2.7 X 2.5 X 6.8cm
边款：燕昌制
张燕昌(1738—1814)，字文鱼，号芑堂，又号金粟山人，清浙江海盐武原镇人。生于乾隆三年，卒于嘉庆十九年，享年七十七岁。乾隆四十三年（一七七七）优贡，嘉庆元年（一七九六）举孝廉方正。擅篆、隶、飞白、行、楷书，精金石篆刻、勒石，工画兰竹，兼善山水、人物、花卉，亦精竹木雕刻，皆攸然越俗，别有意趣。勤奋好学，为浙派创始人丁敬高弟（高弟意为高足、高徒，是丁敬入门弟子）。
2、曹世楷印
3.9 X 3.7 X 6cm
印文取自《西厢记》“玉宇无尘，银河泻影，月色横空，花阴满庭”句。
曹世楷（1791-?），号芹泉，浙江嘉兴人。精于篆刻，亦善刻竹、木，精铁笔，所镌竹，木诸品，穷工极致。
3、张熊印
3.8 X 3.7 X 6.4cm
印文：半窗花竹一榻琴书
张熊(1803—1886)，又名张熊祥，字寿甫，亦作寿父，号子祥，晚号祥翁，别号鸳湖外史，鸳湖老人，鸳湖老者，鸳鸯湖外史，西厢客。别署清河伯子，髯参军。室名银藤花馆。秀水（今浙江嘉兴）人，张熊年青时代就移居上海，参加各种美术活动。他喜爱收藏金石书画，一生收藏了一万多件古董珍玩，名扬艺林，被称为“沪上寓公之冠”。张熊最擅长画花卉，纵逸似周之冕，古媚似王武。尤其善于画大幅的牡丹，屏山巨幛，以寻丈计者愈见力量。他画的花鸟、草虫、蔬果、人物、山水都很有功力，精篆刻，绘画注重写生，亦善八分书。花鸟画初亦宗恽南田，后自成一家，富于时代气息，极受社会称赞。张熊的绘画用色艳而不俗，作品雅俗共赏，带动了一批画家活跃于画坛，时称鸳湖派，是当时在上海、苏杭一带比较流行的画风。从其学画者甚众，授徒自有一套由浅入深的方法，其课徒画稿200余页，民国时期由中华书局印行，今犹再版行世。清同治中(1862—1874)，宫廷征画士，潘祖荫举荐张熊，推辞不赴，以鬻画终其身。卒年八十四。妻钟惠珠，字心如，嘉兴人。工画梅竹及著色花卉，娟秀有致。咸丰九年(1859)作《花卉图》，有称于世，别有传。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。张熊亦工诗，著作有《题画集》、《银藤花馆诗钞》。
4、蔡照印
4.3 X 2.6 X 5.7cm
印文：洗竹浇花兴有余
边款：庚戍五月照初制
庚戍为道光三十年，即1850年。
印文取自唐代诗人顾况《闲居怀旧》 “日长鼓腹爱吾庐，洗竹浇花兴有余”句。
蔡照（约1821-1874），原名照初，字容庄，浙江萧山人。活跃于清咸丰至同治年间。擅刻画金石，旁及碑版、竹木，无不精妙。曾客居杭州胡雪岩家中，曾做扇骨数百枚，所刻花卉、仕女人物、佛像、山水等，均由清晚期画家任伯年落墨，蔡照奏刀，其奇巧工细，有官止者叹。蔡氏竹刻技法以阴文为主，有时亦用留青等技法，昔有刻竹拓本流传。凡花卉、山水、仕女、佛像均备，属其刻之。《竹刻脞语、竹人续录、广印人传》。
5、岳鸿庆印
2.7 X 2.7 X 6.5cm
印文：智者不辱
边款：余三篆
岳鸿庆，字余三，浙江嘉兴诺生。工铁笔，与曹世模齐名。兼工刻竹木，尝制一紫檀大笔筒，张子羊画梅，繁枝横出，千花万蕊，老干多皴，使刀如笔，真绝技也。款云“戊午夏四月子羊写，余三刻”。喜吟咏，结社唱酬。有余三集。《再续印人传、萝窗小牍、竹人续录》 清道光、咸丰年间人，岳飞的后代。曾以竹雕刻技法，刻《紫檀木梅花图大笔筒》，由画家张子祥落墨，余三奏刀，千枝万蕊，生机勃勃，虬枝老干，皱纹疤结，浑古有致。今上海博物馆收藏其竹刻《游鱼图》扇骨一柄。
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