨星看。殷周鼎彝世颇多，坚脆之质于焉辨。
坚朴脆巧久蹔分，立德践行义可玩。朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。
寒芒秀采总称珍，就中鸡缸最为冠。牡丹丽日春风和，牝鸡逐队雄鸡绚。
金尾铁距首昂藏，怒势如听贾昌唤。良工物态肖无遗，趋华风气随时变。
我独警心在齐诗，不敢耽安兴以晏。—乾隆御制诗 · 三集 · 卷三十四
成窑鸡缸杯乃旷世珍品，引得后世摹仿无数，历代仿造者唯恐形神不合，往往百般临摹，惟独乾隆内府化裁为之，更易原貌，独具一格，叹为瓷史之绝唱。本品即为当中之佳例，其形隽巧怡人，胎釉精良，丽质非凡，外壁一侧顽童戏鸡图，雄鸡引颈高吭，前有一顽童，作调戏状，神态可掬；另外一侧书乾隆御题诗《咏鸡缸杯》一文，后落“乾隆丙申御题”，诗尾钤印红彩“≡”、“隆”二章，诗文下更见雌鸡带领数只雏鸡悠然觅食，雏鸡各有盼顾，情态可爱传神。全诗一百三十二字，于方寸之间井然书列，章法之妙堪可独步于世。《饮流斋说瓷》评曰：“所题诗字体有两种：一种字较小，体近虞、王之间；一种字较大，楷法凝重，又颇似颜鲁公矣”，本品即为后者笔法所写。
整器画笔生动细腻，设色妍丽无匹，所绘人物神形俱佳，衣褶刻画细致入微，所置庭院美景，春意荡漾，妍花怒放，洞石玲珑，意趣盎然，所敷彩料，匀净亮丽，尤以蓝彩夺目，所绘山石质感逼真，更胜纸帛。以一器之微，融诗、书、画、印诸美于其中，画工、彩料至精至美，俱可窥见乾隆彩瓷诸般特色，实为难能可贵，不失为御瓷隽品。器身所书之御制诗《咏鸡缸杯》作于乾隆乾丙申年，即为乾隆四十一年（1776年），本品之制作应在其后，故本品据此可为乾隆后期之少有佳作。
其“大清乾隆仿古”之篆款为乾隆官窑之中最为独特之款式，其开宗明义地点破制作之意旨，然而细细审视，未能找到任何摹古之处，不由予人深思弘历诗中之所想。在诗中乾隆皇帝对于瓷器的鉴赏史和宫廷斗鸡史进行了一番纵横古今的总结，并站在帝王的角度思辨鉴古收藏的意义和昭示其玩物而不丧志的立场。杯壁所绘戏鸡童子，即为诗中提到的“贾昌”，是盛唐时期的斗鸡神童，以驯鸡得宠于唐明皇。唐代民谣讽刺曰：“生儿不用识文字，斗鸡走马胜读书。贾家小儿年十三，富贵荣华代不如”。诗中所说的“齐诗”，则应指《诗经·齐风》的第一篇诗《鸡鸣》。诗云：“鸡既鸣矣，朝既盈矣”，曾被解释为催促君王早起上朝之意，故结尾“良工物态肖无遗，趋华风尚随时变。我独警心在齐诗，不敢耽安兴以晏”之句深含寓意，故其仿古之心实为借古喻今，时时自警，告诫世人，不可沉溺于玩物之中，长耽于安乐之上。
清雍正 红釉地珐琅彩梅竹先春杯 （一对）估价：1,500,000-2,500,000--成交价：RMB 2,990,000
尺 寸：直径5.8cm--创作年代：清雍正--[大清雍正年制]款
杯呈直口，深腹，圈足，足内书“大清雍正年制”青花方章款。外壁施霁红釉为地，其上以珐琅彩描绘寒梅幼竹为饰，取“梅竹先春”之意。画面可见梅树虬枝苍劲，枝头吐萼含英，布局疏朗，气息清新。白梅绘五瓣单层，花萼以黄料彩敷染，花瓣略染白、绿色珐琅料，朵朵粉嫩宜人，极为清雅，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。梅干旁点缀青竹几许，鲜嫩轻灵，更见融雪春意。本品将素雅高洁的梅、竹二友绘于妍丽夺目的红釉之上，即先声夺人，引人注目，又用其红釉沈郁华贵的气质衬托梅、竹之钟灵毓秀，可谓是匠心独具，彰显雍正御瓷之精雅巧思。雍正时期宫廷使用珐琅彩的瓷器可分为两类，一为色地画珐琅，二为白地画珐琅，传世所见以后者为多，此器以红釉为地，甚为珍罕。对此杯的烧造，在《清档.画作》中有明确记载：“四月初二日：太监刘玉交珐琅霁青盅二件、珐琅霁红盅四件（撇口二件，馨口二件）。珐琅霁红有圆光团花盅二件、珐琅霁红碗二件。传旨：配匣，钦此。于四月初五日，将原交钟碗等十件配做的糊铈合牌匣四个盛装。首领程国用持去交太监刘玉收。”由上述记录所提及的“珐琅霁红盅”正是本品，其纹饰与色调搭配可比台北故宫藏“清雍正红地梅竹先春碗”，器底有“雍正年制”双方框楷书蓝料款。
清雍正 柠檬黄釉莲花式小杯 （一对）估价：1,800,000-2,800,000--成交价：RMB 2,875,000
尺 寸：直径6.7cm--创作年代：清雍正--“大清雍正年制”款
有清一代，宫廷艺术以雍正朝为最，彼时御窑瓷器之工艺水平在胤禛的审美品味引领下步入至美至精的境地，于彩瓷之外，诸色釉瓷亦精彩纷呈，仿古与创新并存。其中柠檬黄釉为雍正朝最为尊贵的一道釉，深得帝心宠爱。柠檬黄釉是以氧化锑为主要呈色剂的低温色釉，康熙时期内务府珐琅作已将其作为珐琅彩瓷器的彩料和色地装饰使用，后发展成为颜色釉的一个独立品类则始于雍正年间，时人称之为“西洋黄”、“洋黄”。雍正十三年唐英撰《陶成纪事碑》所载“岁例供御”瓷器的五十七种彩、釉，其中的“西洋黄色器皿”所指便是柠檬黄釉之品。
本品状若盛开之莲花，呈八瓣花口，碗壁下部模印莲瓣，婉转流畅，极富动感，器型比例协调，尽显曲线流动之美，别有新意。内外满施柠檬黄釉，纯净娇嫩，明丽夺目，器形轻盈灵透，形色相配，相得益彰。底施白釉，坚细匀净，可见雍正御瓷丽质非凡，其款字体清秀工整，神韵雅致俱存。
传世所见柠檬黄釉以雍正御窑的品质最为著称。目前两岸故宫博物院所藏此时柠檬黄釉瓷数量绝少，器型多为盘、碗、杯、碟等圆器。乾隆朝清宫内务府造办处《记事档》载录：“乾隆三年元月二十五日，太监高玉交首领萨木哈、催总白世秀……洋黄三寸碟、洋黄里外收小三寸盘……传旨交与烧造瓷器处唐英，照样烧造送来。”此处所说的“洋黄瓷器”当指雍正朝的旧物，说明乾隆初年宫中所存柠檬黄釉已至稀珍，需要仿烧才能解决短缺的问题。
拟取自然之美为雍正颜色釉最为独特之处，亦正是其艺术精髓之所在。例如本品被设计为宛如池中盛开的一朵莲花，微风过处，仿佛送来缕缕清香。细细品鉴之余，让人不由钦佩雍正皇帝之高雅品味。雍正柠檬黄釉器虽不及弘治娇黄丰腴厚润，然色泽明快却远胜弘窑。本品胎釉精良，出色纯粹匀净，是为传世所见雍正朝柠檬黄釉瓷器之中品格至佳至美者传世雍正御瓷之中，尚见与本品形制相同者，口径分别为15公分，20公分两种，实例参见香港苏富比2010年04月08日第1851号拍品和香港佳士得2003年10月27日，第703号拍品。而如本件如此小尺寸者，极其罕有。
清雍正 斗彩三多纹杯 （一对）估价：2,000,000-3,000,000--成交价：RMB 2,645,000
尺 寸：直径7.2cm--创作年代：清雍正--“大清雍正年制”款
此件杯为一对，口微侈，弧腹下收，承接圈足，整器隽秀尔雅，胎薄体轻。通体施白釉，外壁先以淡描青花勾边，绘折枝佛手、寿桃和荔枝各一枝，再于其釉上填以红、绿、黄、紫彩，其寿桃的渲染颇为灵动，结合平涂和点染等技法，将寿桃两枚描画得淋漓尽致，紫彩染折枝，绿叶以两种浓淡不同的绿彩渲染以表现其阴阳向背，淡雅柔丽，成功地表现出三多果实成熟的娇嫩质感，近口沿与圈足处均有青花弦纹两周。杯内心有青花双圈，内绘斗彩折枝花卉纹，花开两朵照相呼应，其一绽放，另一枝含苞待放，并以红彩点缀枝刺，凸显绘工细腻。其纹饰青花淡雅静恬，红彩纯正匀净，绿彩娇嫩青翠，黄彩明快润泽，填彩准确，尽在青花轮廓线之内，所绘三多图寓意多福多寿多子，是传统的吉祥纹样，历代沿用。外底心青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。
以往常认为雍正斗彩是对成窑斗彩的摹仿，但细观之下可发觉在摹仿之上更是一种继承和发展，雍正斗彩更有其独具的意蕴。纵观有清一代十三帝，胤祯是为最具艺术品味的皇帝，在位虽仅有十三年，却为後世创造了丰富珍贵的宫廷艺术品。其于万机之暇，常命内务府造办处依其旨意制作各类玩物，当时的御窑厂亦如此遥听其命。因此，所制御窑瓷器深受其影响，素以精巧淡雅清新脱俗著称，其时斗彩花卉冠绝一时，由宫廷画师为之画稿，交与御窑厂画工能手临摹而成，故而颇具文人意味。许之衡著《饮流斋说瓷·说色彩第四》中论及“（斗彩）康雍至精，若人物、若花卉、若鸟兽，均异采发越，清雅可爱……足为清供雅品，弥可宝贵也。”
此种雍正斗彩三多纹饰小杯为众多顶级收藏家专爱，且皆以成对雅藏。本品曾为英国伦敦著名古董商MARCHANT旧藏。同类几例，可见香港天民楼藏有相类的斗彩三多纹小杯一对，可相较而习之，著录于《天民楼藏瓷》，香港艺术馆、香港市政局，1987年，图98；并于2005年展览于香港艺术馆，见《千祥云集：敏求精舍四十五周年纪念展》，敏求精舍，香港艺术馆，2005年，页142，图51。美国藏家The R.I.C. Herridge亦藏有一对，後流传至美国著名收藏家、前美国联合航空公司总裁葛沃得（Gerald Greenwald）先生旧藏，随後售于香港佳士得2010年12月1日，编号2818。瑞士“玫茵堂”藏有一对，售于香港苏富比2012年4月4日，编号26。本公司亦曾售出一对，原为民国时期上海工商业巨擘，姜子祥先生旧藏，可见北京保利拍卖2007年12月2日，编号1510。可见众多国内外的中国古玩收藏家，对于此种雍正小杯收藏的独好嗜雅。
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