“一划”张诠水墨作品展

华中农业大学2016-11-24阅读原文

亲爱的小伙伴们，张诠老师的“一划”水墨作品展你看了吗？展览从11月18日在艺术馆开展以来，吸引了广大师生和市民朋友来校观赏，作为艺术小白的小志也“高大上”了一把，带着崇拜的眼神看完了整个展览，有幸把自己的白话心得分享给大家，欢迎吐槽。

世纪

整场展览都是由水墨画组成，水墨画是由水和墨经过调配水和墨的浓度所画出的画，是绘画的一种形式，更多时候，水墨画被视为中国传统绘画，也就是国画的代表。也称国画，中国画。基本的水墨画，仅有水与墨，黑与白色，但进阶的水墨画，也有工笔花鸟画，色彩缤纷。后者有时也称为彩墨画。不难发现整场展览只有一副彩墨画，就是《迷远》。

迷远

张诠老师

空山

张诠老师本场展览最大的特点是以“一画”成象或说是“画一”成象的独特水墨技巧，文脉上渊源有自，近取清代石涛“化一而成氤氲”之不二法门，远承“与万物合一”、“心即理也”之中国哲学精神。前言如是说：

他以这些水墨韵味浓郁的“一画”，堆积弥漫，由一而多；令人惊叹的是，他又能奇迹般地令这些数以万计的水墨“一画”由多而一，淡荡缥渺，意境清空，意象清奇。

他的这种删繁就简，由简而繁又化繁为简的艺术方式，已经在相当程度上赋予了作品以某种行为的意义。

如张诠自己所说，他之所以如此是为了尊重自己的感受，往内心走。耐人寻味的是走向内心的张诠，在营造安顿自己心灵的空间的同时，也为我们创造了一个又一个可从多种路径进入的、并且是多层次的内涵丰富的解读空间。

—— 皮道坚

为人民服务

作品《为人民服务》的原型是中南海新华门影壁上的镌刻。为人民服务这五个大字曾激励了一代又一代的人。多一些奉献、少一点索取，张思德、焦裕禄他们用行动在证实着为人民服务这五个字的分量。作品中的文字和人物就好似出现在我们心头的影像，由此出现的那些人和那些事，挥之不去。

海市蜃楼

作品《海市蜃楼》是在雾霾横行、环境污染严重的背景中产生的。把现实的问题用艺术的语言表现出来，更多的是给人最直观的感受，就像我们常说的艺术家的直觉有时可能比理性更重要。加上水墨画的特殊表现形式，灰暗的色调、模糊的影像，我们仿佛身临其境，雾霾被表现得淋漓尽致。

竹影

水

作品《竹影》系列和《水》系列用写实的手法，或整体或局部的表现出了事物样子，在一定层面给人留有了思考和想象的空间，更好地诠释了人的品格和胸怀。

作者以学校的竹子为创作原型，用竹子的常青高洁比喻为人正直，心地纯净，表里如一，从内到外自始至终保持崇高的气节和刚正的品质。

对于用时两个余月创作的大型作品《水》，张诠老师说：“从小生活在东湖边上，所以我对东湖有一种特殊的情感，这恰恰也是我灵感的来源。”（整幅作品大小为 400×950cm，必须现场观看才能体会到其中的壮观，很适合拍照哦）

九龙壁大裂变

亲亲延河水

革命伴侣

大生产运动

作品《九龙壁大裂变》《亲亲延河水》《革命伴侣》《大生产运动》是结合了特定的时代背景创作出来的，分别入选了第七、八、九届全国美展和延坐讲话50周年全国美展。

（PS: 全国美术作品展览，简称全国美展，是中国最高规格、最大规模的国家级美术作品展览，每五年举办一次。）（档次高到无法想象。）

值得一提的是1872年8月11日，满清政府派出第一批赴美留学的幼童，这也是我国历史上第一次官养留学生，1989年，还在读大四、大四、大四（重要的事情说三遍）的张诠老师以此为背景创作了《九龙壁大裂变》。

毕宗春

胡保珍

作品《毕宗春》和《胡保珍》好像是两个人名？对，就是两个普通人的人名。为什么会以这两个人的人名为创作背景呢？

这里面还有一段小故事，原来的“樟树底”其实是一个报刊亭和小超市的所在地，门口有卖玉米和修手表的师傅，当年学校晚上基本没有可以用餐的场所，所以加班后张诠老师经常会来这里买东西垫肚子，于是他结识了毕宗春和胡保珍夫妇。因孩子在华农读书，为供孩子上学，夫妇二人来到学校打工。

张诠老师一方面是感谢二位在他肚子饿的时候得到了帮助，另一方面是觉得应该把画笔面向大众、面向普通人，于是便向夫妇二人索要了签名，有了这幅作品。

可能夫妇二人早已经不习惯书写，但被放得巨大的用“一”划堆砌出来的书写，隐匿在背景更多。一个来自日常的，无个性的书写，却在密集的重复中，隐约的传达出某种历史化了和神圣化了的感觉。

塔

享受站在画前那份纯净的快乐，观赏之旅变成了思想的碰撞、灵魂的沟通。

在这里没有时间的概念，没有对与错的界限，一切的决定都来自内心。

最奇妙的是，作者的独立创作却创造了一个色彩斑斓的共享世界。

更多精彩作品尽在华中农业大学艺术馆

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展览时间：

2016年11月18日-12月2日

（上午10点-晚上21点）

展览地点：

华中农业大学艺术馆

图片来源|李晔百度图库

文字|刘志伟

编辑|叶文霞

监制|丁玲

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