近代以来，盛行盲目以西画为标准的绘画教育及参照，如果一个画家还具有较高的反思能力，最后他或许会发现，其毕生的追求，无非是“唯觉时之枕席，失向来之烟霞。”
晚清民初，政经备受冲击，文化亦然，在传统国画夕阳西下之际，黄宾虹的出世，在当时并未引起想象中的反应和轰动，黄氏绘画的意义，是在艺术史的长河中，才越来越显现出伟岸的创造力。
欧洲的文艺复兴尚有时代潮流的推动，黄宾虹所处的时代，则反而遏制着艺术的创造性。黄先生在此环境中所表现出来的精辟而深邃的智慧，以及他对技法实验性的远见卓识，尤其显出经典的光辉。
黄宾虹先生作为一代宗师，他对西方绘画的理解，与时人大异其趣。他对西方的接受、借鉴，完全是站在平等的地位上的对于不同画种神髓的观摩，而非某种技巧、或者构图、透视、范式等等的借鉴。
曲线的出神入化的运用，臻至鬼斧神工的境界，加之晚年又以密黑体升华，浓淡相破，宿墨亮之，似空似实，细察却又笔笔分明，神技不可方物，真所谓恍兮惚兮，其中有象。是江山的韵致，更是笔与墨的一片化机。
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