王蒙修竹远山一类山水,是区别于他重峦叠岭一类山水的又一种样式。王蒙与倪瓒为好友,其修竹远山一类作品,明显有倪瓒“一河两岸式”构图的影子,多以简淡旷远为主,画面简洁开阔,气氛宁静,但取势更见高远一些,远景也更重山形绵延涌动之势的描绘,用笔上无论是披麻皴、米点皴抑或竹叶点挑,皆有简中寓繁之感,不类倪瓒的简练明洁。
元 王蒙 修竹远山图
《修竹远山图》为立轴,元代王蒙所作。纸本水墨,纵一百一十八厘米,横三十六点五厘米。
王蒙(1308——1385年),字叔明,号香光居士,吴兴(今浙江湖州)人,赵孟頫外孙。家学渊源,外祖母管道昇、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。他在元四家中年岁最幼,但画史中画名最盛。工诗文书法,擅画山水,早年受到外公赵孟頫影响较多。元末隐居临平(今浙江余杭)黄鹤山,故自号黄鹤山樵。明洪武初年出任泰安知州,朱元璋治宰相胡惟庸谋反罪时,因王蒙曾在胡府中看画而受到株连,后病死狱中。
王蒙《葛稚川移居图》
程十发临摹王蒙《葛稚川移居图》
王蒙的山水布局满而不臃,密而不塞,用笔繁复而不计层次感和空间感,善于表现江南山川的温润感。在皴法上独创解索、牛毛皴,名闻于世。他的画多在山水画中表现深山隐居的生活,如《青卞隐居图》《葛稚川移居图》等,以传统全景式构图,并掺杂皴法的变化,在董、巨基础上加以创造,自成一派。运笔用墨及写景布势都富有丰富的层次变化,董其昌曾在他的作品中题词“王侯笔力能扛鼎,五百年来无此君。”
纵观此轴以平远式构图入景,近处以三丛细竹替代传统山水画中习惯上所用的丛树,颇见新意,远山山石平缓,有连绵之味,近景竹下有一草亭,中端坐一人,儒雅平静,成为画眼。全图以水墨敷山石阴阳,章法稠密,景色郁然清淡,并能画人物,可见用功颇深,又以大片的空白给人以遐想,似隔岸观水,平添淡远韵味。
图片右上角有九行长题,标题以篆体书“修竹远山”四字,又见历代名家鉴赏章若干。本作见顾复《平生壮观》著录,该书中王蒙另一名作《青卞隐居图》位列第四,此作则列第五,尤见其传世之难能可贵。程十发得到此作欣喜若狂,将位于松江的别府也以“修竹远山”谓名,以“修竹远山楼”、“修竹远山堂”为号,以此明志,也可见其爱慕王蒙之笔意,追慕古人之瑶思。
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