罗聘(1733-1799),清代画家。字遯夫,号两峰,又号衣云、别号花之寺、金牛山人、师莲老人。祖籍安徽歙县,其先辈迁居扬州。“扬州八怪”中最年轻者。为金农入室弟子,未作官,好游历。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等,无所不工。笔调奇创,超逸不群,别具一格。为“扬州八怪”之一。
罗聘博闻好学,擅长山水、人物、花卉,画法受金农、石涛、华嵒等人影响,笔墨娴熟,笔力厚重,技法全面,功力深湛。稍晚于罗聘的画家秦祖永在他的《桐荫论画》中,把罗聘的绘画推为“神品”,并说“罗两峰聘笔情古逸,思致渊雅,深得冬心翁神髓,墨梅兰竹,均极超妙,古趣盎然,人物佛像,尤奇而不诡于正,真高流逸墨,非寻常画史所能窥其涯涘者也。”
他又善画《鬼趣图》,描写形形色色的丑恶鬼态,无不极尽其妙,借以讽刺当时社会的丑态。亦善刻印,著有《广印人传》。金农死后,他搜罗遗稿,出资刻版,使金农的著作得以传于后世。其妻方婉仪,字白莲,亦擅画梅兰竹石,并工于诗。子允绍、允缵,均善画梅,人称“罗家梅派”。其代表作有:《物外风标图》(册页)、《两峰蓑笠图》、《丹桂秋高图》、《成阴障日图》、《谷清吟图》、《画竹有声图》等。著有《香叶草堂集》。
吴锡麒在为罗聘《香叶草堂诗存》的作序中,对他的绘画艺术作了全面而又形象的评述: “活梅花于腕下,生竹树于胸中,春山淡而秋山明,新鬼大而故鬼小,极云烟之变幻,姿粉墨之临摹。”稍晚于罗聘的画家秦祖永在他的《桐荫论画》中,把罗聘的绘画推为“神品”,并说“罗两峰聘笔情古逸,思致渊雅,深得冬心翁神髓,墨梅兰竹,均极超妙,古趣盎然,人物佛像,尤奇而不诡于正,真高流逸墨,非寻常画史所能窥其涯涘者也。”曾参与编辑《扬州图经》的赵怀玉这样评价罗聘:“吟坛首北翁,画法数南罗。”直接把罗聘在画坛的地位与翁方纲在诗坛的地位相提并论。所以,《清史稿列传艺术》对罗聘绘画艺术的定位是“画无不工”。由此,我们可以这样认为,罗聘是扬州八怪中技艺全面、题材广泛、功力深厚、风格独特、影响深远的一位职业画师。
罗聘自云能白日见鬼,故常作鬼趣图。此图变其常法而为钟馗食鬼:进士具衣冠坐柳树下待饭,二鬼使捉小鬼入瓮,烹后想都将成为锺进士的腹中物了。罗聘是个平民画家,对人间疾苦知之甚深,他画“鬼趣”之类的题材,只是隐晦地揭露官场腐败,人间罪恶,有警世的意义。这幅《饭鬼图》就是这样,希望通过这个食量奇大的钟馗,吃尽世间恶鬼,还人民以太平。正如图上蒋士铨所说“魑魅魍魉随地有,愿渠都入老馗口”那样。此图墨渖淋漓,画法苍古,是其佳作。裱边另有同时著名文人吴锡麒、赵怀玉、薛雪等人诗题,很可珍。
清 罗聘 陶翁故事图 纸本设色 嘉德2009秋拍 成交价92万元
罗聘擅山水、花卉之外,亦善人物,以粗擅一路为常见,古厚朴茂,生面别开,每为金冬心代笔。此轴仿陈老莲细笔,圆转遒炼,气息淳雅。他仿老莲已见多幅,甚得神似,可见功力之深,取法之高。裱边徐邦达先生题识断为真迹,确是。
2.杨仁恺(1915-2008)题:扬州八家中罗两峰技法至佳。此帧为觏工笔人物之精品耳。龢溪仁恺题。
这件作品给人以高度统一的视觉美感,画面描绘的场景颇有逸趣,设色亦受“恽色”(恽寿平)影响,清新淡雅。作品右上方的题跋:“梦迥枕簟暗侵秋,尚有残钟出寺楼。忽忆故人焦处士,闭门露坐看牵牛。枕上偶成,寄五斗词丈,晨起并作一图,以博雅教,罗聘。”亦可窥见作者作画的意图。书与画皆直抒胸臆而臻于“唯我之境”,是“真情”、“真趣”的彼此唱和,诗以言志、文以传心,书与画章法同构。整幅作品表现出一种脱尘的宁静的超拔,充满闲适、自在、远离人间烟火的意趣。
焦五斗,名仕纪,镇江丹徒人,杜甫《饮中八仙歌》有“焦遂五斗方卓然”之句,他因姓焦,遂取此典故而以五斗为号,长于诗文,着有《金山志》、《金焦二山志》。他与郑板桥、高翔、汪士慎、罗聘等为好友,尤好品茗,冬日雪水作烹茶之用,称之为“天上泉”。汪士慎有《柬五斗乞雪水诗》云:“清闲庭院月当门,拂树茶烟似墨痕。倘得山家沁齿水,云铛一夜响冰魂。”又作《乞水图》,上有金农、郑板桥等题跋,现藏于美国普林斯顿大学美术馆。其中郑板桥跋云:“此画此诗此书,可值一瓮金,瓮水不足偿也。然巢林居士不以易金而以易水,则巢林之清品可知矣。不以易他人之水而以易焦五斗之水,则焦君之清品益可知矣。板桥老人系之以诗曰:抱瓮柴门四晓烟,画图清趣入神仙,莫言冷物浑无用,雪汁今朝值万钱。乾隆辛巳九月十四日。”郑板桥又曾有书信给焦五斗云:早间遣奴子送墨兰一幅,想己呈览乞为教正。”高翔亦在乾隆13年(1748)为焦五斗作《墨梅图》。可见当时扬州的著名画家都与焦五斗有深厚情谊,纷纷以诗画相赠。
此幅《焦五斗高逸图》则是罗骋特别为焦五斗所作,并有王文治题。罗骋善人物写真,图中人应是焦五斗相当真实的形貌,简洁的用笔亦能突出人物简朴雅重的神态。
此画所绘均为端午节常见之物,看似漫不经心,实则苦心孤诣。着色鲜丽,艳而不俗。
此画为罗聘夫妇合作,方婉仪画鹅,罗聘补景,珠联璧合。
清 罗聘《醉钟馗图》 纵94.8厘米,横38.3厘米 上海博物馆藏
《醉钟馗图》是清代“扬州八怪”殿军罗聘的钟馗画代表作之一。图中长松高荫,修竹扶疏,钟馗朱衣皂靴,倚松醉眠。中国画史上的钟馗像至少可以追溯到唐代画圣吴道子。由唐至清,钟馗的形象呈现出由彪悍向儒雅、诙谐转变的趋势。罗聘受其师金农影响,曾画过多幅钟馗醉酒,其笔下的醉钟馗,超逸放达,深受文人墨客和广大百姓的喜爱。
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