马一浮书艺特征探析
(一)用笔:笔笔断 用笔雄健而具文韵
书法不外乎用笔结字。元代赵孟俯曾说:「用笔千古不易,结字因时相传」。马一浮认为唐以前用笔皆笔笔断,故其书法用笔遒劲干净利落,除行草书外,甚少连绵不断者。行草书用笔偶学沈曾植翻转挑磔之用笔。主张学书须是无一笔无来历方能入雅。用笔要沈厚古拙,就要精通篆籀。
马一浮用笔温醇恬厚,在具体笔划运行上,力求笔画厚重具有深厚立体感。行草书用笔虽多露锋,多枯笔而凝炼沉着,给人以仙袂飘拂之感。
马一浮篆书直接取法李斯,用笔婉转遒劲。习惯用略干的浓墨,笔画衔接自如,通篇流露出苍茫的生机。隶、八分,直接取法汉碑,不参入魏晋以后笔法。隶书着意强调蚕头燕尾,用笔枯中含润,长袖善舞,别有意趣。马一浮临书时好推究笔法,详查结体,注意精神。如云:
曹全碑则唯取姿媚,古意尽矣。──颇恨其少野趣耳。以篆势行之,颇有游刃之乐。乃悟元常「多骨丰筋」,是正法眼藏。
(二)用墨:自然匀称 活络天真
马一浮书法用墨,见于文字论述者甚少,笔墨一词可知墨随笔出,故善于用笔者墨自然能显其光华。纵观马一浮书法作品,用墨以自然为主。大体以匀称为主调,篆隶用略干之浓墨,显出苍劲。作品集中唯〈咏雷锋诗轴〉,及最后遗墨,〈拟告别诸友〉,用墨较具变化,而更见艺术趣味。此二幅浓墨处参差散落,见章法之活泼。
马一浮曾评丰子恺漫画,认为笔墨痕迹太重,未臻超脱,未能空灵,认为名家杰作,令人望去不知是画,此乃空灵之妙也。
马一浮行草书用墨活络见天真,大抵皆磨墨作书,而用笔的轻重粗细,由于用笔生动活泼,墨色也神彩映人。
(三)结体:坚紧
结体又称结字,间架结构。指按照均衡、比例、和谐、节奏、虚实等美的造型规律安排字的点画结构的法则。通过字体的点画书写和字型结构,反映事物的形体美动态美。
书法结体,篆隶采横平竖直,而楷行草则略带欹侧,横画向右上倾斜。结字受笔法影响,用笔灵活,结字自然具形体的动态美。虞逸夫于马湛翁先生书法赞云:
结字坚紧,而气势旁达,酣畅尽致,其体用纯备,舒卷自如不可及。
马一浮于临书题跋中时而透露对碑刻之见解:
临《嵩高灵庙碑》跋后:
犹存隶变之迹,结体古拙,以分书波磔出之,足与二爨抗衡。
临《华山庙碑》跋后:
其体势与孔庙诸碑纪类,而茂密过之,多骨丰筋,隶法至此而备,学者必气敛神凝乃可得其彷佛,未足为不知者道。
临《张迁碑》跋后:
书势沉着痛快,虽逊黄初孔庙之专谨,而结体朴厚,愈拙而愈工。
临《郑文公碑》跋后:
皆雄奇遒放,隽雅可法,笔势近杨孟文颂,结体实锺元常之遗则也。
临魏《景君碑》跋云:
结体古拙;已渐开《衡方》、《鲁峻》之方劲,梁鹄之所从出也。
从以上题跋文字中可略窥马一浮书法追求,及结体认识之深刻。马一浮结字多圣教序、苏轼等感觉而喜以行意出之。行草书兼融尤多。
(四)章法:清新
书法楷隶篆的章法变化较小,故一般论章法皆指行草而言。章法即分行布白,布局,是处理字的点画和字行之间关系的技法总称。是构成书法艺术整体结构美的重要因素。孙过庭书谱云:「一点成一字之规,一字乃终篇之准,违而不犯,和而不同。」书法分行布白上形式美的概括。董其昌《画禅室随笔》云:
古人论书以章法为一大事,盖所谓行间茂密是也。──右军《兰亭》章法古今第一,其字皆映带而生,或大或小,随手所出,皆入法则,所以为神品也。
马一浮书法作品给人第一印象是章法清新。行距、字距拉开,形成一定的空间感,因此意境清远。由于「博览群帖,广采百家之长,不是简单地组合起来,而是讲究内在的统一。因此其作品章法又能气势滂溢」
马一浮晚年吸收沈曾植结字,将隶、章、今草杂然处一,气息高古醇厚,章法一改往日行距分式而浑然一体。如秋庵看芦花之作。(文字源于网络)
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