（传）唐 杨昇 画山水卷 台北故宫博物馆藏
本幅作品富于装饰性。卷后题跋，将这件作品归为杨昇「抹（没）骨法」的表现。在晚明以前画史记载中，唐代画家杨昇与南朝梁画家张僧繇一样，都是擅长人物或肖像的画家，直到晚明才出现「没骨山水」的记载。因而猜测此件作品，是晚明画家对早期山水的揣摩之作。
【画家杨昇】
唐代画家，活跃于714-743。与张萱，杨宁同时担任画院画家。擅长人物、台阁，尤工写真。曾经为玄宗，肃宗画肖像作品，论者称赞他——“深得王者气度”。
（传）唐 杨昇 蓬莱飞雪图页 故宫博物院
（传）唐 杨昇 翠岫飞泉 台北故宫 石渠宝笈录为唐画实为宋以后摹本
杨昇兼善没骨山水，法张僧繇。杨升的作品早已失传，但可从台北故宫博物院收藏的摹本中，窥见杨昇山水画的风格。
（传）唐 杨昇 秋山红树图轴 弗利尔美术馆伪明人画
（传）唐 杨昇 秋山红树图卷
“没骨图”是中国画的一种体裁，是中国画技法的一个组成部分。
“没骨图”这个名称，最早见于北宋郭若虚所著《图画见闻志》。书中记载，徐崇嗣有一幅花卉作品，描绘的芍药花，画面本都没有笔墨，只用五彩布成，画旁题“翰林待诏臣黄居采等定到上品徐崇嗣画没骨图”。由此可见，“没骨图”就是不同墨线勾勒，直接用色点、色线和晕染去塑造画面形象。
根据记载，没骨画法在徐崇嗣之前早就有了，可以追溯到南北朝时期的张僧繇。张僧繇历来被视为没骨法的开创者。唐代画家杨昇的作品也已失传，我们可以从明董其昌的《仿唐杨昇峒关蒲雪图》想见其面貌。宋代有以徐崇嗣、赵昌为代表的没骨花卉。
到了明代，没骨画技法有了新的发展，是没骨画技法臻于成熟的标志。清代画家恽寿平、高其佩、李鱓、罗聘、虚谷、居廉、任伯年、吴昌硕都有没骨花卉作品，齐白石以及现代许多花鸟画家也都用没骨法作画。
没骨画是中国画发展过程中的一股涓涓细流，应该得到更大的发展，将这个古老的画种焕发出诱人的青春。
陈子清 仿杨昇峒关蒲雪图
吴湖帆 仿杨昇峒关蒲雪图
祁昆 仿杨昇峒关蒲雪图
俞子才 仿杨昇峒关蒲雪图
谢临风 仿杨昇峒关蒲雪图
张大千 仿杨昇峒关蒲雪图
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