真爱者有之，跟风者有之，批评者有之，《复仇者联盟4》的热度与它的票房成正比上升。这部电影的票房成功并不能算是个意外，或者说一定程度上，它目前的表现还远低于上映之前国内影评人预期的可与《战狼2》一较高下。伴随着热度而来的，关于复联是否应当在中国市场取得如此成功的争议也一直未消散。
4月28日，新晋柏林影帝王景春发文斥《复联4》排片过高，称：“必须100%排片啊！跪都跪还要什么脸呢？”，将复联高票房高排片带来的争议带入了一波小高潮。无数网友与自媒体人揭竿而起纷纷站队，或发文声讨或厉声斥责，关于复联，关于中国电影市场很多人都有话说。
电影人的委屈
中国电影人一直在奋斗。这并不是一个嘲讽的句子，而是事实。中国电影市场起步晚，很多的拍摄手法与技术都不完善，张艺谋、陈凯歌、田壮壮为代表的的第五代中国导演在国内电影体系尚未完全建立、国外片引进开放的内忧外患中，突出重围，为之后的国产电影蓬勃发展甚至走出国门做到了很好的基础；紧随而来的第六代导演风格各异，推动了国产电影的多元化发展。国产电影佳作也呈现井喷之势。一段时间内，某些导演的名字甚至会比演员更有号召力。
但是，这些都在改变。王景春在回应自己失态的微博中说到：我今天的确有些酸，但酸的不是漫威电影和观众。并表示任重道远，道阻且长。
电影人陈砺志回应王景春道：是国产电影生态问题。
商人本逐利，各大院线有理由给予打破复联市场平衡的排片，毕竟由反馈的数据来看，复联所贡献的票房占比对得起排片的。复联四的成功也不仅仅是在中国。当我们放眼全球电影市场，不难发现复联的成功是全球性的。获得单日票房纪录市场有：【中国】【香港地区】【台湾地区】【泰国】【澳大利亚】【新西兰】【菲律宾】【韩国】【英国】【巴西】【墨西哥】【越南】【埃及】【巴拿马】【秘鲁】【哥伦比亚】【阿根廷】【智利】【玻利维亚】【巴拉圭】【特立尼达】【厄瓜多尔】【乌拉圭】【南非】【阿联酋】。此外拿到首日票房纪录市场：【印尼】【马来西亚】【荷兰】【希腊】【葡萄牙】【波士尼亚】【捷克】【斯洛伐克】【土耳其】【乌克兰】【东非】【西非】（来源微博TNABO北美票房榜吧）
我比较庆幸的是，这两位电影人的回应尚未完全失去理智，能够认识到并不是复联四的问题，而同时，这份回应依然无法摆脱言语中柠檬的本质，承认酸，并不一定意味着就有理由酸。
近些年的国内电影界，导演断层，一些老字号的大佬也屡屡票房扑街，更甚者是与观众产生冲突，怒斥观众欣赏水平低下。小众电影排片遭遇区别对待，更是引发电影人的不平。而此次王景春的发怒也不无跟《地久天长》的排片有关系，作为一部在柏林电影节满载而归的国产电影，却并不受院线的待见。奖项上的盛誉与排片的鲜明对比，背后是整个市场对于小众电影的低期待度。只是将小众电影票房失利的压力转移到观众身上，未免过于绝对化。
被定义为小众，确实就意味着它会在一定程度上被市场抛弃，并且这种情况也不全是发生在中国。奥斯卡最佳电影《绿皮书》在美国国内的票房收入为7590万美元，自《逃离德黑兰》的1.36亿美元票房之后，该片也是近7年美国票房最高的最佳影片得主，两片的票房总和加起来不足复联在北美首周票房。但能这并不能成为北美电影市场阻止重工业大片的产生。（来源网络）看电影即使在经济发展较好的一二线城市也是被归为文娱活动的，所谓的特效大片在一定程度上就是比小众电影要吸引人。将小众文艺片的出路寄托在幕后热爱与观众的觉醒上未免过于苛刻！
近些年，以《复仇者联盟》、《阿凡达》为代表的美国商业大片来势汹汹，诚然对我国电影市场产生了巨大的冲击。但是并不至于堵死国产电影市场的前路。从夹缝中突出重围的，国产小制作喜剧中不乏票房口碑双丰收者，小成本社会向的《药神》也是获得了市场与奖项的双重认可；向重工业电影发起挑战的《战狼》系列，即使我本人并不是很喜欢这种过度渲染情感的电影依然不能阻挡我走进电影院去为它贡献票房。今年春节档，《流浪地球》作为我国重工业科幻电影的开拓者，席卷了46.87亿的票房。单纯以票房论成败，观众也并未一味的吹捧外来的月亮。粉丝电影的时代早已过去，二流的观众也会在日益健全的电影市场选择有一定品味的电影。即使在小时代统治的年代，也从来没有停止过对其的批判。
良性的市场竞争应当由市场选择，依靠观众的怜悯与同情心而不注重本身的改变无异于变相胁迫用户。今天市场能够选择外来的重工业大片，同样也能够给国产重工业片正名。复联四在中国的成功远没有超过《流浪地球》，此时此刻，中国电影人实在是不必过分妄自菲薄，国产电影进阶之路仍需努力！中国电影市场永远为那些怀揣梦想正在拼搏的人敞开怀抱。不必恰柠檬。
