《东山草堂图》王蒙四十岁以后所作

此时，王蒙已初具自家风貌，用笔切实稳厚、灵活松快，极细微处，均无轻率之笔，其笔墨已有一种稳重苍郁的意象

全画用笔松秀，气势开张，纵深感强，重视空间营造；垒石重叠，秋林疏爽，高士闲居。刻画精工细致而不板结，笔法松秀灵动。图中山石的形态皆偏方。

无论是松树的勾皴柏树的叶点，其他杂树枝叶的双勾，还是山石的皴线苔点，都刻画得极其密实精细。全图敷以淡赭色，而淡赭色与层层墨色生发后，使笔墨尤显得苍秀醇厚。从具体内容看，近景是楼台亭阁，树木葱郁，中景有嶙峋独立的奇山怪石，湖边有草堂几间。

东山草堂图局部

层次井然的山体，造型从整体结构上看，呈几何块面的巨型山体占据了整幅画面的三分之二，山体自上而下的纵向体势，力感十足，尤其画面左侧飞流直下的瀑布有力地烘托出升腾的气势感.

而披麻皴与卷云皴的密集用笔，大大强化了山体石块的密度与质感使人感觉这并非自然界所能生成的景观，而是天外来客，仿佛一块从天而降的“飞来石”坠入江中，石破天惊，以无伦比的体量贯穿江底。从具体的细节看，他以细密的皴法为基调，以中锋下笔为主先以淡墨勾山骨，再以焦墨枯笔勾皴山石，运笔蜷曲，线条圆浑凝重，多呈曲线或弧线状；笔致沉厚有力，细秀雅逸，古朴厚重而不失灵活，有一种苍劲老辣之美。

东山草堂图局部

俊秀挺劲、古茂自然的近景杂树，元代黄公望《写山水决》中指出：“树要四面俱有干与枝，盖取其圆润。”

王蒙对树的描绘，比较尊重客观对象的自然形态，仅就单棵的树木而言，首先，王蒙用各种虚实相间、浓淡各异的线条，表现树干纹理和出枝的结构，注重近景树木枝干的结构和穿插，树干第一层出枝往往比较注重空间的展示，但第二层出枝就会忽视空间感，或者只是对枝干外形的勾勒。其次，王蒙对根部的刻画十分传神，不同树根的穿插交织富有律动感，并准确地描绘出树干下部和树根相接处的转换结构，用交错的线条塑造出厚实的形体，有一定的立体感。

东山草堂图局部

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