近代以来,盛行盲目以西画为标准的绘画教育及参照,如果一个画家还具有较高的反思能力,最后他或许会发现,其毕生的追求,无非是“唯觉时之枕席,失向来之烟霞。”
晚清民初,政经备受冲击,文化亦然,在传统国画夕阳西下之际,黄宾虹的出世,在当时并未引起想象中的反应和轰动,黄氏绘画的意义,是在艺术史的长河中,才越来越显现出伟岸的创造力。
欧洲的文艺复兴尚有时代潮流的推动,黄宾虹所处的时代,则反而遏制着艺术的创造性。黄先生在此环境中所表现出来的精辟而深邃的智慧,以及他对技法实验性的远见卓识,尤其显出经典的光辉。
黄宾虹先生作为一代宗师,他对西方绘画的理解,与时人大异其趣。他对西方的接受、借鉴,完全是站在平等的地位上的对于不同画种神髓的观摩,而非某种技巧、或者构图、透视、范式等等的借鉴。
曲线的出神入化的运用,臻至鬼斧神工的境界,加之晚年又以密黑体升华,浓淡相破,宿墨亮之,似空似实,细察却又笔笔分明,神技不可方物,真所谓恍兮惚兮,其中有象。是江山的韵致,更是笔与墨的一片化机。
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