美术史41：清代正统画派之“四王”
王时敏 [1592-1680,江苏太仓]
王 鉴 [1598-1677,江苏太仓]
王 翚 [1632-1717,江苏常熟]
王原祁 [1642-1715,江苏太仓]
001-王时敏[1592-1680,江苏太仓]
“四王”之一、宫廷画派画家
南山积翠图
整幅作品构图繁复，行笔缜密，水墨淋漓酣畅，云气升浮，生动地描绘了清润自然的山间林野景象。王时敏的山水画主要学元代黄公望，讲究用笔的含蓄和松秀。王时敏在此图中的笔法、山石结构，颇近黄公望；但繁密的树木、层层叠叠的山峦，又近于王蒙。王时敏一生注重师法宋元诸家，并将各家融会贯通，形成了自己的绘画面貌。其作品构图完整，笔墨浑厚苍润，层次丰富，墨色浓淡相宜，效果清新、优雅、自然。秦祖永《桐阴论画》评王时敏：“运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。”
王时敏中年多取法董其昌，笔墨皴染空灵，用笔细腻，运墨明净洒脱。晚年，王时敏则以黄公望为宗，兼取董源、巨然、王蒙等诸家，作品更多体现出苍劲浑厚之趣。
仙山楼阁图
此图是王时敏74岁时的作品，系为友人陈静孚之母方太君70寿辰而作。王时敏以元黄公望画法写此图，画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。图中烟岚起伏，云雾环山，增加了画面的高远感与深远感，同时产生虚实对比，使全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之中，宛若仙境。其笔墨画法尤见精绝超逸，是画家晚年精品之一。
云山图
山中秋景，令人心旷神怡。作者用笔以披麻皴为主，有条不紊，层层叠起山峦坡石。瀑布淙淙，杂树茂密，屋舍之中有一老翁趺坐静思，独享山间之乐。自识“辛丑秋日画于西田之稻香庵。王时敏”。钤“归邨”朱文椭圆印，“王时敏印”白文、“西廬老人”朱文方印。按辛丑为顺治十八年，公元一六六一年，作者时年七十岁。西田即王时敏在太仓的寓所西田别墅。曾经孔广陶等人收藏。
杜甫诗意图
002-王鉴[1598-1677,江苏太仓]
“四王”之一、虞山派画家
溪云初起图
长松仙馆图
此图仿王蒙名作《长松仙馆图》，笔法全学王蒙，构景幽深。笔墨苍莽淹润，大胜其晚岁一般尖秀用笔的作品，是画家晚年的杰出作品。自识“丁未清和仿叔明长松仙馆图，奉祝悔庵年翁五十初度。王鑑”。钤“雨新斋”、“圆照”朱文印，“染香庵主”白文印。按丁未为康熙六年，公元一六六七年，作者时年七十岁。上款“悔庵”为尤侗，字同人，号悔庵，江苏苏州人。顺治五年拔贡，薦鸿博，授检讨，官侍读，善法书。“丁未”年恰是尤侗五十岁。
仿宋元山水图
003-王翚[huī][1632-1717,江苏常熟]
“四王”之一
溪山访友图
题识：苍苍笔力似荆关，白緑图书老示闲。未许羊昙乞西墅，画中分与旧溪山。丙辰秋日，仿许道宁。
夏五吟梅图
此图画成时王翬已是83岁高龄，然而画面丝毫看不出有衰老的迹象，线条细若游丝，劲如屈铁，笔力老练纯熟，画风细润明快，融合了众家笔法之长。构图布景显示出画家胸有成竹，景物的配置自然写实，气度不凡。
云崖空翠
仙山浮岚图
虞山枫林图
秋树昏鸦图
此图画山峦连绵起伏，洲渚溪面沉静，黄昏时分，成群乌鸦归林栖息。房屋楼阁，掩映于林间。用笔苍老劲秀，画风清丽，为画家晚年面貌。
庐山白云图
此图绘于清康熙三十六年（1697年），作者时年66岁，是其晚年诸多仿古 作品 中的代表性画作之一。据王翬自题，因30年前曾观北宋关仝《庐山白云图》，故今用其法绘制此图，以遵“古香主人”之嘱。王翬曾与其师王时敏遍游大江南北，尽得观摹收藏家之秘本，故其摹古功力极高。王时敏称赞他：“集古人之长，尽趋笔端，故能妙绝千古。前诸制作，固足乱真，此则更为脱化，每仿一家曲尽其致，而超逸之趣则又过之。”这幅作品恰恰印证了王时敏对王翬的评价。
“古香主人”即爱新觉罗·岳乐，王翬为其创作极为精心。画面上峰峦起伏，云雾迷茫，其中间的瀑布、杂树、竹亭、山石以浓密的雨点皴出之，正是仿关仝一路北方山水画法。全图工整谨密，秀润苍浑，深得关仝“笔简景少，气壮意长”之旨。
溪山霁雪图卷
笔法秀俏，为中年佳作，摹古痕迹全无。
深山求诗图
吴山积雪图
卷后王翚自识：“青村先生客真定，雪中作长歌见怀，兼寄赴都述怀诗。诗中备述吴中林泉之胜，历历如画。余作此寄酬，写诗中画耳，若画中诗则何敢！康熙乙酉长至前三日，耕烟散人王翚。”
青溪送别图
004-王原祁[1642-1715,江苏太仓]
“四王”之一、宫廷画派画家、娄东派画家
溪山幽居图
作于1704年，时年王原祁62岁。画上王原祁钤印三方，分别为“王原祁印”、“麓台”、“御书画图留与人看”，三方印参见《中国书画家印鉴款识》第45～47页，45 、46、84印蜕。 1704年是王原祁一生中最为得意的一年，这年4月，他入值南书房，由此历任侍讲、侍读学士、太子府詹事等职，供奉康熙左右，康熙皇帝因此经常观其作画，御书“画图留与人看”即得于这一年。他将康熙题词鎸刻成印，从此，每绘得意之作往往钤上这方印。《溪山幽居图》作于这一年的腊月三十，当时王原祁正从康熙身边侍值归来，在谷诏堂守岁，心情格外愉快。于是，仿梅道人（吴镇（1280-1354），字仲圭，号梅花道人，尝自署梅道人）笔法画下了这幅《溪山幽居图》，构图笔墨都洋溢着一种畅快。此作先后经晚清、民国两位大藏家爱新觉罗．廷雍(字邵民)和金城法眼鉴藏。启功先生1989年4月观赏此轴时更是欣喜不已，在裱边用行书小字题下长跋，盛赞之外，娓娓叙说传承由来，为此画犹添可爱。
仿黄公望山水图卷
仿高房山云山图
描绘江南春天雨后的山村景色。云山取元人高克恭法，横点皴染，并用焦墨破醒富有厚重的质感，构图以高远兼平远，得深得飘渺之意。
送别诗意图轴
作者自题：……戊寅夏秋，敬立表叔读书余斋，余为作意止斋图，长卷甫成而北行，复购纸相待。历年以来彼此往来南北，仅于清淮一晤。今始得都门聚首，欢甚。连日过寓斋坚索前约，呵冻遂成此图。因题四绝，以誌我两人离合之迹云。康熙辛巳小春下瀚王原祁。
溪山高隐图卷
卷尾有王原祁自识：“是卷与云壑有夙约，戊亥二载相聚渚阳，公余即出此遣兴，史事鞅掌，时复作辍。今云壑寿母南归，为之尽晷穷膏，半月告竣。中间未免多荒率之笔，或以古法绳之者，取其意、不泥其迹可也。麓台又识。”钤印：“茂京”（朱方）。此图为王原祁中年时的佳作，历时三年方告完成。
小孤山图轴
作者自题：“江行小孤山舟次写大痴（黄公望，字子久，号一峰道人，又号大痴道人）笔，时戊寅冬日。……”
夏山图轴
作者自题：“……余客岁冬日偕高子口客饮树存襟丈绣谷，树兄出石谷（王翚（1632-1717），字石谷）临子久《夏山图》，见示并索拙笔，久未应命。庚辰清和北上，风阻江干，写此奉寄。腕弱笔痴，口米老所云，惭惶煞人也。娄东王原祁。”
仿王蒙山水图轴
作者自题：“忆癸酉秋在秦，为雨亭先生仿大痴（黄公望，字子久，号一峰道人，又号大痴道人）笔，今阅八年矣。兹后为学山樵（王蒙（1301—1385），字叔明，又字叔铭，号黄鹤山樵，香光居士，浙江湖洲（今浙江吴兴）人。）笔墨，痴钝未得古人高淡流逸之致，功浅而识滞，今犹昔也。请正以博喷饭。康熙辛巳暮春下瀚娄东王原祁画。”
附：王蒙[1308-1385]-夏日山居图（局部）
仿高克恭云山图轴
此图学元代高克恭画风，画幅左上角作者署款：“庚辰清和广陵舟次，仿高房山（高克恭，回族。字彦敬，号房山道人，大都人）笔。麓台祁。”
云山图轴
仿吴镇山水图轴
作者自题：画至南宋，竞宗艳冶，骨格卑靡，梅道人（吴镇（1280-1354），字仲圭，号梅花道人，尝自署梅道人）力挽颓风，成大家风味，所谓淡妆不媚时人也。己卯春日京江道中写此以质识者。麓台祁。
仿大痴山水图轴
作者自题：……庚辰八月下瀚秋窗新霁，偶得一纸仿大痴，兴会颇合，敢以请正。
松溪仙馆图轴
（应属仿王蒙笔法）
仿黄子久山水图轴
此画构图平稳，用笔稍简，右上角署款为：辛巳冬日仿大痴笔。
