松江九亭荟珍屋

我们上海老房子俱乐部，通过松江收藏协会郭效文副会长带领我们参观，私人收藏家赵文龙花了20多年时间，在松江倾力打造的古建筑群“荟珍屋”。位于松江九亭工业区，联排厂房的簇拥中，两扇木制大门、配有飞檐、石狮的小园林正门颇为惹眼。

 这座占地近14亩、名为“荟珍屋”的建筑群由年近70的赵文龙一手打造。一万多件明清时代苏作家具藏品，十几栋修旧如旧的古老建筑，是赵文龙花了十几年倾力打造的“文化博物馆”。

 因为赵文龙，多数家具、老建筑构架横梁的“命运”从柴爿变成了历史文物。他的想法也颇为简单，“等明年完工后，想建立一个文化传播的共享平台。因为一旦失去了文物，连带当时的历史一起湮没于尘埃中。多抢救一件文物，就能对历史多一份见证，确保文化的传承也是一种责任的体现。”

主人赵文龙在2000年觅得这块宝地，出资购买后，辟池垒石，架木起屋，建起了荟珍屋，“荟珍屋里收藏了近百幢老房子的木架结构，多是我在江浙一带考察，从不少破败不堪的明清大宅中抢救出来的。” 

 如今在荟珍屋内有十几栋完整的老建筑，如荣毅仁的故居、黄炎培的书房、杜月笙的房子、明代至乾隆年间的花亭等，均是赵文龙通过修旧如旧的方法让老房子重新屹立在世人面前。 

 他犹记得十多年前将荣毅仁的故居“移师”荟珍屋的情景。国家副主席荣毅仁所居住的房子原在静安寺附近，属于荣氏产业。当年因适应城市发展需要建造高架，故居面临拆除的命运。 

 赵文龙说那幢民国时期的建筑十分有历史价值，“那些柚木的门、楼梯精致度相当高，故居窗户所用的磨边水晶玻璃，当年都是从国外进口，国内无处可寻。” 

为了赶进度，一两千平方米的故居的拆除工作仅花了4天时间，工人们没日没夜埋头于拆除工作，同时又要小心翼翼，“尤其是拆除当年绝无仅有的窗玻璃和古铜拉手等，动工时绝对要避免破碎。”最后，一砖一瓦装了整整两辆大卡车，运到了荟珍屋所在地。 

谈起收藏的启蒙，赵先生说，这与他出生三代园林世家有关。赵先生的祖父与父亲都就职于上海著名的桂林公园，父辈为此默默耕耘，只为这一处园林的尽善尽美。从小受到熏陶的赵先生，骨子里流淌着热爱中国文化的血液。

1974年，插队落户，他从周围民舍开始，走上了自己的收藏之路。那些被别人当成“破烂”的瓷器杂项都成了他的宝贝。从小入大，渐渐地，他对木作文化开始痴迷，变成了一个十足的“木痴”。荟珍屋的门楼檐角飞翘，随处可见用榫卯演绎的古朴恢宏。院子里堆放的大量木材，在旁人眼里并不起眼，但随便一块都大有来头，它们是赵先生的心头好。“我是从瓷器杂项开始玩的，后来发现在所有的收藏中家具是最容易贴近生活的，它具有实用性，可以与人零距离接触。”说着，赵先生低下头，抚摸着座椅的手把，“这是我新作的一把椅子，你看，这把手的颜色已经与椅身有了差别，包浆会越来越美，它需要人的呵护，这就是家具把玩的乐趣。”

赵先生说，之所以喜欢木作，就是痴迷那中国特有的榫卯之美。“中国的木匠在制作时，你所能看到的只是一根根孤立的木头，只有到最后拼接时，当榫卯镶嵌起来，一件作品就此诞生，这样的过程非常令人兴奋。我自己也尝试过动手去制作，这需要十足的耐心和精密的设计与手工。”

明清至今的三四百年，是木作的鼎盛期，赵先生独爱收藏这段时期的苏作家具，“苏作家具一般指文人家具，主要是客厅、书房的家具，用现在的话来说，就是文人用来拗造型的。古代文人很讲究，很注重人性化，这些设计都是经过长年累月慢慢演变成熟的。”目前，赵先生在家具方面的收藏就有多达上万件。

“房子和建筑物并不一样。”在赵文龙心里，两者泾渭分明。“房子”是以木作为中心的砖木结构房屋，有灵魂，有故事；而“建筑物”只是钢筋水泥灌注起来的产物，“相较于条件舒适的'建筑物’，'老房子’的每一件摆设、结构都有传统观念隐于其中。有人抱怨老房子通风采光不好，殊不知老房子采光不好，正与过去人们的生活和起居传统相契合。家具与房屋是相关的，有屋是为家后，才可容家具之放置，而中国古典建筑的营造，与家具木作的原理也相通，卯榫结构更是民间手艺人们的匠心独具。”

荟珍屋是这些老建筑的杂糅，是凭空而起的时间隧道。“木建筑就像是一件放大的家具，而家具则是一个小巧的木建筑，彼此讲述着力与美，人工与自然的平衡。因此这里的一物一件都有各自的生命。”赵文龙说。

走出“荟珍屋”，我们站在大门外，望着守候大门的石雕雄狮，望着黑色厚重的大门，想着一屋的民族文化艺术瑰宝，从心底油然升起一份敬重——“荟珍屋”主人，您就是一座宝藏！“荟珍屋”的珍宝，因您的慧眼发现并呈现在此而日夜在这里鲜活发光！主人啊，您为古文化瑰宝燃起了一盏光芒四射的灯！这光芒将照亮华夏民族文化复兴路的远方！