（转载）漫谈山水盆景的新款式

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漫谈山水盆景的新款式

随着时代的发展，山水盆景的款式已从20余年前的5~6种，增加到目前的15种之多。这些新出现的款式，都是盆景艺术家们通过对自然山水形貌认真细致的观察，再经过综合、提炼、升华后的艺术的再现。 ?gkE@b

（一） 洞窗式是把自然界中的山洞夸张、变形、艺术化的一种盆景形式。好似在山体中央开了一个大窗户，观赏者的视线通过这个洞窗可以看到山峰背面的景物。 DY1>SllvI

加工制作洞窗式山水盆景要注意3点。其一，洞窗要适当的大些，洞窗太小，观赏者的视线看不到峰峦背面的景物；其二，洞窗基本在山峰的中央位置，略左略右是可以的，但不可偏得太多，一般洞窗上部即是山峰巅部；其三，洞窗应加工成不规则形，切忌成圆形。 NMQ~?VIs

有洞窗的山峰实际上是近景，洞窗的后面放置小山石、塔、亭、船为远景，这样的造型增加了景物的层次，也增加了洞窗式盆景的幽深感。一件盆景一般只宜造1~2个洞窗，山洞太多显得景物支离破碎，反而不美。 6 a%H!

制作洞窗式山水盆景，既可用软石，也可用硬石。用硬石时对选材要求较严格，最好选有凹陷的山石，或两块山石拼接在一起，形成一个洞窗的材料为好。 2 5 r6u~

（二） 散置式散置式山水盆景的造型，比偏重式、深远式等款式的造型要随意些，样式多变，最常见的有两种，其一，在深远式盆景的基础上，在近、中景山石的前后及左右再放置一些高低不一的小峰峦，即成散置式盆景，但原深远式盆景的中景（即次峰），不可太高，其高度为近景（主峰）高的2/5左右为好。 (\x ^B@:

其二，用两块有一定姿色和不同高度的山石为主峰和次峰，主峰、次峰要相距近一些，主峰高度一般以盆长的1/3左右为好。在主峰的前面和左右再放置一些高低不一的配峰，即散置式盆景。 N]eo8sl ~

散置式山水盆景既可用长方形盆，也可用椭圆形盆钵，但一定注意盆的色泽要和同石色泽协调。 M\jEGA4]1}

（三） 悬崖式 悬崖式山水盆景是表现自然界悬崖绝壁、挺拔险峻、峭壁耸崎之景色。在盆景创作过程中又把自然景色加以概括、提炼、升华，所以制成的盆景比自然景色更理想更优美。 {RTx9nK?

悬崖式盆景可用长方形盆，也可用椭圆形盆。既可用软石制作，也可用硬石制作。用硬石制作时要求山石形态更严格，因为硬石不像软石那样好锯截和雕琢纹理。但硬石的质地、色泽、纹理比软石要美，韵味较浓，一般人们偏爱用硬石制作的悬崖式盆景。 rPT[_qp_

悬崖式盆景是最富动势的造型之一，主峰上部要伸出景物中下部中心线外相当大的一部分，才能呈现悬崖的风韵，这就造成重心的不稳。如果过于求稳，又没有挺拔险峻之韵味。所以要稳中求险，险中求稳，险与稳协调在同一件盆景之中。悬崖式主峰不但要有一定的倾斜度，有的还要上部大、下部小。险中求稳常驻用的方法有二。一种是加长和主峰向一方向弯曲或倾斜的山脚，形成不规则的“C”形，第二种是加大倾斜主峰背后次峰或山脚的重量，以达到险中求稳的目的。 {"c{I

悬崖式山水盆景既可用两组山石，也可用三组或四组山石构成，这主要由创作者要表现的主题思想而定。和其它款式的山水盆景一样，客体组山石的形态和主体组山石英钟要有差别，其高度一般不超过主峰高度的1/3。只有客体组山石适当的矮些，才能衬托出主体山峰悬崖的气势和韵味。 bN+]d|J/jE

山水盆景的造型与风格 d=p?I ZE

创作立意，是盆景创作的重要的一环。盆景的创作立意，实际上是一个确定意境，并构思、表达这个意境的过程，一般说来有两种表达方式：①先立意并根据这一立意，经过构思选用适当的树、石、山。草等素材，在盆盎空间中进行排列组合来完成这一立意。②根据具体的山、草、树、石的形状特点，生发某种立意，然后构思并运用这些山、石、草、树的形状特点，进行排列组合来完成某一景观和意境的构成。由于盆景景观构成受到具形素材的限制，因此这种立意构思方法是山石及各组合类盆景造型中普遍使用的一种构思结合制作的方式。 |;y/rI{h-

由于山水盆景是山、石、草、树在盆盎空间中的排列组合，因此这种组合就存在一种山势或结构组合的规律。 ]NpC ^X`

山水盆景一般有景观造型开合之说，山体构成复杂的山水盆景一般有一个开会或两个开合或三个开合的取势方法。开合，就是在山水盆景中具有主、客、散点石等完整山体的构成景观，当山体摆放在盆盎中时，它能形成盆盎中具有空间位置的视觉单位，由于构成意义上的“张力”作用（全方位双向辐射），因此人们的视觉心理上造成了一种扩张感（即“势”），具有占据空间的效能。同时，因为它具有三度空间中的方向性（比如山体在盆盎中的朝向），并且非对称地占据空间，所以在人们的视觉心理上和画面上，形成了一种动感。动感的造成，实际上就是点或块面等视觉单位的展开线在画面中辐射所造成的不平衡，这和山体决面在“完型空间”中的位置有关。中国山水画论在谈及画面山体布局时说：“欲使其右，必先其左，欲使其左，必先其右，欲使其上，必先其下，欲使其下，必先其上。”就精辟地论及了画面构成动感张力的特点。因此，所谓“势”，就是山石体面在盆盎中非对称、有方向地占据空间时。在人们视觉心理上产生的一种视觉张力和扩张感。正是这种张力和扩张感使我们感觉到盆景景观造型中，静止的山体有一种动感，有一种韵律和节奏化的山势走向。 \X:usTz=

山水盆景中的“势”，既然是通过“置陈”而得的（“置陈”指排列组合有如布阵），那么在排列组合山体块面时，山体张力必然形成富有变化的山体张力质即不同的“势”。一般说来，山水盆景的“势”包括“起”、“承”、“转”、“合”、“落”、“结”等几个方面。 ]|!.d.$En

在一个开合格局的山水盆景造型景观中，我们在盆盎中摆置主山，实际上就是在画面空间中进行主势的定位，主势的定位，我们称为“起”势； Y@S8?:v9M_

在主山的左边或右边错落地放置仅次于主山的客山，使主山的势同其他山体的势之间有一个过渡和承接，我们称为“承”势，“承”势有两种，即“正承’与“反承”； r+-c@,H+0l

客山一般是同主山相对，与主山走势有着对立统一关系的山体，在景观整体画面中与“主”势形成了一个总势的开合，而其势向与主势相反，故称为“转”势； miNhlmiB

主山势头下落时，有时有过渡，有时无过渡，有过渡就得找过渡山体的落点，而这落点就是“落”势，一般山水盆景中紧靠主山的陪衬山体是主山体势的落点。 H4zZ9cPp|

而主山之势和客山之势在盆面空间的结合点就是山水盆景一个开合造型画面的结点，称为“结”势，这结点通常是用盆景画面中的散点石来表现的。 [acX) <{

有时，我们会在主山或客山上点缀或栽种一横飞出的植物或点缀物，必然在画面中打破主山和其他山体所构成的态势的平衡，一般我们称为“走”势或“破”势，因为“走”或“破”，使整个相对平衡的画面的势的张力增大或变化，使人们观赏盆景时，视觉心理张力连线出现了向外奔趋的现象。 G.YqK/-i8a

衬托与对比在山石盘景的造型中也是非常重要的，衬托与对比的含义是比较宽泛的，是相对而言的。比如大与小的衬托与对比，主体和客体的衬托与对比，疏与密的衬托与对比，藏与露的衬托与对比等等，虚与实的衬托与对比，前与后的衬托与对比，石与树的衬托与对比，这些都必须根据创作主题和创作手法来具体体现，只有掌握创作规律，才能“运用之妙，存乎一心”。 YqG*)K~.

水围式山水盆景布景格式特点 e sIn[%)

水围式山水盆景布景格式的特点，足以水景取胜的，景面十分开阔。空白的盆面表示水面，它占据盆器平面总面积的绝大部分，而山石和植物所占面积很小，它们是构成水景的辅助物。虽是辅助物但水景还必须有山石的存在，才能形成。山石一般都陈布在被水面包围着的地方。山石的形状、大小和陈布的方式如何，是决定水景是否优美的主要因素。 b6`92+-@

水围式市景法最适表现溪涧、石滩、水乡风貌、湖光山色、大江石屿等自然景象。物众多还要特别注意景象情调统一的问题。 oF]diIt$+

（１）各山峰布景的位置要自然，不可等距，直线排列，各山峰位置切忌排在一条线上，也不可等距离排布，就像整齐的列队一样，必须排得有疏有密，有远有近，要显示出大自然山地的层次风貌。 z,z#>SEBd

（２）要使山峰或树木大小相间，穿插相连。这里可以引王维《山水论》中的一段话来作为盆景群峰(或群树)聚散式布景的一般原则。“山头不得一样，树头不得一般。山借树而为衣，树借山而为骨。树不可繁，要见山之秀丽；山不可乱，须显树之精神” HSMt QQ

山水盆景的管理 oaaJE]Ho

尽管山水盆景以山石为主，但由于山石上点缀了植物，因此与树木盆景同样地需要进行养护管理。同时，由于山石上栽植植物一般用土较少，生长条件受到限制，更需精心管理。管理方法与树木盆景基本相同，但应特别注意下列几点措施： p|/@$3

（１）喷水：平时除了将盆中贮满清水以外，还须对整个山石经常进行喷水，尤其是吸水不良的硬质石料作成的盆景，山石上的植物全靠人工喷水养护，稍有疏忽，就造成植物枯萎。对于用吸水性能好的松质石料作成的盆景，可适当减少喷水的次数。 m