藏在地下的千年古画，保存完好者十中无一，《山弈候约图》的出土不能不说是个奇迹，它给中国绘画史的研究者带来了极大的欣喜，辽代山水画实物资料的空白状况，由此结束。今天我们就一起认识一下这幅国宝级作品。
艺术品简介
《山弈候约图》
《山弈候约图》是中国辽代佚名画家创作的绢本设色画，出土于辽宁省法库县，现藏于辽宁省博物馆。图为深山景象，近处浅水山石，山石高低错落，山石间排列着松树，间有杂树，枯枝，山石后平地上一位高士策杖缓行，两童子，一肩扛琴，一身背酒囊，紧随其后；山后依次向上，山上广植松树。山间的建筑，颇具规模，厅堂轩室、楼阁回廊、栏杆台阶，一应俱全。庭院里，两高士设盘对弈，一童子侍候在侧。建筑在高山绝壁的环抱中，一派清幽宁静，背后又是高耸的山峦，远近相衬，云烟中姿色峻峭秀丽。画中山势高耸挺拔，树木修长，整幅画有宋辽时契丹族敬慕中原文化，艺术风格有一种通天接地的气势。
画面内容
该图描绘了深山松林楼阁，隐士身居深山老林，图上部山岭重叠，峰峦峭拔，正面主峰突兀直立，茫茫的白云如海。远处数峰青翠，占据画面的主体位置。主峰前两个断崖相对，形成天然门阙；近处山顶画茂松，最下方有两个山岩，岩脚漫于溪水之中，似二虎暴啸，把住山门。主峰之左又一层与之对立山峰间形成幽深峡谷。主峰之后，耸立的山峦隐没在炯云之中。
《山弈候约图》局部
中绘院区，中部松杉茂密，庙堂深锁；在山坡上松树成林，在山谷松林之中，又掩映着楼阁殿廓建筑。画的左上有一两层楼廓，楼前平坡曲栏，岩坪上有两人对坐弈棋，一童子侍侧；山门外曲廊相通：画面下部溪水如镜，在巨崖横出处，屋宇半掩。
路途有三人，一人高冠策杖缓步前行，或为不速之客，后一童子肩负长琴，一童子负酒葫芦。
创作背景
此图的创作年代，大致与五代同时，所以此图有着明显的五代北方山水画的迹象。此时的山水画中多有人物活动，而且人物的画法较工致，和后来漫笔点缀的人物情趣大不一样。而且，作品的主题和人物的活动有关，大量山水树木的形象在人物活动的由头下作出色的发挥。
《山弈候约图》局部
《山弈候约图》为辽代早期的作品，彼时，中原的山水画已登上了成熟的峰巅。荆浩总结了唐代山水画的得失，集其大成，是水墨山水画成熟技巧的源头。他的传人关仝将水墨山水画带入进一步成熟的境界，李成、董源也确立各自的画风。可以推断，《山弈候约图》作者的技巧根底，是唐末五代初期的水平，很显然，他又受到了荆浩的影响，那些山石和松树的画法，也许来自荆浩的某些作品。
《山弈候约图》的名称是出土后取的，正是根据图中的人物活动。两位高士对弈，一位带着小童款款走到山斋的大门，当是应约而至，因此唤名。
国宝现世
1974年发掘的辽早期贵族墓葬，还有辽天祚帝时期的北府宰相萧义墓，出土了大量珍贵文物，对研究辽金和北方历史，特别是契丹文化有着重要价值。在发掘的第七号辽墓中，出土三百多件华贵的随葬品，其中的绢画、双陆棋、木制房屋式棺床小帐、刺绣的衣被等，是辽墓初次发现的珍贵文物。这座辽墓中随葬品丰富，陈设的富丽，保存完整，在我国已发现辽墓中极为罕见，《山弈候约图》就出自其中。
艺术鉴赏
主题鲜明，意境高远
《山弈候约图》局部
图中深山楼阁，楼前平坡曲栏，两人对坐弈棋，一童子侍侧；栏外巨崖横出，屋宇半掩，一人高冠策杖缓步，或为不速之客，后一童肩长琴，一童负酒葫芦；人物之间呼应生情。作者描绘士大夫隐逸悠闲的生活场景，而为了烘托这个气氛，对周围的自然景物及其位置、形状等，煞费经营。且看坡石层叠，坡上长松成林，楼阁掩映其间，坡后双峰拔起，峰外白云缭绕，高与天接，云中复见远峰三五。正是在这又高又深又远的层次与气势之中，寄寓着弈棋艺术之既高且深而又悠远的精神境界。
熔水墨、淡彩和青绿于一炉
《山弈候约图》局部
此画在艺术风格接近荆浩、关仝、李成一路，与江南董、巨一派虽然有别，但落叶松的画法株株挺拔，与董、巨特点一致。此画在表现方法上，熔水墨、淡彩和青绿于一炉，峰峦树木用墨笔勾皴，并加花青渲染。远峰用石青、石绿重彩，保留唐法：所画山石，皴法简括凝炼，山石深暗处多皴，明亮处少皴或不皴。高处山峰用竖皴，近处山岗以斜、横皴。树法厚实，似南唐董源，而勾云填粉。这种活灵变化的手法，使青绿山水既浓重，又清润鲜明，其色彩效果在古代山水画中别具一格。
《山弈候约图》人物放大图
辽代卷轴绘画作品传世不多，《山弈候约图》虽然没有作者名款及印记，但出土于辽代早期墓葬，其制作时代无可怀疑，是研究中原和契丹绘画艺术相互影响的宝贵材料。2018年8月，辽宁博物馆“中国古代书画展”、“中国古代绘画展”两大展览同时开展，《山弈候约图》作为重要文物展出。
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